{"id":4963,"date":"1995-08-02T12:47:00","date_gmt":"1995-08-02T10:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=4963"},"modified":"2026-01-08T13:40:11","modified_gmt":"2026-01-08T12:40:11","slug":"maquina-hamlet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/08\/02\/maquina-hamlet\/","title":{"rendered":"M\u00e1quina Hamlet"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2025\/12\/31\/ana-alvarado\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4922\">Ana Alvarado<\/a>, <a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/09\/24\/el-periferico-de-objetos\/\" data-type=\"post\" data-id=\"2600\">El Perif\u00e9rico de Objetos<\/a>, <a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2026\/01\/08\/emilio-garcia-wehbi\/\" data-type=\"post\" data-id=\"5380\">Emilio Garc\u00eda Wehbi<\/a><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">1995<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Interpretaci\u00f3n: Rom\u00e1n Lamas, Alejandro Tantani\u00e1n, Ana Alvarado, Emilio Garc\u00eda Wehbi (Actores-manipuladores)<\/li>\n\n\n\n<li>Dise\u00f1o de mu\u00f1ecos y objetos: Norberto Laino<\/li>\n\n\n\n<li>M\u00fasica: Cecilia Candia<\/li>\n\n\n\n<li>Vestuario: Rosana B\u00e1rcena<\/li>\n\n\n\n<li>Iluminaci\u00f3n: Jorge Doliszniak<\/li>\n\n\n\n<li>Voz en off: Alejandro Tantani\u00e1n<\/li>\n\n\n\n<li>Producci\u00f3n: El Perif\u00e9rico de Objetos, Instituto Goethe, Teatro Municipal General San Mart\u00edn, Centro Cultural Ricardo Rojas (Universidad de Buenos Aires)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Informaci\u00f3n adicional<\/h4>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/sitios\/dveronese\/arpes.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">&nbsp;Marcela Arpes, \u00abMirando la contemporaneidad desde el teatro\u00bb<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/sitios\/dveronese\/berman.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">M\u00f3nica Berman, \u00abLa resistencia del objeto:&nbsp;M\u00e1quina Hamlet\u00bb.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/sitios\/dveronese\/duran.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">&nbsp;Ana Dur\u00e1n, \u00abM\u00e1quina Hamlet, de Heiner M\u00fcller, por El Perif\u00e9rico de Objetos\u00bb.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/sitios\/dveronese\/proano.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Lola Proa\u00f1o-G\u00f3mez, \u00abPosmodernidad y met\u00e1fora visual:&nbsp;M\u00e1quina Hamlet\u00bb,&nbsp;Gestos, 27 (abril 1999).<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/sitios\/dveronese\/arpes.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<p>El presente trabajo pretende ser una relectura significativa tanto del texto dram\u00e1tico de Heiner M\u00fcller: \u00abM\u00e1quina Hamlet\u00bb, como as\u00ed tambi\u00e9n de la puesta en escena del texto, que en el a\u00f1o 1995 estrena el grupo argentino El Perif\u00e9rico de Objetos en el teatro El callej\u00f3n de los deseos.<\/p>\n\n\n\n<p>Para la elaboraci\u00f3n del trabajo se adoptaron criterios de an\u00e1lisis te\u00f3rico y adem\u00e1s cuestiones provenientes del campo de la metodolog\u00eda de investigaci\u00f3n ya que como dice Patrice Pavis en&nbsp;Los estudios teatrales:&nbsp;\u00abLa mirada ciertamente no crea el objeto teatral sino el discurso a prop\u00f3sito de \u00e9l. Esta mirada est\u00e1 impregnada de una metodolog\u00eda y una ciencia humana\u00bb. Se realizaron los trabajos de an\u00e1lisis de los distintos niveles sobre el texto dram\u00e1tico y sobre el texto espectacular a partir del texto traducido por Antonio Fern\u00e1ndez Lera, Max Egolf, Selfa Bernet, la asistencia a la representaci\u00f3n, y la recopilaci\u00f3n de documentaci\u00f3n, sobre todo de art\u00edculos cr\u00edticos, reportajes y declaraciones tanto del director del grupo, Daniel Veronese, como de sus integrantes. Se obtuvieron, de esta manera, importantes elementos capaces de aportar la informaci\u00f3n para encarar el an\u00e1lisis desde los estudios teatrales.<\/p>\n\n\n\n<p>En sus apuntes autobiogr\u00e1ficos KRIEG OHNE SCHALACHT (Guerra sin batalla), Heiner M\u00fcller se ha definido en varias oportunidades como un pol\u00edtico y como un artista. All\u00ed mismo declara que: (el marxismo) \u00abha sufrido una paulatina descomposici\u00f3n por parte del Estado, del partido que sofoc\u00f3 el discurso revolucionario sustituy\u00e9ndolo por el Estatal\u00bb , es decir, M\u00fcller va a aparecer en la Alemania Oriental como un defensor de los ideales socialistas pero sostendr\u00e1 sus diferencias con el partido que ser\u00e1n muy marcadas y declaradas en contra del poder gubernamental.