{"id":6187,"date":"1996-01-22T12:08:00","date_gmt":"1996-01-22T11:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6187"},"modified":"2026-03-02T16:18:14","modified_gmt":"2026-03-02T15:18:14","slug":"cuadro-de-asfixia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1996\/01\/22\/cuadro-de-asfixia\/","title":{"rendered":"Cuadro de asfixia"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2026\/01\/22\/rafael-spregelburd\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6184\">Rafael Spregelburd<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">1996<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Autores: Rafael Spregelburd (texto) y Luis Herrera (direcci\u00f3n)<\/li>\n\n\n\n<li>Int\u00e9rpretes: Horacio Marassi, Alejandro Vizzotti, Marta Haller y N\u00e9stor L\u00f3pez.<\/li>\n\n\n\n<li>Colaboradores:<\/li>\n\n\n\n<li>Escenograf\u00eda: Norberto Laino.<\/li>\n\n\n\n<li>Lugar estreno: Buenos Aires &gt; La Carbonera<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>\u00abLa memoria del teatro se sit\u00faa entre lo subjetivo y lo colectivo, en el cruce de una fenomenolog\u00eda de la conciencia subjetiva y de una sociolog\u00eda de la memoria colectiva\u00bb, dice Josette F\u00e9ral&nbsp;recordando las cl\u00e1sicas tesis de Halbwachs. En&nbsp;<em>Cuadro de asfixia<\/em>, Rafael Spregelburd pone en crisis el fen\u00f3meno de la memoria desde esa juntura donde se tocan la psicolog\u00eda del sujeto y la esfera socio-cultural. Una particular configuraci\u00f3n ideol\u00f3gica de la memoria, que prefiere la amnesia creadora a la conservaci\u00f3n obsesiva y archiv\u00edstica del pasado, se desenvuelve en la obra de un modo que resulta muy interesante vincular con la po\u00e9tica teatral de su autor y con la manera en que trabajan sus producciones dentro del campo cultural argentino. En la medida en que&nbsp;<em>Cuadro de asfixia<\/em>&nbsp;cuestiona el arraigo al pasado literario, en la medida en que construye una axiolog\u00eda positiva de la amnesia y en la medida en que tiende a disolver las diferencias entre lo pasado-olvidado y la idea de novedad, podr\u00eda leerse la obra como s\u00edntoma de la propia labor de su autor para posicionarse en el canon teatral, y como declaraci\u00f3n de la continuidad que concibe entre las tareas de escribir teatro y de hacer el teatro sobre la escena. A pesar de que Spregelburd no se hizo cargo de la direcci\u00f3n del espect\u00e1culo, sino que escribi\u00f3 la pieza por encargo de Luis Herrera en un momento en que ya hab\u00eda empezado a dirigir sus obras, se manifiestan en este texto su po\u00e9tica de verdadero \u00abteatrista\u00bb, su modo de pensar la escritura dram\u00e1tica como un proceso inseparable del hecho esc\u00e9nico y una noci\u00f3n consecuente a prop\u00f3sito de la memoria cultural: una memoria viva, sujeta a la acci\u00f3n del olvido y mucho m\u00e1s ligada, por ello, a la dimensi\u00f3n presencial y transitoria del acontecimiento teatral que a la funci\u00f3n conservadora de la escritura.<\/p>\n\n\n\n<p>Luis Emilio Abraham (2006): &lt;Cantar al comp\u00e1s de la vizcacha&gt;. Amnesia creativa y canon literario en la obra de Rafael Spregelburd\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Documentos relacionados<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Textos<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2006\/03\/02\/cantar-al-compas-de-la-vizcacha\/\" data-type=\"post\" data-id=\"9529\">\u00abCantar al comp\u00e1s de la vizcacha\u00bb. Amnesia creativa y canon literario en la obra de Rafael Spregelburd<\/a><\/em>, Luis Emilio Abraham, 2006<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Rafael Spregelburd, 1996<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-6187","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6187","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6187"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6187\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9531,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6187\/revisions\/9531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6187"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6187"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6187"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}