Las relaciones entre M\u00fasica y Literatura y, m\u00e1s concretamente, entre m\u00fasica y texto -cuando \u00e9ste aparece expl\u00edcito- pueden ser concebidas desde diferentes planteamientos aqu\u00ed expuestos<\/p>\n
A) Estudios sobre la declamaci\u00f3n textual<\/em>: estos trabajos analizan el grado de fidelidad en el que la m\u00fasica representa el acento, la inflexi\u00f3n, la melod\u00eda versal o la estructura formal del poema.<\/strong> El lector podr\u00e1 encontrar en este p\u00e1gina diferentes trabajos sobre autores como Rojas Zorrilla, Lope, Calder\u00f3n, Baudelaire, Nicol\u00e1s Guill\u00e9n, Joyce o Garc\u00eda M\u00e1rquez, as\u00ed como una selecci\u00f3n de v\u00ednculos donde son contempladas las relaciones entre M\u00fasica y Literatura<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las relaciones entre M\u00fasica y Literatura y, m\u00e1s concretamente, entre m\u00fasica y texto -cuando \u00e9ste aparece expl\u00edcito- pueden ser concebidas desde diferentes planteamientos aqu\u00ed expuestos A) Estudios sobre la declamaci\u00f3n textual: estos trabajos analizan el grado de fidelidad en el que la m\u00fasica representa el acento, la inflexi\u00f3n, la melod\u00eda versal o la estructura formal … Seguir leyendo M\u00fasica y Literatura<\/span>
\nB) An\u00e1lisis del fen\u00f3meno musical vinculado al sentido textual<\/em>: dichos estudios \u2013de car\u00e1cter schenkeriano- presuponen la estabilidad y unidad significativa del texto po\u00e9tico, desde el cual se justifican todas las decisiones compositivas desde el \u00e1mbito m\u00e1s superficial hasta la final consideraci\u00f3n de su estructura profunda.<\/b>
\nC) Propuestas de homolog\u00edas estructurales y procedimentales entre la m\u00fasica y el texto<\/em>: bajo esta perspectiva, la m\u00fasica, antes que traducir la significaci\u00f3n textual, determina el sentido de la canci\u00f3n.<\/strong>
\nD) El texto como est\u00edmulo de cambios importantes en el lenguaje musical del compositor<\/em>: buena parte de estos an\u00e1lisis consideran que el lied o canci\u00f3n constituye un espacio id\u00f3neo para la experimentaci\u00f3n a causa de su forma breve, su flexibilidad estructural y, fundamentalmente, su escaso prestigio dentro de la jerarqu\u00eda musical.<\/strong>
\nE) La existencia de disonancias estructurales<\/em>, esto es, lugares en los que la m\u00fasica diverge del texto en puntos decisivos que no son sino un trasunto de la definici\u00f3n del lied o canci\u00f3n como re-escritura de las intenciones del poeta.<\/strong>
\nF) La consideraci\u00f3n de tropos estructurales<\/em>, esto es, lugares de sentido donde se produce la intersecci\u00f3n entre el sentido musical y literario.<\/strong>
\nG) Analog\u00edas entre los m\u00faltiples significados<\/em> del hecho textual y musical. Sucede as\u00ed en Webern, quien adapt\u00f3 la obra po\u00e9tica de Trakl destacando la aceptaci\u00f3n de una pluralidad de sentidos de la misma obra y su articulaci\u00f3n como un proceso en el cual cada nueva realizaci\u00f3n musical dab cuenta de una lectura po\u00e9tica diferente. Este planteamiento se aproxima al an\u00e1lisis entre el hecho musical y literario con referentes textuales no presentes en la superficie musical<\/strong><\/p>\n