<\/p>\n\n\n\n<p>Entre las opciones est\u00e9ticas de M\u00fcller, que fueron instrumentos para la nueva misi\u00f3n teatral socialista, aparecen (y en esto es innegable la influencia de Brecht, que \u00e9l mismo reconoce y no desde\u00f1a) la preocupaci\u00f3n por la evoluci\u00f3n de la forma a partir del contenido, la elecci\u00f3n de una estructura dram\u00e1tica demostrativa y coral, el uso de versos quebrados que hace recordar a la misi\u00f3n transgresora del verso blanco shakespeareano.<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00fcller al desarrollar sus cr\u00edticas a las propuestas dram\u00e1ticas brechtianas que hiciera en sus notas autobiogr\u00e1ficas, explica que elige un teatro sin protagonistas, ya que la presencia de protagonistas y de una f\u00e1bula concebida desde la intriga, habla de un teatro t\u00edpicamente burgu\u00e9s. A\u00fan cuando \u00e9l quiera diferenciarse de Brecht, existen puntos en com\u00fan como proponerse hacer un teatro para un p\u00fablico nuevo, un teatro cuya misi\u00f3n sea el esclarecimiento, la formaci\u00f3n de conciencia, que impulse a los espectadores, a partir de historias contempor\u00e1neas o hist\u00f3ricas, reales o ficticias, a dejar de ser meros objetos para transformarse en sujetos de la historia. Cuesti\u00f3n hoy en discusi\u00f3n, ya que las piezas t\u00edpicamente m\u00fcllerianas apelan a una construcci\u00f3n aleg\u00f3rica muy arraigada que parecieran destinadas a un p\u00fablico \u00abculto\u00bb o \u00abintelectual\u00bb capaz de leer esa alegor\u00eda cerrada.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero a pesar de sus objetivos y su compromiso con la causa socialista, M\u00fcller, como otros artistas, entra en crisis con el sistema, y el primer roce ideol\u00f3gico con sus pares lo tiene a prop\u00f3sito de la representaci\u00f3n de UMSIEDLERIN (La desplazada) en el a\u00f1o 1961, que le ocasion\u00f3 su expulsi\u00f3n de la Asociaci\u00f3n de Escritores. Un segundo enfrentamiento y que le costara la nominaci\u00f3n de contrarrevolucionario se debi\u00f3 a la reelaboraci\u00f3n de la novela SPUR DER STEINE (Rostro de piedras). Esta obra a pesar de estar anunciada, no se lleg\u00f3 a representar en el Deutsches Theater hasta 15 a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00fcller consideraba que el deber y la oportunidad del teatro radicaba en \u00abinmiscuirse con sus medios espec\u00edficos de un modo tan directo como complejo en el proceso social global\u00bb. Para ello se requer\u00eda la comunicaci\u00f3n de todo lo que conforma el hecho teatral: actores profesionales y amateurs, p\u00fablico y realizadores; es decir un teatro como ejemplificador de las relaciones colectivas. El peligro al que hay que enfrentarse es no caer en un teatro \u00abpol\u00edtico pobre\u00bb, no subestimar los procedimientos art\u00edsticos, sino ofrecer una \u00abescenificaci\u00f3n imaginativa\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Texto extra\u00eddo de&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.autores.org.ar\/dveronese\/arpes.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Marcela Arpes<\/a>, \u00abMirando la contemporaneidad desde el teatro\u00bb,&nbsp;<em>Espacios<\/em>&nbsp;11 (febrero 1998).<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ana Alvarado, El Perif\u00e9rico de Objetos, Emilio Garc\u00eda Wehbi, 1995<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[203,213],"class_list":["post-4963","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-obra","tag-objeto","tag-teatro-de-figuras"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4963","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4963"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4963\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5390,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4963\/revisions\/5390"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4963"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4963"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4963"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}