{"id":6354,"date":"1998-01-23T14:37:00","date_gmt":"1998-01-23T13:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6354"},"modified":"2026-01-23T14:43:36","modified_gmt":"2026-01-23T13:43:36","slug":"hecuba-nomos-y-musica-de-ciudadanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1998\/01\/23\/hecuba-nomos-y-musica-de-ciudadanas\/","title":{"rendered":"H\u00e9cuba, n\u00f3mos y m\u00fasica de ciudadanas"},"content":{"rendered":"\n

Sara Molina Doblas<\/a><\/h4>\n\n\n\n
1998<\/h5>\n\n\n\n
    \n
  • Int\u00e9rpretes:
    Actores:
    Elena \u00c1lvarez , \u00c1gueda Toral, Enrique Mart\u00ednez, Antonio Osorio, Rafael Li\u00f1\u00e1n, Sonia Guill\u00e9n, Juan Navarro, Desir\u00e9e Belmonte, Margarita Le\u00f3n, Pepa Roble, Lara Sanchos<\/li>\n\n\n\n
  • M\u00fasicos:
    Flauta solista: Jane Rygler
    Quinteto de metal Spanish Brass (Luur Metals): Juanjo Serna, trompeta, Carlos Benet\u00f3, trompeta, Manolo P\u00e9rez, trompa, Indalecio Bonet, trombonista, Vicente L\u00f3pez, tuba
    Trihaps (percusi\u00f3n): Adri\u00e1n Garc\u00eda, Jos\u00e9 Francisco Crespo, Rodrigo Guig\u00f3<\/li>\n\n\n\n
  • Colaboradores:<\/li>\n\n\n\n
  • Direcci\u00f3n esc\u00e9nica: Sara Molina
    Libreto: Margarita Borja, seg\u00fan Eur\u00edpides, Marta Nussbaum y textos propios.
    Compositores: Adolfo N\u00fa\u00f1ez, Toda la humanidad habla de Troya
    Rafael Li\u00f1\u00e1n, H\u00e9cuba, nomos y m\u00fasica de las ciudadana.
    Escenograf\u00eda y vestuario: Sara Molina, Nati Naval\u00f3n, Ana D\u00edez.
    Creaci\u00f3n audiovisual: Eugenia Funes, Toda la humanidad habla de Troya
    Contribuci\u00f3n para la Asamblea de las ciudadanas: Amelia Valc\u00e1rcel, Carlos Thiebaut,Francisco Jarauta.
    Coordinaci\u00f3n T\u00e9cnica: Joaqu\u00edn Cutillas
    Coordinaci\u00f3n art\u00edstica: Pascual Medel
    Vestuario: Ana D\u00edez
    Ayudante Escenograf\u00eda Antonio Osorio
    Sastra Natalia Salas
    Dise\u00f1o gr\u00e1fico Cavanga
    Electroac\u00fastica Lab. de Inform\u00e1tica Musical (LIEM) del CDMC
    Fotograf\u00eda Francisco Vald\u00e9s<\/li>\n\n\n\n
  • Direcci\u00f3n de producci\u00f3n: Eugenia Funes
    Jefe de producci\u00f3n Francisco Vald\u00e9s
    Ayudante de producci\u00f3n Agueda Toral
    Coordinaci\u00f3n t\u00e9cnica Joaquin Cutillas
    Difusi\u00f3n Unidad M\u00f3vil<\/li>\n\n\n\n
  • Producci\u00f3n: QTeatro, Unidad M\u00f3vil, Sor\u00e1mbulas
    Organizado por: CDMC (Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura).
    Con la colaboraci\u00f3n de: Direcci\u00f3n General de Cultura de la Comunidad de Murcia, Concejal\u00ed
    a del Ayuntamiento de Alicante<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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    Estrenado en TABARCA el 26 de septiembre de 1998 por encargo del XIV Festival Internacional de M\u00fasica Contempor\u00e1nea.
    \u2013 Hotel Casa del Gobernador, Toda la humanidad habla de Troya
    <\/em><\/strong>\u2013 Campo de Tabarca, de la Torre de S.Jos\u00e9 al Faro; H\u00e9cuba, n\u00f3mos y m\u00fasica de las ciudadanas<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \u00abLos criterios que han inspirado este proyecto se corresponden con las po\u00e9ticas que expresan sus autores y con las trayectorias de QTeatro, Unidad M\u00f3vil y Sor\u00e1mbulas en lo esc\u00e9nico, y Spanish Brass Luur Metalls y Jane Rigler en lo musical.<\/p>\n\n\n\n

