{"id":9824,"date":"2002-03-10T18:28:00","date_gmt":"2002-03-10T17:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=9824"},"modified":"2026-04-05T13:23:12","modified_gmt":"2026-04-05T11:23:12","slug":"acerca-de-los-8-de-julio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2002\/03\/10\/acerca-de-los-8-de-julio\/","title":{"rendered":"Acerca de Los 8 de julio"},"content":{"rendered":"\n

Beatriz Catani<\/a> y Mariano Pensotti<\/h4>\n\n\n\n
2002<\/h5>\n\n\n\n
Referencia bibliogr\u00e1fica<\/h5>\n\n\n\n

CORNAGO, \u00d3scar y CATANI, Beatriz. Acercamientos a lo real. Textos y escenarios<\/em>, Buenos Aires, Ediciones Artes del Sur, 2007, p. 206<\/p>\n\n\n\n

Los 8 de julio<\/h3>\n\n\n\n

(Experiencia sobre registros de paso del tiempo)<\/h3>\n\n\n\n

La propuesta de trabajar sobre vidas de personas reales nos plante\u00f3 la necesidad de organizar un marco de procedimientos diferentes, de repensar lo ficcional y los puntos de partida de la construcci\u00f3n esc\u00e9nica. En esta obra lo ficcional se instala en el proceso previo a la representaci\u00f3n y la representaci\u00f3n se constituye como una exhibici\u00f3n (organizada est\u00e9ticamente) del material acumulado. No partimos del intento de crear una ficci\u00f3n a trav\u00e9s de una vida real, sino de presentar un registro m\u00e1s cercano a lo documental.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es como partimos de una convocatoria, y a su vez esa convocatoria pas\u00f3 a ser el marco ficcional de la obra. Esta convocatoria, que circul\u00f3 por mails y a trav\u00e9s de diarios, solicitaba personas nacidas el 8 de julio de 1958. Esta reuni\u00f3n azarosa y aleatoria de personas con el mismo d\u00eda de nacimiento dio lugar al encuentro de tres vidas reales, Alfredo Mart\u00edn (actor y m\u00e9dico psiquiatra), Mar\u00eda Rosa Pfeiffer (profesora de Est\u00e9tica) y Silvio Francini (comisario de abordo y pintor). Esta gente particip\u00f3 de una experiencia real donde se le dieron consignas a cada uno durante 6 meses. Alfredo ten\u00eda que filmar a Mar\u00eda Rosa (que en ese momento estaba embarazada). Mar\u00eda Rosa, hacerse sacar en la calle un rollo de fotos. Silvio, pintar un mismo \u00e1rbol a lo largo de esos 6 meses.<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, en una especie de combinaci\u00f3n de registros (cuadros, video, fotos) se provocan situaciones que dan lugar a que presenten (y no representen) sus vidas. Aparece as\u00ed un eje conductor y tem\u00e1tico: El paso del Tiempo. Esto supuso no trabajar una ficci\u00f3n con sus leyes espec\u00edficas, sino que las l\u00edneas se fueron cruzando dentro de este juego de la experiencia de lo que realmente suced\u00eda con ellos en ese tiempo. Y esa realidad (con todas sus posibilidades y limitaciones) es sobre lo que trabajamos. As\u00ed fue que, como Silvio no pod\u00eda estar presente por su trabajo, es representado en el escenario por su mujer, Alicia Linaldelli de Francini (maestra jardinera). Y la ida a Santa F\u00e9 de Mar\u00eda Rosa determin\u00f3 su participaci\u00f3n telef\u00f3nica. Tambi\u00e9n nos interesaba presentar sin ning\u00fan proceso de simbolizaci\u00f3n la realidad inmediata de este a\u00f1o. Por eso la obra empieza y termina con entrevistas realizadas el 8 de julio del 2002 en Plaza de Mayo. En este momento, el extremo quiebre social y la crisis pol\u00edtica obligan tambi\u00e9n a replantearse los modelos de representaci\u00f3n y de construcci\u00f3n ficcional, y esta propuesta de biodrama es un espacio propicio para esta reformulaci\u00f3n experimental.<\/p>\n\n\n\n