{"id":8374,"date":"2016-02-12T14:07:00","date_gmt":"2016-02-12T13:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=8374"},"modified":"2026-04-14T11:25:45","modified_gmt":"2026-04-14T09:25:45","slug":"entrevista-los-creadores-de-quien-es-el-habitante-de-la-casa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2016\/02\/12\/entrevista-los-creadores-de-quien-es-el-habitante-de-la-casa\/","title":{"rendered":"Entrevista los creadores de \u00bfQui\u00e9n es el habitante de la casa?"},"content":{"rendered":"\n

Diana Cardona, Shaday Larios, Ernesto Malaca y Gabriel Yepez<\/h2>\n\n\n\n

Gabriel Y\u00e9pez<\/a>, 2016<\/h4>\n\n\n\n

 In\u00e9dito. Entrevista realizada en M\u00e9xico, mayo 2016.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El trabajo esc\u00e9nico que realizan actualmente surgi\u00f3 de manera individual o colectiva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Colectiva<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe d\u00f3nde parte la formaci\u00f3n de los integrantes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-La formaci\u00f3n de este equipo de trabajo es variada, va de la literatura, investigaci\u00f3n, filosof\u00eda, gesti\u00f3n, artes visuales, alg\u00fan componente cient\u00edfico, alg\u00fan componente de teor\u00eda cr\u00edtica, investigaci\u00f3n esc\u00e9nica. La formaci\u00f3n de ninguno de nosotros est\u00e1 acotada a la escena.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tipo de evoluci\u00f3n o transformaci\u00f3n detectan que se ha dado desde el inicio del grupo hasta la actualidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-En realidad esto nunca surgi\u00f3 como un grupo; surgi\u00f3 como una plataforma m\u00f3vil de colaboraci\u00f3n y en ese sentido lo sigue siendo, colaboramos de acuerdo a las caracter\u00edsticas del proyecto y a nuestros intereses y posibilidades personales.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se sit\u00faa frente al contexto art\u00edstico en el que trabaja?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Podr\u00edamos parecer un poco arcaicos, buscando volver al cuerpo de la manera mas sencilla posible, a veces nos encuentro un poco aparte, afuera de un sistema de producci\u00f3n art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se sit\u00faa espec\u00edficamente frente al contexto teatral en el que trabaja?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Veo en nuestro trabajo una b\u00fasqueda genuina con el lenguaje y el v\u00ednculo con la gente, esta caracter\u00edstica en alg\u00fan momento nos hace quedar fuera o de lado de las formas de producci\u00f3n pautadas (inclusive como no convencionales) con procesos largos e inciertos, hay mucho trabajo de fondo, trabajo sutil que permea la obra pero no alcanza a distinguirse, no sucede porque busquemos hacer algo diferente o nuevo, simplemente necesitamos operar de otra manera para realizar nuestra b\u00fasqueda.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe considera representante o forma parte de alguna corriente que podamos considerar emergente dentro del panorama teatral actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-No puedo responder est\u00e1 pregunta con precisi\u00f3n, no sabr\u00eda c\u00f3mo definir el panorama teatral actual; encuentro que nuestro trabajo comparte preguntas y coincide con las b\u00fasquedas de otros grupos, pero en realidad es m\u00e1s cercano a las artes visuales que a las esc\u00e9nicas, creo que tenemos una diferencia de mentalidad sobre el que hacer esc\u00e9nico, principalmente con la idea de presencia esc\u00e9nica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfMenciona algunas referencias te\u00f3ricas o art\u00edsticas que les sirvan como interlocutores de su trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Particularmente para esta pieza Robert Smithson con Hotel Palenque y su forma de entender que todo se esta construyendo y derruyendo al mismo tiempo. Aby warbug con su Atlas Nemosine y las operaciones que hace para establecer relaciones, Al final el postulado de Hans Belting en Antropolog\u00eda de la Imagen apareci\u00f3 sobre nuestras im\u00e1genes y La comunidad que viene de Agamben siempre estuvo ah\u00ed como un deseo constante.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9nes son algunos de los creadores o pensadores que hayan influido en su manera de entender la creaci\u00f3n o que acompa\u00f1en sus procesos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi caso particular creo que todo mi trabajo esta permeado por las pr\u00e1cticas som\u00e1ticas, en ese sentido Stanley Keleman con su visi\u00f3n som\u00e1tica sobre los afectos y los v\u00ednculos ha re-organizado toda mi pr\u00e1ctica. En el caso de otros de los integrantes del colectivo para este proyecto algunas de las ideas de David Le bret\u00f3n reafirmaron algunas intuiciones.