    He configurado Toda la Humanidad habla de Troya<\/em> y H\u00e9cuba n\u00f3mos y m\u00fasica de las ciudadanas<\/em> desde una concepci\u00f3n de escritura esc\u00e9nica compleja y deduciendo de escenas de la H\u00e9cuba<\/em> de Eur\u00edpides opciones significativas justificadoras del acontecimiento. Dos espect\u00e1culos que se diferencian por sus caracter\u00edsticas apol\u00edneas o dionis\u00edacas y resultan de la intervenci\u00f3n de distintos autores y actores en un concepto art\u00edstico global, y que tendr\u00e1n vida posterior en espacios convencionales.<\/p>\n\n\n\n

    Toda la humanidad habla de Troya<\/em>, que fue el t\u00edtulo del proyecto en origen, se define ahora en forma de palimpsesto audiovisual y sonoro del registro de im\u00e1genes, y del debate te\u00f3rico que ha vertebrado y decantado mis opciones de escritura. En H\u00e9cuba n\u00f3mos y m\u00fasica de las ciudadanas<\/em> tratamos de desarrollar un concepto esc\u00e9nico de teatro en la naturaleza, acorde con el valor de intercambio de las relaciones entre personas, pr\u00e1cticas art\u00edsticas y textos del mundo antiguo, reescritos en su posibilidad de interpretaci\u00f3n contempor\u00e1nea en lo literario como en la renovaci\u00f3n de im\u00e1genes y opciones dramat\u00fargicas y musicales.<\/p>\n\n\n\n

    La tragedia H\u00e9cuba<\/em> de Eur\u00edpides, recreada sobre el espacio natural e hist\u00f3rico de la isla de Tabarca, con Argelia en la orilla opuesta, donde acaece uno de los m\u00e1s turbadores conflictos finiseculares, supondr\u00e1 una experiencia activa para el p\u00fablico. Eur\u00edpides, considerado con justicia el creador de la patolog\u00eda del alma, seg\u00fan Jaeger, vivi\u00f3 en una sociedad en transformaci\u00f3n, fue el primero en dotar de voz propia a las mujeres y a los esclavos y le distingui\u00f3 el haber sido oyente, atento y permeable, de las voces filos\u00f3ficas m\u00e1s creadoras. Una estimulante actitud.<\/p>\n\n\n\n

    La H\u00e9cuba<\/em> de Eur\u00edpides ya ha sido descrita en el relato filos\u00f3fico como la transgresora del n\u00f3mos can\u00f3nico patriarcal. Los trabajos del feminismo filos\u00f3fico y el pensamiento progresista han se\u00f1alado caminos para este proyecto repletos de potentes e indispensables sugerencias. A ellos me he debido, siguiendo el ejemplo de tan ilustre antecesor y aventurando una respuesta m\u00e1s a la necesidad proclamada por Mar\u00eda Zambrano de reunir filosof\u00eda y poes\u00eda de nuevo, que, a mi entender, tiene su lugar en la flexibilidad de espacios recuperada por el teatro contempor\u00e1neo.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

    Margarita Borja<\/p>\n\n\n\n

    Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/h4>\n\n\n\n
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    <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Sara Molina Doblas, 1998<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":6355,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-6354","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6354"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6372,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354\/revisions\/6372"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6355"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}