{"id":6210,"date":"2020-10-28T12:18:00","date_gmt":"2020-10-28T12:18:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.uclm.es\/symolina\/?p=6210"},"modified":"2020-10-28T12:18:00","modified_gmt":"2020-10-28T12:18:00","slug":"catalogo-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/","title":{"rendered":"Cat\u00e1logo Exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<h3 style=\"color: red;font-family: 'arial'\">NARRATIVAS BORROSAS<\/h3>\n\n\n\n<h3 style=\"color: red;font-family: 'arial'\">SYLVIA MOLINA<\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/sylviamolina.es\/files\/2020\/11\/Captura-de-pantalla-2020-11-07-a-las-12.10.34-1024x513.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-6212\" \/><figcaption>ISBN 978-84-09-23495-0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/69855741-9f60-4f37-8e1e-e110cc90e6b6-428x760.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6219\" \/><figcaption>Portada Cat\u00e1logo<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Con textos de:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Vicente Jarque: &#8216;Flecos. Sobre Sylvia Molina&#8217;<\/li><\/ul>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>De alguna manera, en todo este conjunto podr\u00eda atisbarse, y no solo como fondo, una cierta clave musical. De hecho, es la m\u00fasica la que ha constituido hasta la fecha el n\u00facleo de la experiencia art\u00edstica de Sylvia Molina. La m\u00fasica \u201cseria\u201d, como la llamaba Adorno, la que puede interpretarse al piano, y tambi\u00e9n la que ella experimenta con recursos electr\u00f3nicos y con las tecnolog\u00edas m\u00e1s diversas. Puede considerarse el elemento vivificador de casi todas estas obras, sobre todo en la medida en que cristaliza en objetos dotados de un valor que podr\u00edamos calificar como fundamentalmente po\u00e9tico. Si, como sabemos, m\u00fasica y poes\u00eda estuvieron unidas en sus or\u00edgenes, ella parece reunirlas de nuevo. Un poco en ese sentido extra\u00f1o en que ha podido hablarse de una poes\u00eda visual, pero al rev\u00e9s, existe una po\u00e9tica musicalidad en ciertos objetos que aparecen investidos de una singular resonancia, cuando se nos presentan como una especie de hallazgo inesperado que les permite rodearse de una atm\u00f3sfera sutil, como si fuesen algo m\u00e1s de lo que son.<\/p><p>Finalmente, ella misma se refiere al un desflecado o deshilachado, en este caso a prop\u00f3sito de la memoria. Habla precisamente de una chaqueta deshilvanada y de un ovillo mediante el cual podr\u00eda ser reciclada. Algo de eso hay en estas piezas, otras tantas narrativas en donde los flecos de la obra se nos ofrecen como peinados por la memoria, aunque a contrapelo, tal vez con la esperanza de que los hilvanes del arte, hoy tan desgastados por la historia, no se echen a perder del todo. (p. 79)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Javier Moreno: &#8216;El arte borroso de Sylvia Molina&#8217;<\/li><\/ul>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Las resonancias en Narrativas borrosas no solo se establecen entre los diferentes c\u00f3digos (digital\/anal\u00f3gico) o est\u00e9ticas (pintura\/sonido), sino entre las propias obras. As\u00ed encontramos en Ku (vac\u00edo, en japon\u00e9s) una especie de negativo de Kintsugi. El formato para la pintura en Ku ya no es el papel sino la diapositiva. De nuevo la superficie aspira a una nueva dimensi\u00f3n a trav\u00e9s del proceso de rasgado y cosido. Otra vez la dominancia de la grieta, como en la obra de Lucio Fontana, una grieta que Sylvia Molina reduce en t\u00e9rminos de escala y acaba colmando de luz por medio de la proyecci\u00f3n sobre tela. El negro de la pintura de Kintsugi se transforma ahora en mancha luminosa. Se trata de una escritura donde el trazo -la tinta- est\u00e1 hecha de luz. (p. 179)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Francisco J. Insa: &#8216;Di\u00e1logos Inesperados&#8217;<\/li><\/ul>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>La artista se vale de Bach, Vil\u00e8m Flusser, Deleuze, Giordano Bruno, Borges, Pavi\u0107, Umberto Eco, Plat\u00f3n, Guy Debord, Rilke, Baudelaire, Italo Calvino, Walter Benjamin, incluso Vel\u00e1zquez con sus Meninas (m\u00fasicos, cient\u00edficos, escritores, fil\u00f3sofos, compositores, te\u00f3ricos, poetas, pintores&#8230;) y otros personajes que van apareciendo a lo largo de todo el libro (\u00bfque no conoce a la mitad? No pasa nada, yo tampoco, si es una mente inquieta b\u00fasquelos y si no, siga leyendo, no lo necesita) para construir un texto coral en el que los personajes, sentados a la mesa, debaten sobre el arte de escribir. (p. 39)<\/p><p><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Fran Brives: &#8216;El no espacio&#8217;<\/li><\/ul>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Recorrer el viaje propuesto