1999-2002. Festival multidisciplinar de creaci\u00f3n celebrado en Cuenca.<\/p>\n\n\n\n
Situaciones comenz\u00f3 en 1999 como un proyecto universitario. Hac\u00eda a\u00f1os aliment\u00e1bamos la idea de convertir la ciudad de Cuenca durante unos d\u00edas al a\u00f1o en escenario de la pr\u00e1ctica art\u00edstica contempor\u00e1nea. Se trataba de ofrecer a los creadores un contexto adecuado para la presentaci\u00f3n de sus obras y un tiempo de encuentro y reflexi\u00f3n sobre su proceso. Se trataba al mismo tiempo de dar protagonismo a los m\u00e1s j\u00f3venes y de propiciar un di\u00e1logo entre artistas de diversas disciplinas y distintas generaciones.<\/p>\n\n\n\n
La primera edici\u00f3n (octubre de 1999) reuni\u00f3 en Cuenca a m\u00e1s de trescientos participantes. En esa ocasi\u00f3n, el edificio de la Facultad de Bellas Artes, donde se gest\u00f3 el proyecto, se convirti\u00f3 en un improvisado centro de arte contempor\u00e1neo: aulas vac\u00edas y pasillos sirvieron de salas de exposiciones o proyecci\u00f3n, escenarios provisionales, archivos de documentaci\u00f3n, lugares de encuentro o talleres ef\u00edmeros. En paralelo, los escaparates del centro comercial fueron intervenidos por j\u00f3venes artistas, se pudo visitar un poblado chabolista instalado por un grupo de artistas de la Facultad a escasos kil\u00f3metros de Cuenca, se vieron acciones en lugares ins\u00f3litos, actuaciones en el teatro Auditorio y un excepcional concierto de Carles Santos en la iglesia de san Miguel (esa misma iglesia en la que en el a\u00f1o 1993, \u00c1ngel Gonz\u00e1lez y Horacio Fern\u00e1ndez hab\u00edan convocado a un centenar de artistas pl\u00e1sticos para debatir sobre La situaci\u00f3n del arte espa\u00f1ol).<\/p>\n\n\n\n
Un a\u00f1o y medio despu\u00e9s, en abril de 2001, se celebr\u00f3 la segunda edici\u00f3n. Un n\u00famero similar de participantes acudieron a la cita. Pero sus obras ya no se vieron en la Facultad, sino en toda la ciudad, especialmente en el casco hist\u00f3rico, intentando una ocupaci\u00f3n art\u00edstica del mismo, tal como desde el principio hab\u00edamos imaginado. Junto a espacios habilitados para fines espec\u00edficos, como el Teatro Auditorio o las salas de exposiciones del MIDE (hoy Fundaci\u00f3n Antonio P\u00e9rez) y la UIMP, se utilizaron edificios muy diversos para albergar exposiciones, instalaciones, actuaciones y conciertos. La ocupaci\u00f3n m\u00e1s espectacular fue la del convento de las Ang\u00e9licas (vendido por las monjas a la Diputaci\u00f3n y en ese momento a\u00fan sin rehabilitar como sede de la futura Escuela de Artes), donde estudiantes y artistas j\u00f3venes hicieron suyas las celdas (incluida la de castigo), el refectorio, el claustro, la capilla y otras dependencias conventuales que, albergaron intervenciones pl\u00e1sticas, instalaciones, exposiciones, v\u00eddeo-instalaciones, acciones, presentaciones coreogr\u00e1ficas e, incluso, un pase de modelos. Pero tambi\u00e9n se ocup\u00f3 la antigua Torre de los Hurtado de Mendoza (popularmente conocida como \u201cCasa del Gitano\u201d), aneja al Museo de la Ciencia, donde un grupo de artistas internacionales intervino sobre las trece peque\u00f1as estancias, divididas en seis plantas. En el \u00e1tico de la casa se presentaron obras de arte electr\u00f3nico y conciertos de peque\u00f1o formato. Tambi\u00e9n hubo conciertos en el Planetario del Museo de la Ciencia y en la reci\u00e9n restaurada Iglesia de santa Cruz (actualmente centro de artesan\u00eda), donde se presentaron posteriormente tres piezas coreogr\u00e1ficas. Teatro y danza hubo en el Auditorio y las conferencias y coloquios se distribuyeron entre las salas de la UIMP, el Auditorio y el Museo de las Ciencias.<\/p>\n\n\n\n
La tercera edici\u00f3n, (Situaciones) 2000<\/sup> sigui\u00f3 el mismo modelo que la segunda, pero con un formato m\u00e1s reducido. Las exposiciones, actuaciones y proyecciones se realizaron en torno a un foro de debate titulado Nuevos modos de producir y comunicar el <\/em>arte.<\/p>\n\n\n\n