{"id":7665,"date":"2009-02-05T16:43:00","date_gmt":"2009-02-05T15:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=7665"},"modified":"2026-02-05T17:07:00","modified_gmt":"2026-02-05T16:07:00","slug":"catexis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2009\/02\/05\/catexis\/","title":{"rendered":"Catexis"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2026\/02\/05\/instituto-stokos\/\" data-type=\"post\" data-id=\"7647\">Instituto Stocos<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">2009<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Concepto:\u00a0Pablo Palacio \/ Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Coreograf\u00eda e interpretaci\u00f3n:\u00a0Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Composici\u00f3n musical:\u00a0Pablo Palacio<\/li>\n\n\n\n<li>Luces:\u00a0Muriel Romero y Pablo Palacio.<\/li>\n\n\n\n<li>Captura y an\u00e1lisis del movimiento en tiempo real: Pablo Palacio.<\/li>\n\n\n\n<li>V\u00eddeo y realizaci\u00f3n: Pablo Nieto<\/li>\n\n\n\n<li>Apoyos:\u00a0Universidad Alcal\u00e1 de Henares, La Casa Encendida and Comunidad de Madrid, Instituto Cervantes<\/li>\n\n\n\n<li>Duraci\u00f3n:\u00a040 min.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"560\" height=\"840\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-catexis-foto-gerardo-sanz-2009.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-7666\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-catexis-foto-gerardo-sanz-2009.jpg 560w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-catexis-foto-gerardo-sanz-2009-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Una trilog\u00eda del gesto<\/h2>\n\n\n\n<p><em>Catexis<\/em>&nbsp;es la segunda parte de una trilog\u00eda centrada en el an\u00e1lisis y el desarrollo de la interacci\u00f3n entre el gesto sonoro y el gesto danc\u00edstico.&nbsp;<em>Catexis<\/em>&nbsp;se construye a partir de gestos fon\u00e9micos emitidos por el bailar\u00edn que constituyen a su vez el germen del movimiento danc\u00edstico. La pieza explora la existencia de una morfolog\u00eda natural presente en ciertos objetos fon\u00e9micos, rastreando analog\u00edas entre la actividad fisiol\u00f3gica en el tracto vocal implicada en su emisi\u00f3n (gesto sonoro), y la actividad psicomotriz del bailar\u00edn (gesto danc\u00edstico).<br><em>Catexis<\/em>&nbsp;se realiz\u00f3 con el apoyo de una subvenci\u00f3n para el desarrollo de las artes esc\u00e9nicas de La Comunidad de Madrid.<\/p>\n\n\n\n<p>La primera parte de la trilog\u00eda es&nbsp;<strong><em>Acusmatrix<\/em><\/strong>, que se centra en la transformaci\u00f3n de cantos de p\u00e1jaros que se desplazan en un entorno sonoro tridimensional estableciendo un di\u00e1logo constante con el bailar\u00edn. Acusmatrix ha sido creada con el apoyo de La Casa Encendida, la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares a trav\u00e9s del aula de Danza Estrella Casero y el Instituto Cervantes, dentro del programa Artistas en Residencia 08 establecido entre ambas instituciones.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Sinopsis<\/h2>\n\n\n\n<p>Catexis es una pieza interactiva que se construye a partir de transformaciones digitales de objetos fon\u00e9micos emitidos por el bailar\u00edn que funcionan como una bioextensi\u00f3n sonora de su movimiento corporal.<\/p>\n\n\n\n<p>Cada una de las escenas desarrolla uno o varios de los esfuerzos b\u00e1sicos propuestos por Rudolf Laban . En este caso, dicho desarrollo se hace a trav\u00e9s del gesto fon\u00e9mico que constituye el germen sonoro y danc\u00edstico de cada escena. Catexis explora la existencia de una morfolog\u00eda natural presente en ciertos objetos fon\u00e9micos, esto significa que la actividad fisiol\u00f3gica en el tracto vocal implicada en su producci\u00f3n guarda una analog\u00eda con el fen\u00f3meno al que hacen referencia \u201cen el mundo real\u201d. La actividad motora de los \u00f3rganos del tracto vocal (\u00favula, paladar, lengua, laringe, dientes, etc) conforman una coreograf\u00eda en miniatura que es amplificada a trav\u00e9s del movimiento danc\u00edstico y transformaciones sonoras de los fonemas difundidas en una instalaci\u00f3n multicanal. Tres de las escenas presentan el fonema \u2018s\u2019 como punto de partida, esto se debe a que la \u2018s\u2019 fon\u00e9ticamente es ruido, es decir, contiene informaci\u00f3n sonora en todos los rangos de frecuencia, constituy\u00e9ndose como una gran fuente de energ\u00eda o impulso inicial al movimiento.