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La enseñanza de las (bellas) artes en España
Publicado en El País, 21 de febrero de 2000 Las actuales facultades de Bellas Artes españolas son centros de formación e investigación inadaptados. Renovadas o creadas en los años de bonanza del mercado artístico, permanecen ajenas al cambio de paradigma según el cual desde hace ya unos años comenzamos a entender la inscripción social del arte.…
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La nueva danza en España
Revisión del texto de José A. Sánchez, «La nueva danza en Madrid», Escena (febrero 1999), nº 57, pp. 5-8. La década de los ochenta asistió al nacimiento de la danza contemporánea en España, pero no sólo a su nacimiento, sino a un proceso de maduración y transformación rapidísimo. La necesidad de recorrer en pocos años el camino…
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La nueva danza en Madrid
Escena (febrero 1999), nº 57, pp. 5-8. La década de los ochenta asistió al nacimiento de la danza contemporánea en España, pero no sólo a su nacimiento, sino a un proceso de maduración y transformación rapidísimo. La necesidad de recorrer en pocos años el camino andado por otras culturas a lo largo de varias décadas…
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Mónica, en la encrucijada de la música
En: Desviaciones, Desviaciones-UVI La inesperada, Madrid, 1999, pp. 131-145. Descargar libro completo (pdf) Mónica Valenciano aparece en sus últimos espectáculos como un personaje nómada, que camina con muy poco equipaje por los territorios del arte y que una y otra vez llega a un mismo cruce de caminos: a su espalda la danza, a su…
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Pensando con el cuerpo
en: Desviaciones, Desviaciones-UVI La Inesperada, Madrid, 1999, pp. 13-28. Descargar libro completo El cruce de la danza y el teatro con el performance ha posibilitado un tipo de discursos escénicos situados en una zona transdisciplinar, donde los intérpretes han dejado de ser meros ejecutores para convertirse en personas que piensan con su cuerpo. Fascinados por…
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El teatro imposible
La escena española en la época de vanguardias. Publicado en inglés: “The impossible theatre. The spanish stage in the time of avant-garde” [Traducido por Jill Pythian], Contemporary Theatre Review, vol. 7, part 2 (número monográfico titulado Spanish Theatre 1920-1995. Strategies in protest and imagination (1), editado por M. Delgado), Manchester, 1998, pp. 7-30. ISSN: 1048-6801 / ISBN:…
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El lenguaje oral y las artes escénicas
Ponencia presentada en las Jornadas organizadas por el Departamento de Filosofía de la Universidad de Murcia en el Aula de Cultura de Cajamurcia, 26 de enero 1998. Publicado en Postdata (enero,1999), pp. 26-28 Que al lenguaje oral a lo que recurrieron bailarines, músicos y artistas en los años setenta y ochenta para intentar una mayor eficacia en…
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Introducción a Almas y jardines
de Margarita Borja Lectora. Revista de dones i textualitat, 5-6, Barcelona, 2000, pp. 131-139. La crisis de la forma dramática como soporte de la creación escénica afinales del siglo XIX produjo un divorcio entre dramaturgos y creadoresescénicos que se ha mantenido hasta nuestros días. Prescindiendo de estatendencia disociatoria, que ya tiene un siglo, las colecciones…
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Defensa de la nueva danza
Blanca Calvo y José A. Sánchez Texto para el programa de la primera edición de Desviaciones. Publicado en la revista ADE TEATRO nº 60-61 (julio/septiembre), Madrid, 1997, pp. 192-193. Cada generación tiene derecho a sus propias formas y medios de expresión, del mismo modo que cada nación, cada región y cada ciudad, a su propia cultura. La satisfacción…
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Sociología de la literatura y cultura de masas
1997. La aportación crítica de Leo Löwenthal. El pensamiento crítico de Löwenthal se caracterizó en todo momento por una decidida posición de resistencia…
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Modelos y figuras de la época de resistencia
Texto publicado en Quimera nº 156 (marzo), Barcelona, 1997, pp. 37-44. Durante la década de los setenta, la obra de Müller fue leída y representada como la obra del gran dramaturgo contemporáneo. Durante la década de los ochenta, se convirtió en la de un maestro. Hoy, es la de un clásico. Heiner Müller no es…
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Los restos de la ilusión. El (gran) teatro kleeiano
Publicado en Arc Voltaic nº 19 (1992/I), Barcelona, pp. 31-32. La vida como espectáculo que el pintor cuidadosamente recoge en las páginas de diario. Lo más doloroso, filtrado por la ironía del escriba, se convierte en objeto de de placer estético. Lo más ridículo, tratado con la humildad de quien reconoce su propia precariedad, conduce a…