{"id":114,"date":"2020-06-29T12:38:37","date_gmt":"2020-06-29T11:38:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.uclm.es\/juanmancebo\/?page_id=114"},"modified":"2020-06-29T12:38:37","modified_gmt":"2020-06-29T11:38:37","slug":"publicaciones-arquitectura-futurista","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/juanmancebo\/publicaciones-arquitectura-futurista\/","title":{"rendered":"Publicaciones – Arquitectura Futurista"},"content":{"rendered":"

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ARQUITECTURA FUTURISTA<\/span>
\nJuan Agust\u00edn Mancebo Roca
\nS\u00ednteis, Madrid 2008,
\n365 pp., 140 ilustraciones. <\/span><\/p>\n

En 1909 F.T.Marinetti lanz\u00f3 en Le Figaro Manifiesto y fundaci\u00f3n del futurismo<\/em>, inicio de uno de los m\u00e1s pol\u00e9micos y desconocidos movimientos de vanguardia cuya dimensi\u00f3n ha estado lastrada por su compleja adscripci\u00f3n pol\u00edtica. El futurismo fue uno de los primeros movimientos cuyo programa abogaba por una transformaci\u00f3n del arte y de la vida y de la relaci\u00f3n entre ambos.
\nEn 1914, tras cinco a\u00f1os en que el movimiento italiano hab\u00eda desarrollado la mayor\u00eda de las disciplinas art\u00edsticas, la arquitectura era inexistente dentro del grupo. El deseo de materializar un edificio futurista se convirti\u00f3 en un motivo central en sus investigaciones previas determinadas a trav\u00e9s de dibujos, pinturas, manifiestos y textos te\u00f3ricos.
\nARQUITECTURA FUTURISTA recupera la historiograf\u00eda de la arquitectura de la vanguardia italiana. El punto de partida de sus investigaciones fueron tres textos de 1914 que redactan Prampolini, Boccioni y Antonio Sant\u00b4Elia. \u00c9ste, que determinar\u00eda gran parte de las relaciones futuristas con la disciplina, fue captado a trav\u00e9s de Carr\u00e0 por indicaci\u00f3n de Marinetti, convirtiendo los visionarios dibujos de la Citt\u00e0 Nuova<\/em> en la Citt\u00e0 Futurista<\/em>. Su Manifiesto de la Arquitectura Futurista<\/em> ser\u00eda una reelaboraci\u00f3n de un texto previo del arquitecto modificado por Marinetti y Decio Cinti, su secretario.
\nSe pueden distinguir dos grandes momentos en la historiograf\u00eda arquitect\u00f3nica futurista; el periodo heroico y el del segundo futurismo divididos por el manifiesto Reconstrucci\u00f3n futurista del Universo<\/em> (1915) de Balla y Depero.
\nLa muerte de Sant\u00b4Elia y Boccioni configura una dimensi\u00f3n nueva que vuelve a los or\u00edgenes te\u00f3ricos y pict\u00f3ricos de la disciplina a trav\u00e9s de los textos de Volt, Carli y Conti, proemio de los proyectos y actividad te\u00f3rica y de los proyectos de Virgilio Marchi, cuyo trabajo y estudios te\u00f3ricos son los ejes que articulan el segundo futurismo arquitect\u00f3nico.
\nEste fue el periodo de las primeras construcciones: la Casa d\u00b4Arte Bragaglia<\/em> de Marchi, la Casa Zampini<\/em> de Pannaggi en Esanatoglia y los pabellones de ferias elaborados en base a las \u201carquitecturas tipogr\u00e1ficas\u201d de Fortunato Depero.
\nLa aeropintura fue el modelo est\u00e9tico de los a\u00f1os treinta. Se constituyeron diversos grupos futuristas independientes de la matriz romana; el grupo de Tur\u00edn, bajo las directrices de Fillia, desarrolla un trabajo que se asociar\u00e1 con los racionalistas a trav\u00e9s de Alberto Sartoris, Nicolai Diulgueroff y Nicola Mosso. Desarrollaron una fren\u00e9tica actividad a trav\u00e9s de libros, revistas y peri\u00f3dicos ejemplificando una posibilidad arquitect\u00f3nica ligada al racionalismo; en Florencia destac\u00f3 la adscripci\u00f3n de Angiolo Mazzoni, arquitecto noventayochista, que se vincula con el objetivo de lograr encargos estatales. Cesare Augusto Poggi realiza una arquitectura-ingenier\u00eda, proyectos antib\u00e9licos de car\u00e1cter mec\u00e1nico, para ser construidos en acero y en los que exterior e interior estar\u00eda vinculado por su fabricaci\u00f3n en serie; el grupo veneciano fue el m\u00e1s pol\u00edtico a trav\u00e9s de la ret\u00f3rica de Quirino de Giorgio y, en menor medida Tullio Crali, aunque \u00e9ste se vincula con los trabajos de Sant\u00b4Elia.
\nEl final de los treinta y principios de los cuarenta muestra el agotamiento de la propuesta futurista que poco o nada aporta al debate arquitect\u00f3nico en el que se impone el Novecento y el racionalismo. Los trabajos y los arquitectos son cada vez de menor calidad. A\u00fan hay un repunte en las decoraciones interiores, pero el contexto arquitect\u00f3nico del futurismo desaparece levemente como la figura de su l\u00edder en 1944.
\nCon apenas quinientos proyectos y escasas construcciones, la arquitectura del futurismo se convierte en uno de los referentes en la formaci\u00f3n del Movimiento Moderno. Pese a su presunta inexistencia se puede afirmar que es una de las m\u00e1s excitantes prefiguraciones del futuro creadas en el siglo XX.<\/p>\n

Menciones cr\u00edticas:<\/span><\/p>\n

Barcarola, n\u00ba 73, octubre de 2009, pp. 272-274
\n<\/a>Paperideas.it, diciembre de 2008
\n<\/a>La Torre del Virrey\/ Libros-Serie 3-Verano de 2009<\/a>
\nArtlab, n\u00ba 29<\/span>
\n Experimenta n\u00ba 63, abril de 2009-04-20<\/a>
\nLeer, a. XXV, n\u00ba 201, Abril de 2009, p. 30<\/a>
\nLe Monde diplomatique<\/em> en espa\u00f1ol, a. XIII, n\u00ba 160, Febrero 2009, p. 12<\/a>
\nAbre el ojo (IED Madrid)<\/a><\/span>
\nPapel en Blanco<\/a>
\nLa Tribuna<\/a><\/p>\n

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