por Sylvia Molina obliga a bailar entre las piezas, seg\u00fan la obra podr\u00edas pasar de un Rond\u00f3, a un minu\u00e9. Algunos de los pasos exigen reverencias, como \u201cpaisajes encerrados, otras genuflexiones para la obra 1993, 1968, 1978, 1990\u2026 pero lo que no permanece inm\u00f3vil son los est\u00edmulos. Por veces postural, cada obra exige un enfoque, agacharse, mirar arriba, subir, bajar. Esta tabla casi aer\u00f3bica obliga al cuerpo a gestionar otra manera de pensar, la memoria sobreviene por los olores, las posturas corporales, la m\u00fasica. Digamos que visitar la exposici\u00f3n es c\u00f3mo abrir un libro al azar, por veces sentado, por veces agachado, o tumbado. As\u00ed se trabaja la creatividad, el libro exige atenci\u00f3n, concentraci\u00f3n y cuidados. Esta instalaci\u00f3n es un libro abierto, tal vez m\u00e1s una partitura que un libro, aunque los sonidos que nos arranque no vibren arm\u00f3nicos sino disonantes como son las huellas de una memoria afectada. (p. 155)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/ced4b0f9-45bb-4bcb-b9ec-d5e8b9be03f3-428x760.jpg\" alt=\"\" data-id=\"6220\" data-full-url=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/ced4b0f9-45bb-4bcb-b9ec-d5e8b9be03f3.jpg\" data-link=\"http:\/\/blog.uclm.es\/symolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/ced4b0f9-45bb-4bcb-b9ec-d5e8b9be03f3\/\" class=\"wp-image-6220\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Detalle Cat\u00e1logo<\/figcaption><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/5c31dee9-d4bf-4be5-9ce2-9b93a2b30a91-428x760.jpg\" alt=\"\" data-id=\"6218\" data-full-url=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/5c31dee9-d4bf-4be5-9ce2-9b93a2b30a91.jpg\" data-link=\"http:\/\/blog.uclm.es\/symolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/5c31dee9-d4bf-4be5-9ce2-9b93a2b30a91\/\" class=\"wp-image-6218\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Detalle Cat\u00e1logo<\/figcaption><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/2cb325c4-ba69-47ed-8c93-d2853c0d2a36-428x760.jpg\" alt=\"\" data-id=\"6217\" data-full-url=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/2cb325c4-ba69-47ed-8c93-d2853c0d2a36.jpg\" data-link=\"http:\/\/blog.uclm.es\/symolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/2cb325c4-ba69-47ed-8c93-d2853c0d2a36\/\" class=\"wp-image-6217\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Contraportada<\/figcaption><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/cata\u0301logoFoto3zoom-570x760.png\" alt=\"\" data-id=\"6223\" data-full-url=\"http:\/\/sylviamolina.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/cata\u0301logoFoto3zoom.png\" data-link=\"http:\/\/blog.uclm.es\/symolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/catalogofoto3zoom\/\" class=\"wp-image-6223\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">De izq a dcha: N\u00e9stor Prieto, Sylvia Molina, Fran Brives<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>NARRATIVAS BORROSAS SYLVIA MOLINA Con textos de: Vicente Jarque: &#8216;Flecos. Sobre Sylvia Molina&#8217; De alguna manera, en todo este conjunto podr\u00eda atisbarse, y no solo como fondo, una cierta clave musical. De hecho, es la m\u00fasica la que ha constituido hasta la fecha el n\u00facleo de la experiencia art\u00edstica de Sylvia Molina. La m\u00fasica \u201cseria\u201d, &hellip; <\/p>\n<p class=\"link-more\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/2020\/10\/28\/catalogo-exposicion\/\" class=\"more-link\">Continuar leyendo<span class=\"screen-reader-text\"> \u00abCat\u00e1logo Exposici\u00f3n\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":181,"featured_media":7917,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,14,15,18,20,24,35,36,42,47,48,49,50,56,62,64,67],"tags":[],"class_list":["post-6210","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-projects","category-cv_part03","category-dialogos-inesperados","category-elpaseante","category-escritos","category-exposiciones","category-instalaciones","category-interactivos","category-kintsugi","category-narra2","category-narrativas-borrosas_neomudejar","category-paisaje","category-palimpsesto","category-publicaciones","category-sinestesia","category-sonido","category-videoart"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6210","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/users\/181"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6210"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6210\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7917"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6210"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6210"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/sylviamolina\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6210"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}