2008-2012<\/h5>\n\n\n\n\n- Dirigida por: Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez.<\/li>\n\n\n\n
- Coordinaci\u00f3n editorial: Amparo \u00c9cija<\/li>\n\n\n\n
- Consejo Editorial: Marta Carrasco, Xoan Carreira, Claudia Celi, Lynn Garafola, Christine Greiner, Andr\u00e9 Lepecki.<\/li>\n\n\n\n
- Aula de Danza Estrella Casero. Universidad de Alcal\u00e1.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/07\/CAIRON_11.jpg\")
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<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\nCAIRON 11. CUERPO Y CINEMATOGRAF\u00cdA \/ BODY AND CINEMATOGRAPHY. <\/h5>\n\n\n\nEDITORES: JOS\u00c9 A. S\u00c1NCHEZ E ISABEL DE NAVER\u00c1N. <\/h6>\n\n\n\n
En Cairon 11 Cuerpo y cinematograf\u00eda revisamos los intercambios ling\u00fc\u00edsticos que se han producido entre el cine y la danza en los \u00faltimos cien a\u00f1os, mediante ensayos hist\u00f3ricos y cr\u00edticos que plantean c\u00f3mo el montaje, la fragmentaci\u00f3n y la discontinuidad cinematogr\u00e1ficas han afectado a la construcci\u00f3n de cuerpos y narrativas en la danza. Con este n\u00famero monogr\u00e1fico se inauguraba una nueva etapa de esta revista pionera en estudios de danza, con el objetivo de continuar con su labor de difusi\u00f3n al tiempo que se planteaba un cambio de imagen y orientaci\u00f3n editorial para poder as\u00ed responder al notable desarrollo de la danza contempor\u00e1nea en Espa\u00f1a y a la incorporaci\u00f3n de los estudios de danza al sistema de educaci\u00f3n superior. Edici\u00f3n biling\u00fce castellano-ingl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
INDICE<\/h5>\n\n\n\n
Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez e Isabel de Naver\u00e1n. Cuerpo y cinematograf\u00eda \/ Body and cinematography<\/p>\n\n\n\n
Holger Hartung. Cuerpo entre [REC] y [PLAY] \u2013 sobre la est\u00e9tica del cine y el v\u00eddeo en Replacement<\/em> de Meg Stuart. \/ The Body between [REC] and [PLAY] \u2013 On the Aesthetics of Film and Video in Meg Stuart\u2019s Replacement.<\/em><\/p>\n\n\n\nNele Suisalu. <\/strong>El encuadre a trav\u00e9s de un cuerpo vivo.<\/strong> \/ The framing through a living body. <\/p>\n\n\n\nJaime Conde-Salazar.En desaparici\u00f3n \/ Disappearing<\/p>\n\n\n\n
Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez. Moviendo fijamente la mirada \/ The gaze fixedly in motion<\/strong><\/p>\n\n\n\nJulie Perrin. La core\u00f3grafa de la c\u00e1mara. \/ The choreographer with a camera<\/p>\n\n\n\n
Isabel de Naver\u00e1n. Doblarse a s\u00ed mismo<\/strong>. \/ Doubling oneself<\/p>\n\n\n\nRafael S\u00e1nchez-Mateos Paniagua. Cuerpos suspendidos. Una imagen-cuerpo contempor\u00e1nea. \/ Suspended Bodies. A contemporary image-body<\/p>\n\n\n\n
