1999 cierra los proyectos realizados en los viajes a Alemania (Brandenburg 3, Fuge/Lemoine, Artintact and Place en ZKM en Karlsruhe) y Nueva York( Robert Wilson) así como los proyectos y aventuras en el mundo del CD-ROM interactivo y del net-art desarrollado junto con el grupo artístico Proyecto ß (opus 1, Fuge/Lemoine, ovum, interactuality…).
Comienza una nueva andadura con la Fundación Banquete (Luis Rico, Sonia Díaz Thale y Karin Ohlenslager) en donde proyectos de ámbito nacional e internacional (yum gaga, en la piel del otro…) revierten en alumbrar el Medialab-Madrid en Prado 3 años después.
Cada web parece ser una frontera de cambio y sus parámetros de interacción comienzan por la misma línea marcada por Deleuze y Guattari. La fragmentación y no jerarquización de los contenidos ya están mostrados en este primer acercamiento de Visual Map sobre mi portfolio personal.[:]
Bach-Piranesi es un proyecto que interrelaciona las Carcere de Piranesi y las Variaciones Goldberg de Bach interpretadas por Glenn Gould. Los proyectos se presentaron en connect-arte (espacio artístico ‘connect-arte’ precursor de los portales artísticos coordinado por Yoonah y Zush) bajo el comisariado de Yoonah y Claudia Gianneti (ACC L’Angelot). 04/1998
En 1997, el primer Congreso Internacional Arte en la era electrónica –. Perspectivas de una … 1 Publicado en: Revista Arco, 2006. Page 2. 2. L’Angelot junto con la primera revista online Connect–Arte, también de. Barcelona, y la edición del …
1997 Participa en Arco Electrónico en la Feria de Arte Contemporáneo de … y en la Exposición Internacional “Lo Humano y Lo Invisible”, L´Angelot-Connect-Art …
Sus objetivos eran fomentar y revitalizar el discurso del arte, actuando como espacio para la … Una serie de artistas que ya trabajaban con medios electrónicos, como Julia Scher, …. internacional fue la organizada en la Documenta X de Kassel, en 1997. (15) Este proyecto conjunto de ACC L’Angelot y Connect–Arte, (16) …
PROYECTO/ARTÍCULO incluido dentro de la Revista Atlántica:
Titulo «H2O-V2P«.
Autor: Sylvia Molina
«H2O-V2P«es un proyecto que compara las Variaciones Goldberg de J.S. Bach interpretadas por Glenn Gould en dos versiones completamente diferentes.
Variación número 2 de las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach
Interpretaciones a cargo de Glenn Gould en sus versiones de 1981y 1955. Ambas piezas, en principio paralelas, son enlazadas gracias al parámetro tiempo en un desarrollo cíclico que pasa, desde el gas –fragmento-a el hielo –unidad-, convergiendo ambas en un estado común, un estado líquido, el agua -línea-. El desarrollo de ambas piezas se genera en dos planos diferentes: un primer plano de sensaciones y un segundo plano, en otra dimensión diferente al anterior, generado en el
plano de los conceptos. Podríamos hablar así, quasi de un plano real, físico y de un segundo más etéreo,
impalpable, como es el plano conceptual el cual es generado por el movimiento entre los estados y que se asemeja metafóricamente al ciclo de la vida (evaporación – estado digital-, condensación -eterno retorno- y regreso a la superficie).
Este proyecto dió paso al proyecto conjunto con Juan Millares: ‘Bach-Piranesi’ vinculando ambas versiones con los grabados de las Carcéles de Piranesi.
