{"id":6882,"date":"1990-01-29T16:59:00","date_gmt":"1990-01-29T15:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6882"},"modified":"2026-04-22T17:01:05","modified_gmt":"2026-04-22T15:01:05","slug":"teatro-del-norte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1990\/01\/29\/teatro-del-norte\/","title":{"rendered":"Teatro del Norte"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Espa\u00f1a, 1985<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"819\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/TEATRO-NORTE-1024x819.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6883\" style=\"aspect-ratio:1.2503386809269161;width:389px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/TEATRO-NORTE-1024x819.jpg 1024w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/TEATRO-NORTE-300x240.jpg 300w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/TEATRO-NORTE-768x614.jpg 768w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/TEATRO-NORTE.jpg 1123w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>La disposici\u00f3n espacial, el trabajo actoral y el tratamiento dramat\u00fargico de los primeros espect\u00e1culos que Etelvino V\u00e1zquez produjo con Teatro del Norte (despu\u00e9s de abandonar Margen) delataban claramente su filiaci\u00f3n:&nbsp;<em>Malas noticias acerca de m\u00ed mismo<\/em>&nbsp;y&nbsp;<em>Carlota Corday<\/em>&nbsp;se presentaron sobre una escena central flanqueada por dos gradas para los espectadores, en tanto la interpretaci\u00f3n estaba marcada por los modos de actuaci\u00f3n orientales y una reinterpretaci\u00f3n de la idea de crueldad con una fuerte dosis de expresividad. En cuanto a la dramaturgia, V\u00e1zquez opt\u00f3 por una intervenci\u00f3n personal sobre textos de diversa procedencia, que se articulaban en una especie de partitura verbal de tono po\u00e9tico. Su mejor espect\u00e1culo fue sin duda el tercero de la serie,&nbsp;<em>Viaje al profundo Norte<\/em>, basado en textos de H\u00f6lderlin, Garc\u00eda Lorca, Chejov, Shakespeare, Arbusov, Kafka, Cernuda y el propio Etelvino. En este caso, se opt\u00f3 por una diposici\u00f3n frontal de la escena y el trabajo corporal de los actores se completaba y contrastaba con la proyecci\u00f3n de im\u00e1genes, que iluminaban abiertamente el tema tratado: la sexualidad adolescente y la homosexualidad.<\/p>\n\n\n\n<p>Este espect\u00e1culo, calificado por Francisco Valcarce como \u00abtremendamente transgresor\u00bb, cerraba una primera trilog\u00eda enmarcada en lo que Etelvino V\u00e1zquez denomin\u00f3 \u00abteatro secreto\u00bb. La publicidad (teatral) de lo secreto ten\u00eda que ver con la exposici\u00f3n de la propia biograf\u00eda como v\u00eda para abordar una reflexi\u00f3n sobre la sexualidad, el amor y, sobre todo, la soledad. La efectividad comunicativa del espect\u00e1culo resultaba del contraste entre la intenci\u00f3n expresiva y los procedimientos distanciadores (textos grabados, actuaciones \u00abg\u00e9lidas, inquietantes, profundamente desesperanzadas\u00bb): una emoci\u00f3n \u00abm\u00e1s cerebral que visceral\u00bb, que alcanzaba, no obstante, las \u00abfibras sensibles del espectador\u00bb. (Rodr\u00edguez Blanco, 1988: 53)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"580\" height=\"770\" data-id=\"13269\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-1987.-Carlota-Corday.-Foto-Rafa-Perez.-El-Publico-41.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-13269\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-1987.-Carlota-Corday.-Foto-Rafa-Perez.-El-Publico-41.jpg 580w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-1987.-Carlota-Corday.-Foto-Rafa-Perez.-El-Publico-41-226x300.jpg 226w\" sizes=\"auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"572\" height=\"889\" data-id=\"13268\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-Suenos-Negros.-Muestra-Internacional-de-Teatro-de-Santander.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-13268\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-Suenos-Negros.-Muestra-Internacional-de-Teatro-de-Santander.jpg 572w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1990\/01\/Teatro-del-Norte.-Suenos-Negros.-Muestra-Internacional-de-Teatro-de-Santander-193x300.jpg 193w\" sizes=\"auto, (max-width: 572px) 100vw, 572px\" \/><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden class=\"wp-block-file__embed\" 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