{"id":6184,"date":"2001-06-22T12:08:00","date_gmt":"2001-06-22T10:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=6184"},"modified":"2026-04-04T12:10:50","modified_gmt":"2026-04-04T10:10:50","slug":"rafael-spregelburd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2001\/06\/22\/rafael-spregelburd\/","title":{"rendered":"Rafael Spregelburd"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Argentina, 1970<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"282\" height=\"448\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Spregelburd-La-escala-humana-2001.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6185\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Spregelburd-La-escala-humana-2001.jpg 282w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/01\/Spregelburd-La-escala-humana-2001-189x300.jpg 189w\" sizes=\"auto, (max-width: 282px) 100vw, 282px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">File written by Adobe Photoshop\u00a8 4.0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Entre las variadas expresiones teatrales surgidas en Buenos Aires tras la dictadura militar, la de Rafael Spregelburd es una de las que han atra\u00eddo en mayores proporciones la atenci\u00f3n de la mirada nacional e internacional. Su obra se asoci\u00f3 en los primeros noventa a lo que se percib\u00eda como la aparici\u00f3n de una \u00abnueva dramaturgia\u00bb, pero pronto gir\u00f3 hacia los modos de producci\u00f3n m\u00e1s representativos de este \u00fatimo tramo de la historia del teatro argentino: la integraci\u00f3n de las labores de escritura, direcci\u00f3n y actuaci\u00f3n como procesos estrechamente ligados, e indisociables incluso. Trabajando como \u00abun actor que se escribe las obras en las que le gustar\u00eda actuar\u00bb \u2013as\u00ed se define \u00e9l mismo\u2013 y tambi\u00e9n como un director que compone los textos con los ojos puestos ya en la escena, Spregelburd ha venido generando una obra prol\u00edfica y muy singular, que a\u00fana la pr\u00e1ctica del teatro y la permanente indagaci\u00f3n te\u00f3rica. A lo largo de su producci\u00f3n, ocupa un papel primordial la reflexi\u00f3n sobre la arbitrariedad de los lenguajes \u2013desde los idiomas humanos hasta la convenciones de la propia escena\u2013, sobre la habilidad de estos sistemas representativos para construir \u2013y fingir\u2013 realidades, y sobre la posibilidad de hacer aparecer en el teatro la complejidad de la vida, de exhibir la \u00abmera\u00bb presencia de las cosas al menos por un instante, de mostrar esa pura realidad que suele quedar oculta tras los modelos explicativos del mundo, las simplificaciones del pensamiento y, en definitiva, los actos de representaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>Texto de Luis Emilio Abraham: \u00abDe la realidad como mero lenguaje a un lenguaje para la \u00abmera\u00bb realidad: el teatro de Rafael Spregelburd\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Pablo Gorlero, \u00ab<a href=\"http:\/\/pablogorlero.blogspot.com\/2008\/06\/spregelburd-en-pocas-de-la-estupidez.html\">Spregelburd en \u00e9pocas de La estupidez\u00bb<\/a>,&nbsp; Blogspot. Mirar, escribir, escuchar (13.06.2008).<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2013\/01\/22\/spam\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6213\">Spam<\/a><\/em>, 2013<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2011\/01\/22\/apatrida-doscientos-anos-y-unos-meses\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6206\"><em>Ap\u00e1trida, doscientos a\u00f1os y unos meses<\/em>,<\/a> 2011<\/li>\n\n\n\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2008\/01\/22\/la-paranoia-heptalogia-de-hieronymus-bosch-6\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6200\">La Paranoia. Heptalog\u00eda de Hieronymus Bosch\/6<\/a><\/em>, 2008<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2007\/01\/22\/bloqueo\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6195\"><em>Bloqueo<\/em>,<\/a> 2007<\/li>\n\n\n\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2001\/01\/22\/la-escala-humana\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6192\">La escala humana<\/a><\/em>, 2001<\/li>\n\n\n\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1997\/01\/22\/motin\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6190\">Mot\u00edn<\/a><\/em>, 1997<\/li>\n\n\n\n<li><em><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1996\/01\/22\/cuadro-de-asfixia\/\" data-type=\"post\" data-id=\"6187\">Cuadro de asfixia<\/a><\/em>, 1996<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Textos<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>\u00abCantar al comp\u00e1s de la vizcacha\u00bb. Amnesia creativa y canon literario en la obra de Rafael Spregelburd<\/em>, Luis Emilio Abraham, 2006<\/li>\n\n\n\n<li><em>La dif\u00edcil tarea de no representar. Entrevista a Rafael Spregelburd<\/em>, Luis Emilio Abraham, 2006<\/li>\n\n\n\n<li><em>De la realidad como \u00abmero\u00bb lenguaje a un lenguaje para la \u00abmera\u00bb realidad: el teatro de Rafael Spregelburd<\/em>, Luis Emilio Abraham, 2007<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Argentina, 1970<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":6185,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70,528,27],"tags":[],"class_list":["post-6184","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista-escenicas","category-artista-escritura","category-artista"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6184","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6184"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6184\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6220,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6184\/revisions\/6220"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6185"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6184"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6184"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6184"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}