Victoria P\u00e9rez Royo. Estrategias coreogr\u00e1ficas en el cine de reciclaje. An\u00e1lisis de Pi\u00e8ce touch\u00e9e<\/em> de Martin Arnold.<\/p>\n\n\n\nChoreographic strategies in recycled cinema. An analysis of Pi\u00e8ce touch\u00e9e<\/em> by Martin Arnold. <\/p>\n\n\n\nAcordes filmados. Florent Delval. <\/p>\n\n\n\n
Videofronteras. Isis Saz. <\/p>\n\n\n\n
Fernando Quesada. Tautolog\u00eda-Coreograf\u00eda-Geometr\u00eda-Tropo-Met\u00e7afora-Muerte. \/ Tautology-Choreography-Geometry-Trope-Metaphor-Death<\/p>\n\n\n\n
Alejandra Pombo. Curso de escapismo. \/ Escapism Course<\/p>\n\n\n\n
Superamas. Cat Woman<\/strong>. <\/p>\n\n\n\nPeggy Phelan. Yvonne Ra<\/strong>iner: de la danza al cine. <\/p>\n\n\n\nRoslyn Sulcas. F<\/strong>orsythe y el cine: h\u00e1bitos de la visi\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\nIxiar Rozas. Pier Paolo Pasolini Cultivador de grie<\/strong>tas. \/ <\/strong>Pier Paolo Pasolini Cultivator of cracks<\/p>\n\n\n\nCarolina Mart\u00ednez. La danza en el cine de Maya Deren, danza entre lo visible y lo invisible.<\/p>\n\n\n\n
Juan Bernardo Pineda. Bruce Lee y la g\u00e9nesis del cine de acci\u00f3n: la violencia coreogr\u00e1fica. <\/strong><\/p>\n\n\n\nRESE\u00d1AS<\/h6>\n\n\n\n
Lola Segarra. El embajador de Terps\u00edcore. Pensar la danza<\/em><\/p>\n\n\n\nTerpsichore\u2019s embassador<\/p>\n\n\n\n
Isabel de Naver\u00e1n. \u00c9ticas del cuerpo. Juan Dom\u00ednguez, Marta Gal\u00e1n, Fernando Renjifo<\/em><\/p>\n\n\n\nEthics of the body. <\/em>Juan Dom\u00ednguez, Marta Gal\u00e1n, Fernando Renjifo<\/em><\/p>\n\n\n\nLorena Vercero. In-Presentable en movimiento. <\/strong>In-Presentable 03-07<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\nIn-Presentable in motion<\/p>\n\n\n\n
Victoria P\u00e9rez. Envisioning Dance on Film and Video<\/em><\/p>\n\n\n\nIsis Saz. \u00daltima Vez: Dance & Short Fiction Films<\/em><\/p>\n\n\n\nCAIRON 12. CUERPO Y ARQUITECTURA \/ BODY AND ARCHITECTURE<\/h5>\n\n\n\nEDITORES: FERNANDO QUESADA Y AMPARO \u00c9CIJA<\/h6>\n\n\n\n
En este n\u00famero de Cairon. Revista de Estudios de Danza queremos indagar
sobre diversos modos de relaci\u00f3n, trasvase y contaminaci\u00f3n entre las nociones
de Cuerpo y Arquitectura. Aunque pueda parecer que el punto de tangencia
entre los dos t\u00e9rminos se encuentra en la noci\u00f3n de movimiento (del cuerpo),
en realidad es la noci\u00f3n de espacio la que se adue\u00f1a del lugar, tanto concep-
tual como material o f\u00edsico, que se encuentra entre el Cuerpo y la Arquitectura.
Nuestro campo de inter\u00e9s se centra en ese lugar intermedio y com\u00fan.