Revista ‘Atlántica’. Especial ‘Agua’ con motivo de la Expo de Lisboa. Ed. CAAM (Centro Atlántico de Arte Moderno). Palmas de Gran Canaria
Nº páginas155-157
ISSN_1132-8428
Año 1998
Clave A/OBRA
Autores de la Revista: Federico Mayor Zaragoza; Luis Miguel enciso; Luis Rico Y Antonio Zaya; Ilya Prigogine; Klaus Lanz; Peter Fend; Charlotte Davis; M.S. Swaminathan; Jose Bejarano; Concha Jerez; Manuel Garcia Velarde; Sami Nair; Monika Fleischmann; Peter Weibel; Juan Galdeano; Karin Ohlenschlaeger; Tracey derrick; Alberto Sanchez-Bayo; Jana Leo; Wallace Broecker; Sue Williamson; Mario Satz; Pablo Ballester; Juani Guerra; Alonso Gil; Mar Villaespesa; Juan Jose Gil; Jerome delli Priscoli; Mari Carmen Perlingueiro; Federico Moran; Susana Rico; Sylvia Molina; Gabriel Corchero; Josep Maria Montaner; Oscar Tusquets;
Información de la revista Atlántica: Revista de arte y pensamiento. … 23-28. Artículo. Cómo evitar la guerra por el agua y garantizar los alimentos para todos.
Internacional Revista de las Artes. Atlántica. International Journal of the Arts. Agua. Water. Número 20. (Primavera 1998). Number 20. (Spring 1998). SUMARIO.
1998: Galería Trinta. … 2001: The End. Proyecto para la Revista La Más Bella. … 1998: Proyecto para la Revista Atlántica Nº 20 Monográfico “Agua” Expo 98, …
La cuenca mediterránea: el agua como núcleo de todos los conflictos futuros. 2895072. Naïr, Sami, 1998, Atlántica Internacional: Revista de arte y pensamiento …
El agua : un desafío. Mayor Zaragoza, Federico. Número 20. 1998. p. 003-005. Guardar en los … Proyecto para Atlántica de Monika Fleischmann : Liquid Views (1993-98) ….. Vulcania. Revista de espeleología del archipiélago canario …
13 de may. de 2011 – Revista de Arte y Pensamiento. … el número que la revista Atlántica dedica, en la primavera de 1998, al Agua, coincidiendo premeditadamente …
Fundación Banquete
Diseño Grafico: Sylvia Molina & Luis Rico
Diseño Publicidad de la Fundación Banquete para la Revista Atlántica. Revista Internacional de Las Artes. Numero 20
01/02/1998 – 25/02/1998
Publicidad de renombre internacional cuya propuesta abarca desde propuestas artísticas en torno a la temática del agua hasta artículos del Nobel de química Ilya Priggogine
Desarrollo del Proyecto para la Dirección del Espacio Web del proyecto internacional Yum Gaga. Colaboración en el desarrollo de la propuesta, desarrollo del proyecto y propuesta web.
10/01/1998 – 10/01/2000
El objetivo de Yum Gaga (en su versión pedagógica) era crear un lugar de encuentro con un tema en común: el agua enseñando al niño al buen uso de los medios y de sus interrelaciones. el proyecto esta estructurado en 6 bloques bien diferenciados para ayudar al niño a entrar directamente en aquello que el desea sin perderse en una entrada de decisiones múltiples, indecisas e inabarcables. el proyecto innovador, fue apoyado por numerosas entidades y figuras de gran renombre.
Directora, Diseñadora y Coordinadora de Proyectos Web
Prototipo del Proyecto ‘La Cocina On-Line’ que posteriormente se convertiría en ‘El Banquete On-Line‘
01/05/1997 – 01/08/1997
Prototipo innovador en cuanto a estructura y contenidos web en el espacio digital tan limitado por aquel entonces. El proyecto, aun en marcha desde el entonces recién nacido medialab madrid, fue apoyado por numerosas personalidades y entidades de alto prestigio como así se anexa al dossier por su innovación y calidad
Madrid y los Navegantes. CD-ROM Artístico + Libreto. Es un CD-ROM artístico recopilando y reinterpretando proyectos de alumnos del curso de doctorado impartido por el prof. Juan Millares: la Metrópoli y sus Navegantes y editado en colaboración con el instituto Goethe de Madrid. 1997
AUTORES: Juan Millares; Philipp Heidkamp; Sylvia Molina;
Facultad de BB.AA (Universidad Complutense de Madrid)
Instituto Goethe de Madrid.
