{"id":6226,"date":"1988-01-22T16:07:00","date_gmt":"1988-01-22T15:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6226"},"modified":"2026-01-22T16:09:15","modified_gmt":"2026-01-22T15:09:15","slug":"postales-argentinas-sainete-de-ciencia-ficcion-en-dos-actos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1988\/01\/22\/postales-argentinas-sainete-de-ciencia-ficcion-en-dos-actos\/","title":{"rendered":"Postales argentinas (sainete de ciencia-ficci\u00f3n en dos actos)"},"content":{"rendered":"\n

Ricardo Bart\u00eds<\/a><\/h4>\n\n\n\n
1988<\/h5>\n\n\n\n
    \n
  • Textos: Pompeyo Audivert, Ricardo Bart\u00eds, Alfredo Ramos.<\/li>\n\n\n\n
  • Int\u00e9rpretes: Pompeyo Audivert, Mar\u00eda Jos\u00e9 Gabin, Carlos Viggiano.<\/li>\n\n\n\n
  • M\u00fasica: Carlos Viggiano.<\/li>\n\n\n\n
  • Iluminaci\u00f3n: Jorge Pastorinio.<\/li>\n\n\n\n
  • Producci\u00f3n: Sportivo Teatral de Buenos Aires.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    \u00abPostales <\/em>es uno de los mejores textos que se han estrenado \u00faltimamente en Buenos Aires. Es, por cierto, muy diferente a lo que el difuso oficialismo llama \u00abcultura\u00bb, y es lo suficientemente bueno como para que durante un cierto tiempo no sea considerado literatura dram\u00e1tica. Su tema central, mejor dicho el cruce central de sus varios temas, apela con impudor deslumbrante a otras artes y a sus t\u00e9cnicas. El artista y su modelo, su madre-amante, musa-muerte, est\u00e1 arrancado, rapi\u00f1ado de la pintura, como si fuera un dramatizaci\u00f3n pensada por un porte\u00f1o empecinado mientras contempla un Tiziano o un grabado de Picasso. El tema es, sin embargo, la literatura, la obra imposible porque todas las palabras ya pertenecen a frases, y las frases a otros textos, y los testos se han mezclado para burlarse del que los invoca. en un teatro donde la actuaci\u00f3n se proclama objeto, como modelo de la identidad perdida [\u00bf], el hecho de que la actuaci\u00f3n pueda sostener con plenitud otra p\u00e9rdida me parece soberbio, y Pompeyo Audivert lo hace de la mejor manera posible.\u00bb (Alberto Ure, \u00abPostales Sat\u00edricas\u00bb, P\u00e1gina\/12 (1990), en Bart\u00eds 2003: 63)<\/p>\n\n\n\n

    Como explica el director, esta obra supuso un intenso trabajo de interpretaci\u00f3n, en clave de farsa c\u00f3mica y cargado de referencia a la sociedad argentina, entre Pompeyo Audivert (H\u00e9ctor Girardi) y Mar\u00eda Jos\u00ed Gabin, que hace de Madre y Novia, en un espacio reducido y con el sonido del bandone\u00f3n, interpretado por Carlos Viggiano en directo, formando parte tambi\u00e9n de la escena:<\/p>\n\n\n\n

    Gabin y Audivert \u00abson\u00bb personalidades po\u00e9ticas, su fuerza asociativa, su erotismo en el trazo, la velocidad en la respuesta, una emotividad profunda y vigorosa. Un espacio reducdo, multiplicado por la forma, dos o tres objetos usados como soporte narrativo, y el tema del ritmo teatral, que es pura intuici\u00f3n, vol\u00e1til, indescrifrable.\u00bb (Entrevista con Jorge Dubatti, 12 de marzo de 2002, en Bart\u00eds 2003: 65)<\/p>\n\n\n\n

    La obra estaba dedicada a Pepe Arias, Luis Sandrini, Nin\u00e1 Marshall y especialmente a Alberto Olmedo, nombres claves de la actuaci\u00f3n popular en teatro de revista y c\u00f3mico, televisi\u00f3n y radio, en la Argentina de los setenta y ochenta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ricardo Bart\u00eds, 1988<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-6226","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6226","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6226"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6226\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6227,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6226\/revisions\/6227"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}