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 tipo de espacios suelen presentarse?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En centros de cultura, Museos, la calle\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe d\u00f3nde viene la necesidad de moverse a esos otros espacios no teatrales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-El modelo pautado de \u201cespacio teatral\u201d no era el adecuado para las preguntas del proyecto. La experiencia que nos interesaba construir entre la ciudad (barrio de Santa Mar\u00eda la Ribera) y el visitante \u2013 paseante- espectador, estaba situada en el espacio de lo cotidiano, de las cosas nimias que definen un espacio singular.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son los factores o componentes que deben tener esos espacios, contextos, para situar su trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Creo ha sido al rev\u00e9s, los contextos nos sit\u00faan a nosotros, en realidad preguntamos \u201cqu\u00e9 hay aqu\u00ed\u201d en lugar de \u201cd\u00f3nde quiero hacer esto o d\u00f3nde lo hago\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es su forma de producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que no hay f\u00f3rmulas establecidas, es una negociaci\u00f3n entre lo que tiene el proyecto y lo que queremos hacer, pero no creo que este bien trabajar sin paga o haci\u00e9ndole el favor al presupuesto de alguien m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA cu\u00e1nto ha ascendido el coste de sus \u00faltimas obras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este proyecto lo hemos realizado con el 2013 con el apoyo del Centro Cultural de Espa\u00f1a en M\u00e9xico y en el Museo Universitario del Chopo. En la primera ocasi\u00f3n el costo de producci\u00f3n fue m\u00ednimo debido al presupuesto destinado en el que solamente se cubrieron los gastos operativos y un pago simb\u00f3lico para los creadores en total no rebas\u00f3 los 1000 euros. En la segunda ocasi\u00f3n logramos tener una forma adecuada de producci\u00f3n para realizar todo el proyecto, el coste estuvo alrededor de 4000 euros.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn M\u00e9xico son muy pocos los creadores esc\u00e9nicos que viven de su actividad art\u00edstica, c\u00f3mo financian su supervivencia como artistas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Esa es otra particularidad de este grupo, ninguno paga sus cuentas de la creaci\u00f3n art\u00edstica, nuestro ingresos provienen de otros espacios gracias a que tenemos una formaci\u00f3n profesional m\u00e1s amplia. En todo caso algunos de nosotros logramos financiar una forma de vida a trav\u00e9s de talleres, seminarios, conferencias y asesor\u00edas diversas sobre la creaci\u00f3n e investigaci\u00f3n esc\u00e9nicas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 p\u00fablico recibe habitualmente sus trabajos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Gente com\u00fan<\/p>\n\n\n\n

La escena puede entenderse como un espacio de creaci\u00f3n, un modo de producir conocimiento o una forma de activismo social o pol\u00edtico. \u00bfCon cu\u00e1l de estas aproximaciones se sienten m\u00e1s identificados, por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Un poco de todas, pero creo que se trata de un modo de producir conocimiento, en el sentido amplio de conocimiento, conocimiento o vivencia, donde sentir es una forma de pensar, donde los afectos y los pensamientos van de la mano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Shaday Larios, Ernesto Malaca y Gabriel Yepez. Gabriel Y\u00e9pez, 2016<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":8375,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[349,164,172],"class_list":["post-8374","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-textos-es","tag-arte-contextual","tag-comunidad","tag-esfera-publica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8374","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8374"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8374\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12496,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8374\/revisions\/12496"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8375"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8374"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8374"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8374"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}