{"id":7675,"date":"2011-02-05T16:52:00","date_gmt":"2011-02-05T15:52:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=7675"},"modified":"2026-02-05T17:06:34","modified_gmt":"2026-02-05T16:06:34","slug":"stocos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2011\/02\/05\/stocos\/","title":{"rendered":"Stocos"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2026\/02\/05\/instituto-stokos\/\" data-type=\"post\" data-id=\"7647\">Instituto Stocos<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">2011<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Concepto:\u00a0Pablo Palacio y Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Coreograf\u00eda:\u00a0Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Interpretaci\u00f3n:\u00a0Bego\u00f1a Qui\u00f1ones y Muriel Romero\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Composici\u00f3n de sonido:\u00a0Pablo Palacio.<\/li>\n\n\n\n<li>Simulaci\u00f3n visual interactiva:\u00a0Daniel Bisig.<\/li>\n\n\n\n<li>Producci\u00f3n:\u00a0Muriel Romero y Pablo Palacio.<\/li>\n\n\n\n<li>Coproducci\u00f3n:\u00a0Mercat de las Flors.<\/li>\n\n\n\n<li>Apoyos:\u00a0Teatros del Canal (Madrid, Espa\u00f1a), Comunidad de Madrid, Hebel Halle (Heidelberg, Alemania), El Graner (Barcelona, Espa\u00f1a), Festival VAD (Girona, Espa\u00f1a), Instituto Cervantes.<\/li>\n\n\n\n<li>Duraci\u00f3n:\u00a050 min.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Stocos es la tercera parte de una trilog\u00eda centrada en el an\u00e1lisis y el desarrollo de la interacci\u00f3n entre el gesto sonoro y el gesto danc\u00edstico. Esta serie de piezas se desarrollan dentro de una instalaci\u00f3n de altavoces que rodean p\u00fablico y escenario, y dentro de la cual los objetos sonoros se desplazan y transforman siguiendo trayectorias espaciales relacionadas con el movimiento de los bailarines. Este proyecto ha sido apoyado por el Mercat de las Flors, Teatros del Canal, Universidad de Alcal\u00e1 de Henares, La Casa Encendida, La Comunidad de Madrid, Hebel Halle (Heidelberg, Alemania), Festival VAD (Gerona) y el Instituto Cervantes. Stocos expande el alcance de la trilog\u00eda ya que establece relaciones de gestos no solo entre bailarines y sonidos, sino tambi\u00e9n entre entidades simuladas e imaginer\u00eda generada por computador. La actividad de los bailarines, entidades virtuales, m\u00fasica y visuales se relacionan entre s\u00ed mediante procesos subyacentes de movimiento browniano y simulaciones de inteligencia artificial. De esta manera emerge una densa red de influencias mutuas que establece una coherencia entre las propiedades espaciales, perceptivas y comportamentales de cada uno de sus participantes, ya sean naturales (bailarines) o artificiales (inteligencia artificial). La simultaneidad y causalidad de estas actividades transforma el escenario en un ecosistema h\u00edbrido en el cual varias modalidades de mutua dependencia coexisten.<\/p>\n\n\n\n<p>En Stocos la danza combina secuencias pre-coreografiadas con secuencias improvisadas para dos bailarines humanos y bailarines virtuales. Los gestos abstractos de los bailarines exploran la red de mutuas dependencias y causalidades que los relacionan con las actividades musicales y visuales que tienen lugar en el escenario. La coreograf\u00eda refleja las propiedades de este ecosistema h\u00edbrido en el que se encuentran, que responde de forma favorable o antagonista pero nunca de forma neutral a las actividades de sus habitantes. La composici\u00f3n musical est\u00e1 generada completamente mediante funciones matem\u00e1ticas de probabilidad que sintetizan directamente los sonidos que componen la pieza. Estas funciones definen asimismo algunas de las secuencias de movimientos de los bailarines, y afectan la simulaci\u00f3n visual de comportamiento enjambre. Los movimientos espaciales de la m\u00fasica son obtenidos mediante un anillo de ocho altavoces que rodea tanto al p\u00fablico como al escenario. La imaginer\u00eda visual es generada en tiempo real y muestra los movimientos espaciales de varias simulaciones interactivas de comportamiento enjambre espec\u00edficamente dise\u00f1adas para la pieza. La imaginer\u00eda es proyectada sin discontinuidades en el fondo de escenario, en el suelo del escenario y en los cuerpos de los bailarines, en un intento de crear una continuidad visual y comportamental entre las propiedades naturales del espacio, sus habitantes y las entidades simuladas. Las caracter\u00edsticas de estos visuales interactivos cambian continuamente, pudiendo adquirir diferentes formas tales como una propiedad din\u00e1mica que abarcan todo el escenario, bailarines virtuales aut\u00f3nomos que improvisan en escena o una piel artificial que cubre el cuerpo de los bailarines.