{"id":6979,"date":"2018-01-30T11:38:00","date_gmt":"2018-01-30T10:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6979"},"modified":"2026-03-26T18:32:16","modified_gmt":"2026-03-26T17:32:16","slug":"deus-ex-machina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2018\/01\/30\/deus-ex-machina\/","title":{"rendered":"Deus ex Machina"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2010\/09\/26\/teatro-ojo\/\">Teatro Ojo<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2010\/10\/12\/hector-bourges\/\">H\u00e9ctor Bourges<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">2018<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Teatro-Ojo-Deus-ex-Machina-2018-1024x768-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6980\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Teatro-Ojo-Deus-ex-Machina-2018-1024x768-1.jpeg 1024w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Teatro-Ojo-Deus-ex-Machina-2018-1024x768-1-300x225.jpeg 300w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Teatro-Ojo-Deus-ex-Machina-2018-1024x768-1-768x576.jpeg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Teatro El Gale\u00f3n, Centro Cultural del Bosque.<\/li>\n\n\n\n<li>Ciudad de M\u00e9xico (2018)<\/li>\n\n\n\n<li>Teatro Ojo: H\u00e9ctor Bourges, Karla Rodr\u00edguez, Laura Furlan, Patricio Villarreal, Fernanda Villegas, Alonso Arrieta y Alejandra Aguilar.<\/li>\n\n\n\n<li>Participaci\u00f3n de: Karen Anzures, Er\u00e9ndira C\u00f3rdoba, Manuel Delgado Plazola, Alicia Jim\u00e9nez, Mois\u00e9s I. K\u00fchn, Mar\u00eda L\u00f3pez, Patricia Mart\u00ednez Pedreguera, Michelle Men\u00e9ndez, Paolina Orta, Engelbert Ortega, Yahir Rodr\u00edguez, Saidde, Ismael Sangal, Talia Yael, Patrick Trigoso, Elena Vilchis, Pablo Iv\u00e1n Viveros y Federico Zapata.<\/li>\n\n\n\n<li>Dise\u00f1o sonoro: Enrique Mendoza. Iluminaci\u00f3n: Jes\u00fas Giles.<\/li>\n\n\n\n<li>Asesores: In\u00e9s Ramos, Rodrigo Parrini, Jes\u00fas P\u00e9rez Caballero y Emanuel Bourges.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Nuestro&nbsp;<em>Deus Ex Machina<\/em>&nbsp;es la actualizaci\u00f3n de un aparato esc\u00e9nico arcaico en medio de una naci\u00f3n atravesada por la devastaci\u00f3n. Dej\u00f3 de ser la deidad grandilocuente que intercede y desv\u00eda el sentido de la Historia. Es apenas el registro de una gran cantidad de voces contempor\u00e1neas que en su timbre y temblor permiten escuchar los vuelcos que las afectan, as\u00ed como la profunda complejidad de mundos colectivos e \u00edntimos que sobreviven -o se extinguen- en el desastre.<\/p>\n\n\n\n<p>En el interior de un teatro se monta la estructura de un&nbsp;<em>call center<\/em>&nbsp;donde una decena de operadores\/actores realizar\u00e1n llamadas reales a lo largo y ancho del pa\u00eds de forma continua durante toda la funci\u00f3n. Por medio de una base de datos con n\u00fameros celulares o residenciales en servicio, los operadores insistir\u00e1n en contactar a los usuarios de dichas l\u00edneas telef\u00f3nicas para producir conversaciones a trav\u00e9s de preguntas de diversa \u00edndole, donde pueda repasarse tanto el tiempo de la vida de quien conteste, como el de la naci\u00f3n que habita. Un monitor hace audible en una zona del teatro alguna de las llamadas en tiempo real entre usuario y operador.<\/p>\n\n\n\n<p>Dividido en distintas estaciones, el teatro se convertir\u00e1 en un espacio de tr\u00e1nsito para el espectador, donde podr\u00e1 encontrarse con pasillos sonoros que hacen circular voces de lugares ajenos, el trabajo de los operadores que hacen llamadas sin parar, estaciones con aud\u00edfonos que contienen las llamadas realizadas anteriormente en el teatro, deidades locales que merodean el recinto como espectros contempor\u00e1neos, y sobretodo, el punto donde se escucha en vivo una de las llamadas que sucede en tiempo real.<\/p>\n\n\n\n<p>Fuente:&nbsp;<a href=\"https:\/\/teatroojo.mx\/deus-ex-machina\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Teatro Ojo<\/a><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-content-justification-center is-layout-flex wp-container-core-buttons-is-layout-a89b3969 wp-block-buttons-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/youtu.be\/S7lB9yu3I0Y\">V\u00eddeo 1: 13&#8217;39\u00bb <\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/youtu.be\/wlieuTzZzkQ\">V\u00eddeo 2: 7&#8217;35\u00bb<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/youtu.be\/t4ocZWGzEj4\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">V\u00eddeo 3: 11&#8217;10\u00bb<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Otras versiones:<\/p>\n\n\n\n<p>Proyecto esc\u00e9nico.&nbsp; Inter[\u2022]actos, los Encuentros P\u00fablicos de Artes. Guayaquil, Ecuador<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro Ojo,\u00a0H\u00e9ctor Bourges, 2018<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":6980,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[29,28,159],"tags":[],"class_list":["post-6979","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-obra","category-video-documento"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6979","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6979"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6979\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11201,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6979\/revisions\/11201"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6980"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6979"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6979"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6979"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}