<\/p>\n\n\n\n<p>El v\u00eddeo ha sido realizado con cinco c\u00e1maras con el fin de realzar la tridimensionalidad del movimiento, siendo \u00e9ste uno de los aspectos centrales de la pieza. Cuatro de las c\u00e1maras se sit\u00faan en cada uno de los \u00e1ngulos de un cuadrado imaginario que rodea al bailar\u00edn, una quinta c\u00e1mara posicionada encima de \u00e9ste permite una visi\u00f3n cenital.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Escenas y fonemas<\/h2>\n\n\n\n<p>La pieza se desarrolla en cinco escenas:<\/p>\n\n\n\n<p><strong>1-\u2018cl-, -ng\u2019<\/strong>: Los objetos fon\u00e9micos \u2018ping\u2019, \u2018pang\u2019, \u2018cling\u2019 y \u2018clong\u2019 son transformados sucesivamente en objetos percutivos y el\u00e1sticos que provocan sacudidas (flicking) y posteriormente se disuelven en diferentes entidades sonoras y danc\u00edsticas.<br><strong><br>2-\u2018spr-\u2018<\/strong>: El caos de frecuencias contenido en la \u2018s\u2019 (thrust) pasa por una constricci\u00f3n en \u2018p\u2019 (press) para despu\u00e9s ser fragmentada por la morfolog\u00eda iterativa de la \u2018r\u2019 (wring). Esta secuencia u objeto fon\u00e9mico se encuentra en varios vocablos que hacen referencia a una misma morfolog\u00eda natural, como es el caso del vocablo \u2018spray\u2019 o \u2018spread\u2019.<br><strong><br>3-\u2018multiplex\u2019:<\/strong>&nbsp;Los giros la bailar\u00edn disparan y controlan la posici\u00f3n en el espacio de masas de sonidos vocales que gradulamente son transformadas en una textura acu\u00e1tica que es a su vez modulada mediante la intensidad de los gestos corporales. Esta textura es reducida a un hilo sonoro cristalino que finalmente queda conectado al movimento de los p\u00e1rpados.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>4-\u2018sl-\u2018:<\/strong>&nbsp;En este caso la energ\u00eda acumulada en el fonema \u2018s\u2019 es liberada suavemente mediante el deslizamiento de la lengua sobre la superficie alveolar de la boca. Posteriormente la vocal \u2019a\u2019 que suspendida (floating) y disuelta en una nube de glisandos que se agitan cada vez m\u00e1s violentamente evolucionando hacia un cl\u00edmax final . Este gesto es transmitido al movimiento danc\u00edstico en forma de continuo deslizamiento (gliding) del cuerpo y sus miembros entre la luz y la oscuridad.<br><strong><br>5-\u2018st-:<\/strong>&nbsp;Interrupci\u00f3n s\u00fabita del movimiento o energ\u00eda acumulada en el fonema \u2018s\u2019 mediante una postura r\u00edgida y vertical. Esta postura es sugerida por el movimiento hacia abajo de la lengua al chocar con los dientes en \u2018t\u2019. Esta sensaci\u00f3n est\u00e1 realzada mediante el \u201ccongelado\u201d del espectro de la palabra \u2018stop\u2019 y el bloqueo de los mienbros del cuerpo. En la parte final la secuencia fon\u00e9mica \u2018-op\u2019 es invertida transform\u00e1ndose en \u2018po-\u2018, alterando e revertiendo el flujo energ\u00e9tico del movimiento.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"682\" data-id=\"7668\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-catexis-foto-gerardo-sanz-2009-2-1024x682.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-7668\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-catexis-foto-gerardo-sanz-2009-2-1024x682.jpg 1024w, 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