Madrid y los navegantes es un trabajo de experimentación sobre la ciudad realizado en la Facultad de Bellas Artes de Madrid.El CD-ROM es un espacio de intervención donde el usuario puede participar en la navegación desarrollada por un grupo de estudiantes a partir de su propia experiencia de la ciudad.
Créditos: Idea y coordinación Juan Millares Profesores Phillip Heidkamp Sylvia Molina con la colaboración de Ricardo IglesiasDepartamento de Dibujo II. Facultad de Bellas Artes. Universidad Complutense de Madrid Kunsthochschule für Medien Köln Instituto Alemán –Goethe Institut. Madrid.Agradecimientos: Sabine Belz Alfonso Palazón
Estudiantes
Beatriz Cuevas Leonor Ibañez Alicia Castro Francisco J. Morales Pedro González Carmen Castañón Joaquín Vahamonde sobre imágenes de Esther Sánchez de Mora Enrique Corrales Jesús Clavel Beatriz Cuevas Pedro González Mercedes Pérez Jenny Delgado Leonor Ibañez Daniel Villegas Mónica Verdú
Con la colaboración de Daniel Villegas Mariví Varadé Mariví Caramés Josefa Moyá
198 Info de Sylvia Inostroza Molina: Madrid, Cuenca, Málaga, info personal … SylviaMOLINA, Ricardo IGLESIAS, P. HEIDKAMP, Madrid y los navegantes, 1998 …
El Rastro Bajo la propuesta ‘Lo Humano y lo Invisible’ Seleccionan el Proyecto Web Artístico ‘El Rastro’ como lugar de encuentro, discusión, de Intercambio… Utilizando la metáfora del Rastro madrileño. 03/1997
AUTORES de ‘El Rastro’: Sylvia Molina; Juan Millares;
AUTORES de ‘Lo Humano y lo Invisible’: Jordi Bressemer; Jodi; Nilo Casares & Bernardo Tejeda; Sylvia Molina & Juan Millares; Victor Nubla; Marc Palau; Carles Pujol; Yolanda Segura; Myriam Solar; Zush;
El Rastro real es un fragmento de ciudad donde se desarrollan unas actividades características bajo unas condiciones particulares. Se trata de un lugar donde el encuentro, la sorpresa, la incongruencia, lo insólito, tienen su sitio natural. Pero, además, es un lugar de intercambio, de trueque, un mercado primario donde se ofrecen cosas que uno mismo produce, consigue, encuentra o toma de otros. Simplificando, así es el Rastro real, el Rastro madrileño, el ejemplo tal vez más característico de los mercadillos populares que poseen la mayoría de la capitales europeas.
Hay algo que hace del Rastro un lugar muy afín al espacio en la Red: su caracter efímero. El Rastro no tiene una existencia física, no es una calle, ni una plaza, ni un monumento. Es imposible encontrar el Rastro en una guía urbana de Madrid. Se trata de un espacio provisional, que empieza a existir en el momento en que se montan sus tenderentes y la gente pasea entre los mismos mirando, charlando o comprando. Un espacio que desaparece cuando las calles y plazas donde se instalan quedan vacías, cuando el paseante desaparece…
EL RASTRO, el Rastro en la Red, se estructura en una trama de 3 plazas y 4 calles. Las plazas por su estructura no-lineal, sugieren la reunión, el encuentro. Las calles, como en el Rastro real, estan ocupadas por puestos, pequeños tenderetes donde se truecan ‘cosas’ y en dónde, por su forma lineal, se propicia el paseo, el deambular entre los puestos.
