{"id":7651,"date":"2008-02-05T16:26:00","date_gmt":"2008-02-05T15:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=7651"},"modified":"2026-03-28T10:54:46","modified_gmt":"2026-03-28T09:54:46","slug":"acusmatrix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2008\/02\/05\/acusmatrix\/","title":{"rendered":"Acusmatrix"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2026\/02\/05\/instituto-stokos\/\" data-type=\"post\" data-id=\"7647\">Instituto Stocos<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">2008<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Concepto:&nbsp;Pablo Palacio \/ Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Coreograf\u00eda e interpretaci\u00f3n:&nbsp;Muriel Romero<\/li>\n\n\n\n<li>Composici\u00f3n:&nbsp;Pablo Palacio<\/li>\n\n\n\n<li>Apoyos:La Casa Encendida, Universidad de Alcal\u00e1 de Henares and Cie Gilles Jobin.<\/li>\n\n\n\n<li>Duraci\u00f3n:&nbsp;40 min.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"500\" height=\"750\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-enrique-escorza-6.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-7652\" style=\"aspect-ratio:0.6666745439077417;width:305px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-enrique-escorza-6.jpg 500w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-enrique-escorza-6-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Acusmatrix&nbsp;<\/em>es la primera parte de una trilog\u00eda centrada en el an\u00e1lisis y el desarrollo de la interacci\u00f3n entre el gesto sonoro y el gesto danc\u00edstico. La pieza se centra en la transformaci\u00f3n de cantos de p\u00e1jaros que se desplazan en un entorno sonoro tridimensional estableciendo un di\u00e1logo constante con el bailar\u00edn. Acusmatrix ha sido creada con el apoyo de La Casa Encendida y la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares a trav\u00e9s del aula de Danza Estrella Casero, dentro del programa Artistas en Residencia 08 establecido entre ambas instituticiones.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Aspectos te\u00f3ricos y formales<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">1. Descripci\u00f3n general<\/h5>\n\n\n\n<p>Acusmatrix es una creaci\u00f3n de danza para un bailar\u00edn y dise\u00f1o sonoro en dieces\u00e9is canales. El inter\u00e9s de la pieza se centra en la correspondencia entre el gesto danc\u00edstico y el gesto sonoro. La pieza concreta los intentos de Rudolf Laban y m\u00e1s tarde de William Forsythe de realizar un an\u00e1lisis geom\u00e9trico en tres dimensiones del movimiento danc\u00edstico, ubicando al bailar\u00edn dentro de un espacio virtual de proporciones c\u00fabicas. Siguiendo esta linea de pensamiento, acusmatrix sit\u00faa al bailar\u00edn en un espacio de sonido tridimensional en el que interacciona con objetos sonoros que se crean, transforman y desplazan en su interior. El universo sonoro de acusmatrix se genera a partir de transformaciones digitales de cantos de p\u00e1jaros europeos, desarrolladas mediante estructuras algebraicas (clases residuales) que articulan los planos temporal, espacial y arm\u00f3nico de la pieza. Acusmatrix plantea un desarrollo matem\u00e1tico del movimiento a partir de dichas estructuras.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">2. Gesto Danc\u00edstico, gesto sonoro y acusm\u00e1tica<\/h5>\n\n\n\n<p>Rudolf Laban sintetiz\u00f3 el infinito repertorio motriz del cuerpo humano en ocho tipos de esfuerzo, uno por cada vertice del cubo: Pressing (presionar), Flicking (sacudir), Wringing (retorcer), Dabbing (tocar apenas), Slashing (rajar, acuchillar), Gliding (deslizar), thrusting (empujar) y Floating (flotar). Laban mostr\u00f3 la din\u00e1mica espacio-temporal de estos ocho esfuerzos o gestos b\u00e1sicos en funci\u00f3n del tiempo (s\u00fabito-sostenido), el espacio (directo-flexible) y el peso (ligero-fuerte) en un cuadro tridimensional que llam\u00f3 La Dinamosfera, tratando as\u00ed de realizar un an\u00e1lisis del flujo energ\u00e9tico interno en el movimiento.