En el par Cuerpo-Arquitectura, cada elemento es, a la vez, activo y pasivo
en su relaci\u00f3n con el espacio. Puede asumirse que la arquitectura define el
espacio que el cuerpo ocupa, siendo en este caso la arquitectura \u00fanicamente
un agente activo en la producci\u00f3n de espacio, y el cuerpo un agente activo s\u00f3lo
en su ocupaci\u00f3n. Sim\u00e9tricamente, en dicho par la arquitectura juega un papel
pasivo en la ocupaci\u00f3n o activaci\u00f3n espacial, y el cuerpo es as\u00ed mismo pasivo
como productor de espacio, siendo m\u00e1s bien su consumidor o activador como
bulto. Es evidente que esta visi\u00f3n del par admite otras lecturas, por ejemplo
una lectura opuesta en la que el cuerpo produce el espacio, bien con su movi-
miento, real o posible, o bien con su mera presencia, mientras que la arqui-
tectura, lejos de conformar espacio, simplemente lo consume, materialmente,
en el acto de la construcci\u00f3n. En cualquiera de las lecturas el espacio aparece
como el elemento mediado y de encuentro fundamental entre la arquitectura y
el cuerpo.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\nCAIRON 11. CUERPO Y CINEMATOGRAF\u00cdA \/ BODY AND CINEMATOGRAPHY. <\/h5>\n\n\n\nEDITORES: JOS\u00c9 A. S\u00c1NCHEZ E ISABEL DE NAVER\u00c1N. <\/h6>\n\n\n\n
En Cairon 11 Cuerpo y cinematograf\u00eda revisamos los intercambios ling\u00fc\u00edsticos que se han producido entre el cine y la danza en los \u00faltimos cien a\u00f1os, mediante ensayos hist\u00f3ricos y cr\u00edticos que plantean c\u00f3mo el montaje, la fragmentaci\u00f3n y la discontinuidad cinematogr\u00e1ficas han afectado a la construcci\u00f3n de cuerpos y narrativas en la danza. Con este n\u00famero monogr\u00e1fico se inauguraba una nueva etapa de esta revista pionera en estudios de danza, con el objetivo de continuar con su labor de difusi\u00f3n al tiempo que se planteaba un cambio de imagen y orientaci\u00f3n editorial para poder as\u00ed responder al notable desarrollo de la danza contempor\u00e1nea en Espa\u00f1a y a la incorporaci\u00f3n de los estudios de danza al sistema de educaci\u00f3n superior. Edici\u00f3n biling\u00fce castellano-ingl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
INDICE<\/h5>\n\n\n\n
Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez e Isabel de Naver\u00e1n. Cuerpo y cinematograf\u00eda \/ Body and cinematography<\/p>\n\n\n\n
Holger Hartung. Cuerpo entre [REC] y [PLAY] \u2013 sobre la est\u00e9tica del cine y el v\u00eddeo en Replacement<\/em> de Meg Stuart. \/ The Body between [REC] and [PLAY] \u2013 On the Aesthetics of Film and Video in Meg Stuart\u2019s Replacement.<\/em><\/p>\n\n\n\n Nele Suisalu. <\/strong>El encuadre a trav\u00e9s de un cuerpo vivo.<\/strong> \/ The framing through a living body. <\/p>\n\n\n\n Jaime Conde-Salazar.En desaparici\u00f3n \/ Disappearing<\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez. Moviendo fijamente la mirada \/ The gaze fixedly in motion<\/strong><\/p>\n\n\n\n Julie Perrin. La core\u00f3grafa de la c\u00e1mara. \/ The choreographer with a camera<\/p>\n\n\n\n Isabel de Naver\u00e1n. Doblarse a s\u00ed mismo<\/strong>. \/ Doubling oneself<\/p>\n\n\n\n Rafael S\u00e1nchez-Mateos Paniagua. Cuerpos suspendidos. Una imagen-cuerpo contempor\u00e1nea. \/ Suspended Bodies. A contemporary image-body<\/p>\n\n\n\n Victoria P\u00e9rez Royo. Estrategias coreogr\u00e1ficas en el cine de reciclaje. An\u00e1lisis de Pi\u00e8ce touch\u00e9e<\/em> de Martin Arnold.