El Rastro (real) is a fragment of city where some characteristic activities are developed under particular conditions. It is a place where meetings, surprises, incongruences and unusual things find their natural habitat. But, also it is a place for exchanges, barters, a primary market where things that one produces, obtains, finds or takes from others are offered. To simplify this, it is what the real Rastro is like, the Madrilenian Rastro Market, perhaps the most exciting example of the popular street markets which the majority of the European capitals possess.
There is something which makes El Rastro fit in very well with the space in the Net: its ephemeral character. El Rastro does not have a physical existence, it is not a street, or a square, or a monument. It is impossible to find El Rastro on a street map of Madrid. It is a provisional space, which begins to exist at 9 a.m. on Saturdays and Sundays, when its stalls are put up and people begin to stroll among them looking, chatting or buying. A space which disappears when the streets and squares where it is installed become empty.
EL RASTRO is structured on a scheme of 3 squares and 4 streets. The streets, as in the real Rastro, are taken up with stalls, little stands where things are put on show/sold. The streets, due to their structure, their lineal form, tend to promote walking, strolling between the stalls. The squares, however, due to their non-lineal structure, suggest meeting places, reunions.
«Lo Humano y lo Invisible» (noviembre de 1996 hasta enero de 1997) fue la primera … Connect–Arte (una de las primeras webs culturales online españolas), …
Lo humano y lo invisible. L’Angelot y Connect–Arte.com, Barcelona. Postrimetrías:Alegorías de la muerte en el Arte spañolContemporáneo.Fundación Cultural …
Lo humano y lo invisible (El rastro)_ Proyecto on-line recuperado en … Y LO INVISIBLE (ACC LAngelot & Connect–arte, 1996/2008) Artistas: Bressemer & Alia …
18 de nov. de 2013 – LO HUMANO Y LO INVISIBLE exposición internacional en Internet … which was organized jointly by L’Angelot and ConnectArte (one of the first …
Sus objetivos eran fomentar y revitalizar el discurso del arte, actuando como espacio …. “Lo Humano y lo Invisible” (14) (noviembre de 1996 hasta enero de 1997) fue la … (15) Este proyecto conjunto de ACC L’Angelot y Connect–Arte, (16) …
Lo Humano y lo Invisible, first exhibit of Web Art organized in Spain, … de Web Art organizada en España, en colaboración con Connect–Arte, Barcelona (1997).
El paseo hipertextual en el Arte de Internet Elena López Martín I. …. en España, titulada Lo humano y lo invisible (noviembre 1996 – enero 1997), se ponía de ….. por La Asociación De Cultura Contemporánea L’angelot Y Connect–Arte.
5.1. Biografia. No es pretén aquí fer una biografia exhaustiva de l’artista, sinó una ….. Lo humano y lo invisible, L’Angelot y Connect–Arte, Barcelona. Se alquila …
Establishing a live connection between various artists at the two remote locations of New ….. [7] «Lo Humano y lo Invisible» («The Human and the Invisible,» from … The joint project of ACC L’Angelot and Connect–Arte, Barcelona, solicited the …
(asociación cultural sin ánimo de lucro para la promoción del arte). valencia. • fundador de la fundación …… —lo humano y lo invisible. exposición virtual en internet. http://www.connect–arte.com/webart. barcelona. 1996. prólogos / prologues …
diseño, el arte, las ciencias y las tecnologías, a partir de los grupos de …… L’Angelot, Barcelona 1996; “Lo Humano y lo Invisible”, primera muestra de Web Art organizada en España, en colaboración con Connect–Arte, Barcelona 1997;.
Bach-Piranesi es un proyecto que interrelaciona las Carcere de Piranesi y las Variaciones Goldberg de Bach interpretadas por Glenn Gould. Los proyectos se presentaron en connect-arte (espacio artístico ‘connect-arte’ precursor de los portales artísticos coordinado por Yoonah y Zush) bajo el comisariado de Yoonah y Claudia Gianneti (ACC L’Angelot). 04/1998