<\/p>\n\n\n\n<p>Estos y otros aspectos de la notaci\u00f3n de Laban pueden ser asimismo considerados en relaci\u00f3n a la articulaci\u00f3n y la naturaleza de lo objetos sonoros. En un concierto observamos como el sonido que escuchamos depende del acoplamiento sensomotriz del m\u00fasico con su instrumento. Un pizzicatto de violin, por ejemplo, se origina mediante toques breves (dabbing) y es ligero y s\u00fabito, mientras que un glissando de contrabajo se desliza (gliding) y es un objeto sonoro pesado y sostenido en el tiempo. Por otro lado hay m\u00fasicas en las que no vemos la realizaci\u00f3n del gesto que origina el sonido, \u00e9ste es imaginado o inferido y su morfolog\u00eda misteriosa y ambigua nos hace dudar de las causas que lo originan. Este es el caso de la m\u00fasica *acusm\u00e1tica, dise\u00f1ada en la mayor parte de los casos usando procedimientos electroac\u00fasticos y para ser difundida en p\u00fablico mediante diversas configuraciones de altavoces que enfaticen el car\u00e1cter de la obra.<\/p>\n\n\n\n<p>Al enmascarar las causas instrumentales el enfoque acusm\u00e1tico produce una disociaci\u00f3n vista-o\u00eddo y nos induce a percibir las formas sonoras por s\u00ed mismas. En acusmatrix la danza viene a llenar metaf\u00f3ricamente ese vac\u00edo visual, descorriendo la cortina pitag\u00f3rica y completando la experiencia perceptiva mediante una nueva asociaci\u00f3n audiovisual. Acusmatrix se constituye entonces como una matriz experimental dise\u00f1ada para establecer una relaci\u00f3n gestural entre movimiento humano y sonido bas\u00e1ndose en la existencia de un substrato gestural com\u00fan a ambos fen\u00f3menos. Elementos de ambos dominios perceptuales (vista y oido) que responden a una misma realidad morfodin\u00e1mica son asociados y puestos de manifiesto en diferentes niveles:<\/p>\n\n\n\n<p>\u2013Geom\u00e9trico:&nbsp;Los objetos sonoros se desplazan de acuerdo a las trayectorias trazadas por el bailar\u00edn, construyendo formas geom\u00e9tricas que son manipuladas y transformadas sucesivamente mediante la uni\u00f3n de puntos en el espacio delimitado por la instalaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>\u2013Estabilidad-inestabilidad:&nbsp;El bailar\u00edn oscila entre el equilibrio y el desequilibrio, an\u00e1logamente los objetos sonoros evolucionan desde el orden al caos tanto en el plano temporal(regularidad-m\u00e1xima irregularidad r\u00edtmica), como en lo que se refiere a su espectromorfolog\u00eda, es decir, movi\u00e9ndose entre la armonicidad y el ruido (percibimos como ruido aquellos objetos sonoros cuyo espectro es totalmente inestable desde el punto de vista de sus componentes f\u00edsicos o frecuencias, y decimos que son arm\u00f3nicos aquellos sonidos cuyo espectro es estable).<\/p>\n\n\n\n<p>\u2013Morfodin\u00e1mico:&nbsp;Tiene que ver con el esfuerzo, la trayectoria energ\u00e9tica que desencadena y modela movimiento y sonido, como se origina, se sostiene en el tiempo y termina. Movimiento danz\u00edstico y sonido son concebidos como estructuras org\u00e1nicas que siguen procesos de crecimiento an\u00e1logos. Estos tres niveles de interacci\u00f3n gestural no act\u00faan aislados, sino que se combinan y refuerzan constantemente. El desplazamiento geom\u00e9trico en el espacio depende directamente de la trayectoria morfodin\u00e1mica, a lo que se suma el car\u00e1cter estable o inestable de ambos. Por ejemplo, un objeto que flota (floating) en el espacio conlleva una geometr\u00eda determinada, diferente de la de otro que es empujado (thrusting ), y ser\u00e1 m\u00e1s estable que otro que se manifiesta mediante sacudidas (flicking).<\/p>\n\n\n\n<p>*&nbsp;<em>Acusm\u00e1tico: nombre dado a los disc\u00edipulos de Pit\u00e1goras que durante cinco a\u00f1os escucharon sus lecciones escondidos tras una cortina , sin verle, y observando el silencio m\u00e1s riguroso. Adjetivo: se de dice de un ruido o sonido que se oye sin ver las causas de donde proviene.