<\/p>\n\n\n\n Choreographic strategies in recycled cinema. An analysis of Pi\u00e8ce touch\u00e9e<\/em> by Martin Arnold. <\/p>\n\n\n\n Acordes filmados. Florent Delval. <\/p>\n\n\n\n Videofronteras. Isis Saz. <\/p>\n\n\n\n Fernando Quesada. Tautolog\u00eda-Coreograf\u00eda-Geometr\u00eda-Tropo-Met\u00e7afora-Muerte. \/ Tautology-Choreography-Geometry-Trope-Metaphor-Death<\/p>\n\n\n\n Alejandra Pombo. Curso de escapismo. \/ Escapism Course<\/p>\n\n\n\n Superamas. Cat Woman<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n Peggy Phelan. Yvonne Ra<\/strong>iner: de la danza al cine. <\/p>\n\n\n\n Roslyn Sulcas. F<\/strong>orsythe y el cine: h\u00e1bitos de la visi\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Ixiar Rozas. Pier Paolo Pasolini Cultivador de grie<\/strong>tas. \/ <\/strong>Pier Paolo Pasolini Cultivator of cracks<\/p>\n\n\n\n Carolina Mart\u00ednez. La danza en el cine de Maya Deren, danza entre lo visible y lo invisible.<\/p>\n\n\n\n Juan Bernardo Pineda. Bruce Lee y la g\u00e9nesis del cine de acci\u00f3n: la violencia coreogr\u00e1fica. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Lola Segarra. El embajador de Terps\u00edcore. Pensar la danza<\/em><\/p>\n\n\n\n Terpsichore\u2019s embassador<\/p>\n\n\n\n Isabel de Naver\u00e1n. \u00c9ticas del cuerpo. Juan Dom\u00ednguez, Marta Gal\u00e1n, Fernando Renjifo<\/em><\/p>\n\n\n\n Ethics of the body. <\/em>Juan Dom\u00ednguez, Marta Gal\u00e1n, Fernando Renjifo<\/em><\/p>\n\n\n\n Lorena Vercero. In-Presentable en movimiento. <\/strong>In-Presentable 03-07<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n In-Presentable in motion<\/p>\n\n\n\n Victoria P\u00e9rez. Envisioning Dance on Film and Video<\/em><\/p>\n\n\n\n Isis Saz. \u00daltima Vez: Dance & Short Fiction Films<\/em><\/p>\n\n\n\n En este n\u00famero de Cairon. Revista de Estudios de Danza queremos indagarRESE\u00d1AS<\/h6>\n\n\n\n
CAIRON 12. CUERPO Y ARQUITECTURA \/ BODY AND ARCHITECTURE<\/h5>\n\n\n\n
EDITORES: FERNANDO QUESADA Y AMPARO \u00c9CIJA<\/h6>\n\n\n\n
sobre diversos modos de relaci\u00f3n, trasvase y contaminaci\u00f3n entre las nociones
de Cuerpo y Arquitectura. Aunque pueda parecer que el punto de tangencia
entre los dos t\u00e9rminos se encuentra en la noci\u00f3n de movimiento (del cuerpo),
en realidad es la noci\u00f3n de espacio la que se adue\u00f1a del lugar, tanto concep-
tual como material o f\u00edsico, que se encuentra entre el Cuerpo y la Arquitectura.
Nuestro campo de inter\u00e9s se centra en ese lugar intermedio y com\u00fan.
En el par Cuerpo-Arquitectura, cada elemento es, a la vez, activo y pasivo
en su relaci\u00f3n con el espacio. Puede asumirse que la arquitectura define el
espacio que el cuerpo ocupa, siendo en este caso la arquitectura \u00fanicamente
un agente activo en la producci\u00f3n de espacio, y el cuerpo un agente activo s\u00f3lo
en su ocupaci\u00f3n. Sim\u00e9tricamente, en dicho par la arquitectura juega un papel
pasivo en la ocupaci\u00f3n o activaci\u00f3n espacial, y el cuerpo es as\u00ed mismo pasivo
como productor de espacio, siendo m\u00e1s bien su consumidor o activador como
bulto. Es evidente que esta visi\u00f3n del par admite otras lecturas, por ejemplo
una lectura opuesta en la que el cuerpo produce el espacio, bien con su movi-
miento, real o posible, o bien con su mera presencia, mientras que la arqui-
tectura, lejos de conformar espacio, simplemente lo consume, materialmente,
en el acto de la construcci\u00f3n. En cualquiera de las lecturas el espacio aparece
como el elemento mediado y de encuentro fundamental entre la arquitectura y
el cuerpo.<\/p>\n\n\n\n