{"id":5811,"date":"1989-01-15T13:24:00","date_gmt":"1989-01-15T12:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=5811"},"modified":"2026-01-15T13:26:17","modified_gmt":"2026-01-15T12:26:17","slug":"hamletmaschine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1989\/01\/15\/hamletmaschine\/","title":{"rendered":"Hamletmaschine"},"content":{"rendered":"\n

Matarile Teatro<\/a><\/h4>\n\n\n\n
1989<\/h5>\n\n\n\n
    \n
  • Int\u00e9rpretes: Actores\/bailarines: Xan Cordeiro Budi\u00f1o, Ana Vall\u00e9s.<\/li>\n\n\n\n
  • Iluminaci\u00f3n y espacio: Baltasar Pati\u00f1o.<\/li>\n\n\n\n
  • M\u00fasica: Cronopios (Baltasar Pati\u00f1o). Traducci\u00f3n: Santiago Vidal. Voz en off: Francisco Souto.<\/li>\n\n\n\n
  • Producci\u00f3n: Conseller\u00eda de Cultura (Galicia) – Matarile Teatro<\/li>\n\n\n\n
  • Lugar estreno: Teatro Principal (Santiago de Compostela)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    \u00abToda forma tende a convenci\u00f3n, toda instituci\u00f3n tende a conservadurismo: o teatro precisa da resistencia da literatura, que cos seus novos materiais, obrigalle a revisar os seus medios e t\u00e9cnicas para desenvolver no nos medios e t\u00e9cnicas. Non hai teatro novo con obras vellas.\u00bb
    \u00abS\u00ed cuando un texto non se pode representar o productivo ou interesante para o teatro.\u00bb
    (Citas de Heiner M\u00fcller incluidas en el programa de mano)<\/p>\n\n\n\n

    El texto se utiliz\u00f3 como un guion m\u00ednimo que dio lugar a cuatro meses de ensayos durante los cuales los creadores fueron aportando su propia visi\u00f3n. A las m\u00e1scaras y los t\u00edteres procedentes de su trayectoria anterior se uni\u00f3 la danza y el teatro; todo ello dentro de un marco esc\u00e9nico que permit\u00eda la libre alternancia de distintos lenguajes, seg\u00fan las necesidades de expresi\u00f3n que iban surgiendo. El objetivo final era presentar un espect\u00e1culo abierto en el que el p\u00fablico se viera obligado a construir su propia historia. A trav\u00e9s de la m\u00fasica, realizada en directo y acompa\u00f1ada de sonidos cuadraf\u00f3nicos producidos por un sintetizador, Baltasar Pati\u00f1o ofrece en el plano sonoro un efecto de disonancia que se buscaba igualmente en los otros niveles del espect\u00e1culo. Junto a la m\u00fasica, destac\u00f3 el empleo de la luz, creada tambi\u00e9n por Pati\u00f1o, para la construcci\u00f3n de una atm\u00f3sfera fantasmag\u00f3rica, donde los elementos muertos, como los mu\u00f1ecos de escayola, de profunda expresividad, las hojas secas o los objetos, como tel\u00e9fonos o relojes, conviv\u00edan con los actores. El texto era dicho por una voz en off, que discurr\u00eda en paralelo a los movimientos abstractos de los dos actores\/bailarines. Un imaginario surrealista quedaba poblado por figuras femeninas, multiplicadas por los mu\u00f1ecos, que reflejaban a una Ofelia (Ana Vall\u00e9s) que ocupaba el centro del espect\u00e1culo, haciendo de contrapunto a Hamlet.
    La cr\u00edtica mostr\u00f3 cierta exasperaci\u00f3n ante una obra de ritmo detenido que no remit\u00eda a un referente ilusionista, en beneficio de la creaci\u00f3n de un mundo esc\u00e9nico propio, desarrollando una de las ideas de M\u00fcller incluidas en el programa de mano.<\/p>\n\n\n\n

    Cr\u00edticas:
    Mauro Armi\u00f1o, \u00abPobre Hamlet\u00bb, El Sol<\/em> (21.11.1990), p. 52.
    M. Blanco, \u00abHamletmaschine<\/em>, buscando la participaci\u00f3n activa del espectador\u00bb, El Correo Gallego<\/em> (1.11.1989).
    N\u00faria S\u00e1bat, \u00abT\u00edteres para dar y tomar\u00bb, El Peri\u00f3dico<\/em> , Espect\u00e1culos- (7.05.1990).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Matarile Teatro, 1989<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-5811","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5811","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5811"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5811\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5812,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5811\/revisions\/5812"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5811"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5811"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5811"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}