{"id":7812,"date":"2003-02-07T19:24:00","date_gmt":"2003-02-07T18:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=7812"},"modified":"2026-04-05T19:46:05","modified_gmt":"2026-04-05T17:46:05","slug":"todos-los-buenos-espias-tienen-mi-edad-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2003\/02\/07\/todos-los-buenos-espias-tienen-mi-edad-2\/","title":{"rendered":"Todos los buenos esp\u00edas tienen mi edad (rese\u00f1a)"},"content":{"rendered":"\n

de Juan Dom\u00ednguez<\/h1>\n\n\n\n

Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez<\/a>. 2003<\/h4>\n\n\n\n

Rese\u00f1a de la pieza del mismo t\u00edtulo<\/a> de Juan Dom\u00ednguez.<\/p>\n\n\n\n

La funci\u00f3n del espectador es la del lector. Pero la lectura est\u00e1 condicionada por un tiempo y una presencia, que impone el manipulador de las cartulinas, un cuerpo neutro en quien, sin embargo, se reconoce al autor del texto.<\/p>\n\n\n\n

Convertir al espectador en lector durante una hora y media puede parecer un ejercicio demasiado arriesgado, casi un acto de crueldad. Sin embargo, el resultado es brillante.
El contenido de las cartulinas escritas trata de reproducir el proceso creativo de la pieza. El proceso de construcci\u00f3n de la pieza se convierte en objeto, y ese objeto es la pieza misma, que se cierra sobre s\u00ed en contra de lo que el proceso anuncia.
Como todo proceso, el de Juan Dom\u00ednguez<\/a> est\u00e1 plagado de interrupciones, dispersiones, vacilaciones, contaminado por impresiones cotidianas, recuerdos, vivencias emocionales, golpes de realidad y sometido a la disciplina que el propio autor se impone a nivel de tiempo, espacio, c\u00f3digo\u2026 El despliegue del proceso podr\u00eda haber dado lugar a una presentaci\u00f3n sin l\u00edmites, a un espect\u00e1culo amorfo, expandido en el tiempo y en el espacio. O bien a un espect\u00e1culo comprimido y recargado, una acumulaci\u00f3n dif\u00edcilmente penetrable para el espectador.
Pero Juan Dom\u00ednguez encuentra en la escritura convertida en imagen un medio adecuado para vehicular su discurso: la adecuaci\u00f3n entre los materiales y el formato resulta perfecta.
El autor-manipulador consigue que el espectador penetre poco a poco, sin quererlo y con placer, en los vaivenes del proceso creativo, hasta dimensiones muy profundas, y que se sienta c\u00f3modo ah\u00ed.
A pesar de que el acomodo que se le ofrece es algo a primera vista tan inc\u00f3modo como el juego de los c\u00f3digos. Porque toda la pieza no es m\u00e1s que la codificaci\u00f3n de un proceso coreogr\u00e1fico interrumpido antes de su materializaci\u00f3n f\u00edsica. Y ello produce un tr\u00e1nsito constante entre los c\u00f3digos de la literatura, el v\u00eddeo y la danza (teatro).
Al mismo tiempo que el espectador va leyendo las cuartillas, realiza una doble lectura. Por una parte, lee el proceso de trabajo. Por otra parte, puede hacer una lectura del c\u00f3digo mismo, y trazar puentes con otros c\u00f3digos: hacia las fotos de Santos, las novelas no escritas de Borges, los proyectos de vidas de Sophie Calle\u2026 y tantas otras. Y todo va penetrando en el discurso, en una enriquecedora mezcla de experiencia personal y ampliaci\u00f3n libre.
La sencillez del planteamiento es s\u00edntoma de una complejidad controlada, y por ello resulta tan eficaz. Hay textos de una fuerza irresistible, y momentos en que los saltos de lo vivido a lo so\u00f1ado y a lo metaling\u00fc\u00edstico resultan sorprendentes. Lo anecd\u00f3tico se convierte en signo. Y la experiencia cotidiana, sin perder su cotidianidad, adquiere rango de discurso.
Igualmente eficaz resulta la alternancia de la cotidianidad, la biograf\u00eda, la biograf\u00eda imaginada, en cruce constante con la construcci\u00f3n, que tiene su correlato en la transformaci\u00f3n esc\u00e9nica del autor-manipulador. Y esto es lo m\u00e1s interesante, que, a pesar del nivel conceptual del discurso, siga siendo tan necesaria esa presencia, tan determinante en la recepci\u00f3n.
El final, cuando el autor, a quienes nos hemos acostumbrado a ver como mero manipulador, se levanta y se pone una m\u00e1scara de s\u00ed mismo a la edad de setenta a\u00f1os (replicando la imagen deformada de su rostro envejecido que antes ha proyectado como final de su biograf\u00eda fotogr\u00e1fica) tiene la funci\u00f3n de subvertir la temporalidad y el sistema espectacular creado durante la pieza situ\u00e1ndonos ante un final que en realidad es un principio.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez<\/a>
Madrid, 2003<\/p>\n\n\n\n

<\/a>
Este texto est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Espa\u00f1a<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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