<\/p>\n\n\n\n<p>*<em>Estoc\u00e1stico: Proceso en el cual cada paso o cambio de un estado a otro est\u00e1 definido por una funci\u00f3n de probabilidad.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Danza y paseos aleatorios<\/h2>\n\n\n\n<p>Una coreograf\u00eda se compone se sucesivos pasos. Cada uno de estos pasos determina el siguiente en una mayor o menor medida. Los pasos que componen un paseo aleatorio est\u00e1n conectados utilizando distribuciones de probabilidad que generan trayectorias que evolucionan de una forma m\u00e1s o menos determinista (cuanto m\u00e1s determinista es un sistema m\u00e1s ordenado y f\u00e1cil de predecir ser\u00e1, y viceversa). En Stocos usaremos paseos aleatorios como un modelo formal para generar y organizar el movimiento corporal partiendo de un modelo ca\u00f3tico e introduciendo gradualmente medios que lo incrementen (m\u00e1s desorden), o lo reduzcan (generaci\u00f3n de estructuras reconocibles). Este proceso es similar al descrito por la teor\u00eda de la evoluci\u00f3n de los organismos vivos (uno de los grandes procesos estoc\u00e1sticos), en el cual las mutaciones aleatorias y los procesos selectivos se combinan para generar nuevas formas. Desde un punto de vista geom\u00e9trico un paseo aleatorio puede ser visualizado en dos dimensiones, pero tambi\u00e9n puede ser ploteado en un espacio tridimensional, y as\u00ed aplicar el desarrollo de sus trayectorias al Cubo de Laban2 , imponiendo las diferentes din\u00e1micas descritas en \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n<p>*<em>Cubo de Laban: El core\u00f3grafo Rudolf Laban sintetiz\u00f3 el repertorio psicomotriz humano en ocho gestos o esfuerzos b\u00e1sicos, y mostr\u00f3 su din\u00e1mica espacio-temporal en un cubo que llam\u00f3 la Dinamosfera.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Generaci\u00f3n de sonido en Stocos: S\u00edntesis Estoc\u00e1stica<\/h2>\n\n\n\n<p>El sonido de Stocos se produce mediante una implementaci\u00f3n original en software de un modelo de s\u00edntesis estoc\u00e1stica din\u00e1mica, un riguroso procedimiento de composici\u00f3n algor\u00edtmica concebido por Iannis Xenakis. Este sistema utiliza el modelo matem\u00e1tico de paseos aleatorios para producir tanto la estructura de duraciones como las fluctuaciones t\u00edmbricas en el sonido generados por ordenador. El resultado de esta forma de generaci\u00f3n s\u00f3nica es una inmensa gama de gestos sonoros.[\u2026]<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Simulaci\u00f3n visual: Swarm Behaviour<\/h2>\n\n\n\n<p>Swarm behaviour o inteligencia enjambre es una rama de la inteligencia artificial que se basa en el comportamiento colectivo de sistemas autoorganizados. Los sistemas de inteligencia enjambre est\u00e1n compuestos por agentes que interact\u00faan entre ellos y con su ambiente. Una simulaci\u00f3n bio-mim\u00e9tica compuesta de m\u00faltiples agentes ha sido especialmente dise\u00f1ada para la pieza. La simulaci\u00f3n sincroniza la actividad del bailar\u00edn en el escenario con las din\u00e1micas autoorganizadas de grupos de agentes implicados en movimientos coherentes.[\u2026]<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"610\" height=\"418\" data-id=\"7676\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-stocos-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-7676\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-stocos-2.jpg 610w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-stocos-2-300x206.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 610px) 100vw, 610px\" 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