{"id":6344,"date":"1997-01-23T14:33:00","date_gmt":"1997-01-23T13:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6344"},"modified":"2026-04-18T18:58:44","modified_gmt":"2026-04-18T16:58:44","slug":"nous-in-perfecta-armonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1997\/01\/23\/nous-in-perfecta-armonia\/","title":{"rendered":"Nous in perfecta armon\u00eda"},"content":{"rendered":"\n

Sara Molina Doblas<\/a><\/h4>\n\n\n\n
1997<\/h5>\n\n\n\n
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  • Colaboradores:<\/li>\n\n\n\n
  • Textos: Mar\u00eda Zambrano, F. Kafka, Walter Benjamin<\/li>\n\n\n\n
  • Lugar estreno: Sala UMA de la Universidad de M\u00e1laga<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    El espect\u00e1culo recupera algunas de las claves estil\u00edsticas reconocibles en Tres disparos, dos leones<\/em>, dirigido por Sara Molina para la compa\u00f1\u00eda Teatro para un Instante. El primero de los textos daba lugar a una secuencia recurrente, que se desarrollaba en torno a una especie de caseta de ba\u00f1o de telones aterciopelados, en cuyo interior esperaba en silencio el actor con la m\u00e1scara de mono. Las palabras, pronunciadas por otros actores, y la imagen del mono daban lugar a asociaciones de movimiento, ejecutadas por los actores a lo largo del espect\u00e1culo. Este se constru\u00eda a partir de la cena de nochevieja de fin de milenio y se desarrollaba en un ambiente meditativo, ligeramente salpicado por el humor.<\/p>\n\n\n\n

    La referencia milenarista provocaba, por contraste, una introducci\u00f3n en la que se utilizaba el texto del G\u00e9nesis<\/em>; primero recitado con entusiasmo por un actor ante un micr\u00f3fono, despu\u00e9s por toda la compa\u00f1\u00eda en forcejeo, deformando el texto y carg\u00e1ndolo de asociaciones. La disputa por hablar de los cinco actores remit\u00eda a una especie de tertulia radiof\u00f3nica, en la que los discursos m\u00e1s o menos ingeniosos, brillantes o cargados de raz\u00f3n anulan la posibilidad del di\u00e1logo. En este caso, la disputa era fingida y los actores dif\u00edcilmente pod\u00edan defender un discurso que s\u00f3lo parcialmente les pertenec\u00eda, lo cual les obligaba a plantear una y otra vez a lo largo del espect\u00e1culo: \u00ab\u00bfMe pregunta a m\u00ed se\u00f1or? Oh, s\u00ed, se\u00f1or. \u00bfQuiere que le conteste yo o mi personaje? Yo mismo, yo mismo le contesto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Junto a los habituales procedimientos metateatrales, la cita y la parodia segu\u00edan funcionado como recursos para la construcci\u00f3n de la acci\u00f3n. En una de las secuencias, una de las actrices entrevista a un muerto, parodiando las estrategias morbosas de los noticieros sensacionalistas o la televisi\u00f3n realidad, pero tambi\u00e9n citando, m\u00e1s sutilmente, la pel\u00edcula de Ren\u00e9 Clair para Rel\u00e2che<\/em>, de Picabia. Tambi\u00e9n aqu\u00ed el muerto se levantaba, sal\u00eda del ata\u00fad e incorporaba un nuevo personaje, en tanto una actriz recorr\u00eda el escenario con una pala diciendo un texto extra\u00eddo de un v\u00eddeo juego: \u00abHey, man, you\u2019ve got two lifes left\u2026 you\u2019ve got one life left\u2026 you\u2019ve got no life left, you need more money\u00bb. Continuando el juego asociativo, se ofrec\u00edan tumbas a los dem\u00e1s actores e incluso una de matrimonio a una pareja sobrevenida.<\/p>\n\n\n\n

    El espect\u00e1culo acababa en el Teatro Natural de Oklahoma, un teatro \u00abque puede emplear a todos, a cada uno en su puesto\u00bb, donde \u00abtodo el mundo es bienvenido\u00bb y cualquiera puede ser artista (Kafka, 1999: 439). En el espect\u00e1culo de Molina el Teatro Natural adquir\u00eda el formato de \u00faltima cena y en ella coincid\u00edan los personajes que se hab\u00edan ido conformando a lo largo del espect\u00e1culo: el muerto, la doncella, el austronauta, el joven y el barbudo. El cierre se hac\u00eda con un texto de Mar\u00eda Zambrano, que hab\u00eda servido tambi\u00e9n como pr\u00f3logo a la pieza, y que enmarcaba el espect\u00e1culo en un contexto eminentemente reflexivo.<\/p>\n\n\n\n

    Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez,
    Universidad de Castilla-La Mancha<\/p>\n\n\n\n

    Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/h4>\n\n\n\n
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    Sara Molina Doblas, 1997<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":12657,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-6344","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6344","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6344"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6344\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12658,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6344\/revisions\/12658"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12657"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6344"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6344"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6344"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}