En los a\u00f1os ochenta Ang\u00e9lica Liddell, seud\u00f3nimo de Ang\u00e9lica Gonz\u00e1lez (Figueres, 1966), inicia su trayectoria art\u00edstica como autora dram\u00e1tica. Tras cursar estudios de Sicolog\u00eda y Arte Dram\u00e1tico, forma en 1993 la compa\u00f1\u00eda Atra Bilis en el entorno de la Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico de Madrid. Con ella llevar\u00e1 a la escena sus propios textos, inici\u00e1ndose as\u00ed en la direcci\u00f3n, la escenograf\u00eda y la interpretaci\u00f3n. Su proyecci\u00f3n hacia la creaci\u00f3n esc\u00e9nica ha seguido desarroll\u00e1ndose desde entonces, adquiriendo, en paralelo a su producci\u00f3n dram\u00e1tica, mayor complejidad y calidad creativa. Al mismo tiempo que ha transitado por otros g\u00e9neros literarios, como la narrativa y la poes\u00eda, se ha deslizado hacia el mundo del performance y la instalaci\u00f3n, dimensiones con las que su obra teatral est\u00e1 estrechamente ligada. Sus diferentes desarrollos art\u00edsticos deben entenderse como expresi\u00f3n a distintos niveles de un mismo mundo po\u00e9tico y una original personalidad creadora. Tanto su escritura dram\u00e1tica como su po\u00e9tica esc\u00e9nica llevan un sello peculiar que las hace f\u00e1cilmente distinguibles. Sin detrimento de su diversidad, puede afirmarse una vez m\u00e1s el t\u00f3pico de que un creador es autor de una sola obra, que se constituye como variaciones sobre una serie de temas convertidos casi en obsesiones, lo que confiere a toda su producci\u00f3n una sorprendente unidad y coherencia est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n
En cada una de sus facetas la obra de Liddell crece bajo el signo de la pasi\u00f3n, es decir, del exceso, tanto en los tratamientos tem\u00e1ticos como en las estrategias formales. El hecho de que su trabajo haya evolucionado hacia un mayor grado de concreci\u00f3n material y f\u00edsico, hasta llegar al performance autobiogr\u00e1fico, es un s\u00edntoma de esta pasi\u00f3n, convertida en ansia por llevar sus propuestas est\u00e9ticas hasta el extremo, presentadas a su vez como respuesta directa a sus posturas morales y \u00e9ticas. Con respecto a sus afiliaciones teatrales, su obra ha descrito una personal\u00edsima trayectoria al margen de las convenciones esc\u00e9nicas dominantes en el medio madrile\u00f1o. Sus influencias y ascendientes art\u00edsticos hay que buscarlos en un amplio abanico de referencias extra\u00eddas del mundo de la literatura y el cine, y en cuanto al trabajo propiamente esc\u00e9nico, de la pl\u00e1stica y la m\u00fasica, a menudo de car\u00e1cter barroco. A este respecto, la autora ha criticado la pobreza pl\u00e1stica que con frecuencia aqueja al medio teatral: \u00abel teatro est\u00e1 lastrado por su falta de contacto con otras manifestaciones art\u00edsticas. Vive de espaldas al arte\u00bb (El Cultural 16.01.2003). Desde un enfoque est\u00e9tico amplio, su obra se encuadra dentro del barroquismo que ha caracterizado la Modernidad \u00faltima, tanto en cuanto a su forma como a los imaginarios en los que se ha inspirado. Sus obras est\u00e1n estructuradas sobre un sistema de tensiones entre polos contrarios, una dial\u00e9ctica no resoluble entre lo espiritual y lo corporal, la pureza y la escatolog\u00eda, lo sublime y lo grotesco, la belleza y el dolor, la inocencia y la culpabilidad, la abstracci\u00f3n conceptual y la concreci\u00f3n material, uni\u00f3n de contrarios que define lo aberrante, lo monstruoso o lo inhumano, obsesiones constantes de su mundo. Esto se va a traducir esc\u00e9nicamente en unos comportamientos ritualizados que Angelica Liddell y Gumersindo Puche, la pareja central de Atra Bilis, ha sabido expresar a trav\u00e9s de un lenguaje teatral de enorme eficacia comunicativa.<\/p>\n\n\n\n
Atra Bilis, fundada en 1993 con Gumersindo Puch<\/p>\n\n\n\n
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