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">3. Busqueda de simetr\u00edas a trav\u00e9s del \u00e1lgebra: danza y clases residuales<\/h5>\n\n\n\n<p>Tanto en la danza como en la m\u00fasica la organizaci\u00f3n de las simetr\u00edas (en el plano espacial) y de la periodicidad (en el plano temporal) juegan un papel de especial relevancia, ya que de ello depende la capacidad nuestro cerebro de reconocer estructuras con sentido. Al contemplar una pieza de danza identificamos identidades espaciales (simetr\u00edas) e identidades temporales (periodos), que act\u00faan como una trama guiando nuestra pecepci\u00f3n y activando nuestra inteligencia. Podemos encontrar una analog\u00eda con este proceso en la astrof\u00edsica, que a trav\u00e9s de gigantescos radares busca se\u00f1ales de vida inteligente en forma de simetr\u00edas o periodicidades entre el caos de frecuencias que nos llega del espacio exterior.<br>El \u00e1lgebra, a trav\u00e9s de la teor\u00eda de congruencias num\u00e9ricas (clases residuales), nos permite formular una teor\u00eda para construir simetr\u00edas tan complejas como nosotros lo deseemos. Este sistema ya fue introducido en el \u00e1mbito sonoro por Iannis Xenakis (Sieve Theory), sin embargo su aplicaci\u00f3n a la danza representa una novedad y un reto. En el dise\u00f1o sonoro de acusmatrix los planos temporal, t\u00edmbrico-arm\u00f3nico y espacial se articulan mediante clases residuales. Dichas estructuras son utilizadas en el desarrollo del movimento y son la base para una formalizaci\u00f3n de la interacci\u00f3n entre el gesto sonoro y el gesto danc\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">4. Transformaci\u00f3n sonora en Acusmatrix<\/h5>\n\n\n\n<p>La necesidad de continuidad puede ejercer tanta fascinaci\u00f3n sobre la imaginaci\u00f3n como pueda ejercer la idea de cambio de forma o transformaci\u00f3n. Al mismo tiempo que buscamos la conexi\u00f3n con nuestros or\u00edgenes aspiramos a transformarnos con el objetivo de realizarnos personalmente. Darwin estableci\u00f3 una continuidad entre las m\u00faltiples transformaciones de la cadena del ser y el hecho de que halla un eslab\u00f3n perdido nos crea cierta inquietud\u2026. No es de extra\u00f1ar entonces que lo m\u00e1s importante en una composici\u00f3n sea la forma en la que se transforma el material, y que a veces desechemos ideas interesantes a favor de una mayor continuidad o fluidez.<\/p>\n\n\n\n<p>El universo sonoro de Acusmatrix se construye a partir de transformaciones digitales sonoras de cantos de p\u00e1jaros europeos. \u00bfPor qu\u00e9 esta elecci\u00f3n? Los p\u00e1jaros son probablemente los mayores virtuosos sobre el planeta y su repertorio presenta una gran variedad espectromorfol\u00f3gica de absoluta contemporaneidad que va desde lo que denominamos ruido hasta delicados sonidos aflautados.<\/p>\n\n\n\n<p>Acusmatrix presenta un m\u00e9todo de generaci\u00f3n sonora en forma de \u00e1rbol. Partiendo de un sonido (cantos de p\u00e1jaros europeos en este caso) diferentes transformaciones van generando sucesivas metamorf\u00f3sis del original, creando una genealog\u00eda de sonidos interconectados perceptualmente con m\u00faltiples nodos y bifurcaciones. Estas transformaciones abarcan la multidimensionalidad del espacio sonoro y reflejan el hecho de que el sonido es un continuo en constante transformaci\u00f3n. Demasiado a menudo escuchamos m\u00fasicas electroac\u00fasticas compuestas bajo el modelo notacional-instrumental que nos presentan objetos est\u00e1ticos que ignoran la capacidad del computador para transformar cualquier material sonoro en otro diferente.<\/p>\n\n\n\n<p>Este enfoque del sonido como un organismo en continua evoluci\u00f3n posee un gran potencial adaptativo a la hora de trabajar con el cuerpo, y guarda una estrecha relaci\u00f3n con la naturaleza org\u00e1nica de la danza. Todas las transformaciones sonoras han sido realizadas con software C.D.P (Composers Desktop Project).<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"545\" height=\"818\" data-id=\"7654\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-jota-7.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-7654\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-jota-7.jpg 545w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/02\/Muriel-Pablo-acusmatrix-foto-jota-7-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 545px) 100vw, 545px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<figure 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