{"id":4797,"date":"2008-10-27T17:48:00","date_gmt":"2008-10-27T16:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=4797"},"modified":"2025-12-27T17:50:48","modified_gmt":"2025-12-27T16:50:48","slug":"gritos-y-medidas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2008\/10\/27\/gritos-y-medidas\/","title":{"rendered":"Gritos y medidas"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2000\/10\/27\/nieves-correa\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4790\">Nieves Correa<\/a>. 2008<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Int\u00e9rprete: Nieves Correa<\/li>\n\n\n\n<li>Fotograf\u00eda. Ana Rita Rodrigues<\/li>\n\n\n\n<li>Lugar estreno: Convento de la Merced &gt; Gerona &gt; Catalu\u00f1a &gt; Espa\u00f1a<\/li>\n\n\n\n<li>Duraci\u00f3n: 2 horas<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>En&nbsp;<em>Gritos y Medidas<\/em>&nbsp;(2008) la acci\u00f3n tiene lugar en la galer\u00eda superior del ala sur del Centro Cultural La Merced \ue83aantiguo Convento de la Merced de Gerona\ue83a y en ella se a\u00fanan y articulan tiempo-espacio-presencia mediante una estructura perfectamente organizada. El espacio es una franja rectangular y alargada semejante a un gran corredor, con los muros lisos y dos arcos de medio punto en el interior. En cada uno de los extremos del espacio, Correa sit\u00faa una bombilla de cuarenta vatios que conceden al lugar una leve iluminaci\u00f3n que contrasta con la atm\u00f3sfera sombr\u00eda de la sala. Con este juego de luces, la artista divide el espacio en tres franjas de longitud aproximada y en cada una de ellas coloca un temporizador programado para que se active a los cinco, diez y quince minutos respectivamente. Desde el principio de la galer\u00eda, Correa comienza a medir el espacio contando en voz alta el n\u00famero de pasos hasta que, a los cinco minutos, suena el primer temporizador. En este momento se para, emite un grito desgarrador y lo programa de nuevo para que suene a los cinco minutos. Este mismo proceso es repetido con los temporizadores programados a los diez y quince minutos, gritando cada vez que suenan y volvi\u00e9ndolos a programar de forma que la reiteraci\u00f3n se extiende durante las dos horas que dura la performance.<\/p>\n\n\n\n<p>La relaci\u00f3n con el p\u00fablico est\u00e1 restringida a un \u00fanico contacto auditivo, de modo que el espectador no interviene ni contempla el desarrollo de la acci\u00f3n sino que la escucha desde otro \u00e1mbito espacial. En esta ocasi\u00f3n, esa barrera entre artista y p\u00fablico est\u00e1 enfatizada por los muros del corredor, ya que el espectador \ue83aconvertido ahora en oyente\ue83a, percibe lo que acontece desde la zona exterior del claustro a trav\u00e9s de las ventanas abiertas que comunican el interior de la galer\u00eda con el jard\u00edn del exterior, pero sin presenciar la acci\u00f3n. Por tanto, la presencia de la artista, se transforma en una ausencia con relaci\u00f3n al p\u00fablico, utilizando la voz como \u00fanico elemento de uni\u00f3n entre ambos, artista y espectador.<\/p>\n\n\n\n<p>La configuraci\u00f3n del espacio est\u00e1 determinada por el efecto escenogr\u00e1fico que imprime el uso de la luz. La penumbra predominante de la galer\u00eda es quebrada por dos focos leves que provocan la proyecci\u00f3n de las sombras corporales en los muros blancos de la galer\u00eda. Estas sombras, de tinte expresionista, son un reflejo de su propia presencia que queda duplicada gracias a ellas. Es la artista la \u00fanica que asiste a su propia presencia de forma que la acci\u00f3n se construye como un proceso de reflexi\u00f3n \u00edntima consigo misma.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"230\" height=\"340\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/12\/NievesCorrea.gritosymedidas_anaritarodrigues.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4798\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/12\/NievesCorrea.gritosymedidas_anaritarodrigues.jpeg 230w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/12\/NievesCorrea.gritosymedidas_anaritarodrigues-203x300.jpeg 203w\" sizes=\"auto, (max-width: 230px) 100vw, 230px\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nieves Correa. 2008<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":4798,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-4797","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4797","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4797"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4797\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4799,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4797\/revisions\/4799"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4798"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4797"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4797"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4797"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}