{"id":4945,"date":"2002-10-31T17:35:00","date_gmt":"2002-10-31T16:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=4945"},"modified":"2026-04-22T16:52:16","modified_gmt":"2026-04-22T14:52:16","slug":"apocrifo-i-el-suicidio-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2002\/10\/31\/apocrifo-i-el-suicidio-2\/","title":{"rendered":"Ap\u00f3crifo I: El suicidio"},"content":{"rendered":"\n

Ana Alvarado<\/a>, El Perif\u00e9rico de Objetos<\/a>, Daniel Veronese<\/a>.<\/h4>\n\n\n\n
2002<\/h5>\n\n\n\n
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  • Interpretaci\u00f3n: Guillermo Arengo, Alejandra Ceriani, Fernando Llosa, Laura Valencia, Julieta Vallina <\/li>\n\n\n\n
  • Escenograf\u00eda: Alejandro Bracchi, Carolina Ruy <\/li>\n\n\n\n
  • Vestuario: Roxana B\u00e1rcena <\/li>\n\n\n\n
  • Iluminaci\u00f3n: Alejandro Le Roux <\/li>\n\n\n\n
  • M\u00fasica, v\u00eddeo y fotograf\u00eda: Daniel Veronese. <\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    En esta obra se reduce la presencia de los mu\u00f1ecos a una funci\u00f3n ilustrativa, casi a modo de cita, siguiendo de cerca la po\u00e9tica que por entonces hab\u00eda comenzado a desarrollar Veronese para sus trabajos en solitario. Contiene temas muy diversos, aparentemente deshilvanados, que pueblan el mundo de este autor, y su modo expositivo potencia esta estructura de libre asociaci\u00f3n entre n\u00facleos tem\u00e1ticos inconexos, algo que ya hab\u00eda utilizado en El l\u00edquido t\u00e1ctil u Open house. En el programa de El suicidio se alude a esta estrategia compositiva basada en recursos de documental con el fin de introducir en la obra teatral la realidad en bruto: <\/p>\n\n\n\n

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    Lo Ap\u00f3crifo ser\u00e1 una serie de acontecimientos encadenados. En realidad no habr\u00e1 obra en el sentido conservador de la palabra. Se desarrollar\u00e1 una trama que tendr\u00e1 una coloratura de algo no programado, de accidente manejado. No habr\u00eda necesidad de diagramar el espect\u00e1culo. El p\u00fablico frente a un testimonio: la emoci\u00f3n de ver algo verdadero. \u00bfPero qu\u00e9 se ver\u00e1? Se ver\u00e1n espect\u00e1culos con impronta de objetos ilimitados e inverificables. Postergar mientras se pueda una definici\u00f3n sobre el tema central que se desarrollar\u00e1. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

    El suicidio es un tema recurrente en la obra de Veronese; abundan alusiones al suicidio de animales, como perros en El l\u00edquido t\u00e1ctil o caballos en Mujeres so\u00f1aron caballos. Al igual que otros temas frecuentes, como la violencia o el dolor, la tendencia a la muerte traza en sus escenarios la huella de un impulso que va m\u00e1s all\u00e1 de lo que puede ser entendido y controlado a trav\u00e9s de la raz\u00f3n. El tema de la muerte de animales y en especial de las vacas en el matadero aparece a lo largo de los distintos di\u00e1logos y mon\u00f3logos que articulan esta obra. Lo primero que llama la atenci\u00f3n de ella con respecto a lo que hab\u00eda sido el mundo anterior de El Perif\u00e9rico es la presencia inmediata de los actores, una inmediatez di\u00e1fana, que pod\u00eda estar ya anunciada en la escena inicial de Monteverdi, pero ahora sin ninguna traza oscurantista o gesto hier\u00e1tico que introduzca alg\u00fan tipo de extra\u00f1amiento; se trata de otra atm\u00f3sfera esc\u00e9nica, bien iluminada al comienzo, cercana y hasta familiar al p\u00fablico, aunque termine derivando (como reza el t\u00edtulo de su \u00faltima recopilaci\u00f3n de textos, La deriva) hacia un tono igualmente enrarecido, una atm\u00f3sfera que se va tensando a medida que transcurre el espect\u00e1culo hasta llegar a un punto final en el que ya nada es lo que parec\u00eda al inicio; todo se ha transformado, todo se ha hecho m\u00e1s atormentado, monstruoso, culpable. Referencias esparcidas a lo largo de la obra a la geograf\u00eda Argentina, comenzando por la propia vaca escogida como icono, presentan la obra como una reflexi\u00f3n sobre este pa\u00eds, de una manera especialmente directa y expl\u00edcita, algo que no cab\u00eda en aquellos mundos cerrados y oscuros de los mu\u00f1ecos. <\/p>\n\n\n\n

    Del programa de mano: \u00abEl p\u00fablico deber\u00eda preguntarse de qu\u00e9 est\u00e1 hecho lo Ap\u00f3crifo\u00bb. (Daniel Veronese) <\/p>\n\n\n\n

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    Ana Alvarado, El Perif\u00e9rico de Objetos, Daniel Veronese. 2002.<\/p>\n","protected":false},"author":561,"featured_media":4946,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[203,213],"class_list":["post-4945","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra","tag-objeto","tag-teatro-de-figuras"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4945","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/561"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4945"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4945\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13258,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4945\/revisions\/13258"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4946"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4945"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4945"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4945"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}