Descargar<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\nEste texto es una membrana que fluct\u00faa y recorre desde una distancia razonable la geograf\u00eda de la producci\u00f3n art\u00edstica, te\u00f3rica y acad\u00e9mica de una investigaci\u00f3n basada en la pr\u00e1ctica art\u00edstica, propia. Un territorio donde concurren diez producciones, piezas o trabajos coreogr\u00e1ficos, dos proyectos curatoriales, tres laboratorios de danza y dos lecture-performance. Estos han aparecido y discurrido por diversos festivales, contextos, residencias art\u00edsticas, seminarios o clases, se han dejado ver en ensayos abiertos, muestras de procesos, cat\u00e1logos, revistas o proyectos web. Todo este paisaje va emanando a lo largo de esta colecci\u00f3n de nueve textos en di\u00e1logo con los temas que se van abordando. Surgen sin mantener un orden estrictamente cronol\u00f3gico, pues las diferentes l\u00edneas de trabajo han convivido en el tiempo. Estas materializaciones van apareciendo entrelazadas con la escritura y la edici\u00f3n, en ocasiones con suavidad y con un montaje m\u00e1s crudo en otras.<\/p>\n\n\n\n
Se despliega una exploraci\u00f3n alrededor de las estrategias pol\u00edticas de aquellos cuerpos danzantes que albergan la potencia de desmantelar el devenir inducido por las estructuras de poder, control y vigilancia; desde la tarea, entrenamiento y quehacer de la danza. Para ello, en la investigaci\u00f3n recorro dos l\u00edneas: (I) la fugitividad como estrategia pol\u00edtica y (II)el dance floor en tanto territorio de encuentro y en disputa. La fugitividad: proponer desde un proyecto fugitivo evadirnos y fisurar las presiones que imponen las estructuras de poder en nuestro constituirnos en com\u00fan. Explorando estrategias de la danza: la anticipaci\u00f3n, la invisibilidad, la vibraci\u00f3n, lo colectivo o las enunciaciones con l\u00edmites difusos. En segundo lugar, el dance floor: el espacio donde se baila, proponi\u00e9ndolo como espacio social, es decir la comunidad que se conforma en la pista de baile, las ecolog\u00edas de elementos, agentes, corporalidades y relaciones que hacen la danza posible. Qu\u00e9 condiciones son necesarias para producir esos espacios comunes, asegurar el encuentro improductivo de los cuerpos, y desde el disenso, encontrarnos. Reivindicar a quienes hacen posible este espacio de excepci\u00f3n donde se suspenden moment\u00e1neamente algunas de las capacidades de control sobre los cuerpos, donde quienes bailan imaginan con sus cuerpos otros modos de producir mundos posibles.<\/p>\n\n\n\n
La insistencia en el baile \u2013tambi\u00e9n en la danza y la coreograf\u00eda\u2013 ha sido tomar una posici\u00f3n en el espacio de pensamiento a trav\u00e9s de la acci\u00f3n, en las posibilidades de nuestros cuerpos organiz\u00e1ndose para el proyecto fugitivo. Entrenarnos en los modos de hacer que el baile suceda, en reunir las condiciones para que el espacio\u2013tiempo suspendido del dance floor \u2013la pista de baile\u2013 forme parte de nuestro imaginario pol\u00edtico, en sostener la agencia para que la cosa decante. No obstante, las pr\u00e1cticas del baile, coreograf\u00eda, escritura o incluso la noche, exploran la potencia de aquello por suceder en la tensi\u00f3n que sostiene la posibilidad de una manifestaci\u00f3n no tan certera y afirmativa de estar en potencia, un estado previo, un a punto de, un casi. El baile en tanto que un entrenamiento para estar dispuestos a la deriva, a pensar en movimiento, a entrenar nuestra propia desaparici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ignacio de Antonio. 2022. Tesis de doctorado<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":8504,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[484,46],"tags":[544,45,370,66,15],"class_list":["post-8503","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2020-la-nueva-perdida-del-centro","category-tesis","tag-aeclm","tag-baile","tag-comun","tag-danza","tag-investigacion-creacion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8503","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8503"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8503\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8505,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8503\/revisions\/8505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8504"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8503"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8503"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8503"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}