In\u00e9dito. Der Standard (Viena), 2001. Traducci\u00f3n de H\u00e9ctor Arrese Igor.<\/p>\n\n\n\n
Franz Kafka ha desarrollado una forma literaria con la que por primera vez pudo hablarse de las monstruosidades pol\u00edticas y sociales del siglo XX. La historia transcurre luego de un plan. El plan ha fracasado hace tiempo. Al estilo de Augusto Pinochet, por ejemplo, ese anciano general sin capacidad de negociaci\u00f3n, la historia de tres mujeres pone al descubierto la falta de sentido del mundo de la pol\u00edtica. De todos modos, Pinochet no aparece para nada en el Cuerpos a banderados<\/em> de la autora y directora independiente Beatriz Catani, cuyo inventario postdictatorial de la humanidad se muestra en la K\u00fcnstlerhaus hasta el domingo inclusive.<\/p>\n\n\n\n La cat\u00e1strofe pol\u00edtica ocurre en el bochornoso y febril aire del s\u00f3tano de una cooperativa, para lo cual no sirven todos los ventiladores que hay. En su absurdo, todo un aparato estatal. Tres mujeres trabajan aqu\u00ed de alguna manera contra el sistema. Este no cede a sus esfuerzos y les env\u00eda de vuelta, por una canaleta de acero, el cuerpo del hombre amado (manzana de la discordia y de los celos), muerto y envuelto en banderas y en una red de pescador, cada vez que ellas quieren deshacerse de \u00e9l. Una pila de peri\u00f3dicos truena cada tanto con altaner\u00eda, como si debiera archivarse algo que nadie conoce.<\/p>\n\n\n\n Encerradas como las ratas en una pecera de vidrio, Susana Tale, Victoria Gonz\u00e1lez Albertalli y Rosaria Berman son afectadas por los residuos de una humanidad casi animalizada, que se sustrae a la manipulaci\u00f3n. La vanidad, envidia, necesidad de amor, se mezclan repentinamente y de modo rebelde en el discurso, con el que ellas por otro lado se someten a la Cooperativa.<\/p>\n\n\n\n Con una intensidad desacostumbrada para la concepci\u00f3n europea, Catani busca la realidad en el teatro. Las pobres ratas reciben humo de cigarrillos en la pecera, hasta quedar r\u00edgidas. Un pez muerto sirve de proyectil. El hombre muerto debe ser fotografiado para documentar sus heridas, que son rechazadas como poco aut\u00e9nticas. La saliva chorrea de las comisuras de los labios de las actrices, una de ellas se abofetea, a otra le pellizcan los pechos desnudos. Al concluir, para poder reproducirse con el semen del hombre muerto, aligeran la presi\u00f3n de su vejiga orinando en frascos de vidrios en pleno escenario.<\/p>\n\n\n\n Poes\u00eda y sensibilidad se encuentran en este estilo que recuerda a La Barraca<\/em> de Lorca. Y el intercambio cultural entre Buenos Aires y Viena ha alcanzado un vigor tal, que no podr\u00edan haberlo garantizado ni otras obras invitadas ni las obras locales del teatro nacional.<\/p>\n\n\n\nDocumentos relacionados<\/h4>\n\n\n\n
Obras<\/h5>\n\n\n\n