{"id":4318,"date":"1995-11-02T19:11:00","date_gmt":"1995-11-02T18:11:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=4318"},"modified":"2025-11-02T19:13:34","modified_gmt":"2025-11-02T18:13:34","slug":"aiguardent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/11\/02\/aiguardent\/","title":{"rendered":"Aiguardent"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1997\/11\/02\/marta-carrasco\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4308\">Marta Carrasco<\/a>. 1995<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Int\u00e9rpretes: Marta Carrasco<\/li>\n\n\n\n<li>Direcci\u00f3n teatral: Ariel Garc\u00eda Vald\u00e9s y Pep Bou.<\/li>\n\n\n\n<li>Vestuario: Isidre Prun\ufffds y Toni Langa<\/li>\n\n\n\n<li>Escenograf\u00eda: Marta Carrasco&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Realizaci\u00f3n Escenogr\u00e1fica: Carles Pujol y Adolfo Vila<\/li>\n\n\n\n<li>Iluminaci\u00f3n: Ariel Garc\u00eda Vald\u00e9s, Pep Bou, David Pujol y Jaume Ventura.<\/li>\n\n\n\n<li>T\u00e9cnicos de Iluminaci\u00f3n y Sonido: Antonio Vladimir y Pepe Aranda<\/li>\n\n\n\n<li>Edici\u00f3n digital: Marc Urquizo y \u00abEstudi Gemecs\u00bb<\/li>\n\n\n\n<li>Fotograf\u00eda: Robert Ramos M\u00fasicas de: Gustav Mahler, Edith Piaf, Raul.<\/li>\n\n\n\n<li>Premio de la Cr\u00edtica Teatral de Barcelona 1996-1997.<\/li>\n\n\n\n<li>Premi de les Arts Esc\u00e9niques de Valencia.<\/li>\n\n\n\n<li>Premio MAX de las artes esc\u00e9nicas a la Mejor interpretaci\u00f3n femenina de danza (2003)<\/li>\n\n\n\n<li>Premio MAX de las artes esc\u00e9nicas a la mejor coreograf\u00eda (2003)<\/li>\n\n\n\n<li>Duraci\u00f3n: 60 min.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"263\" height=\"300\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/11\/MartaCarrasco.1995.Aiguardent.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4319\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Aiguardent<\/em>&nbsp;convert\u00eda en danza pl\u00e1stica la experiencia del alcoholismo. Por medio del movimiento y de la imagen, Marta Carrasco mostraba el ir y venir entre la angustia y el entusiasmo, la cotidianidad gris, los momentos de lucidez y los destellos de irrealidad. El escenario estaba ocupado por un mont\u00f3n de garrafas de aguardiente, un ba\u00fal repleto de recuerdos, un traje de novia, una silla y una mesa con ruedas. El hallazgo compositivo de la primera secuencia se produjo de forma espont\u00e1nea, mientras fumaba en la sala de ensayos sentada sobre un taburete con ruedas escuchando el tercer movimiento de la&nbsp;<em>Cuarta Sinfon\u00eda<\/em>&nbsp;de Mahler: su desplazamiento por la sala sin levantarse del taburete al ritmo de la m\u00fasica dio lugar a una coreograf\u00eda, que incorpor\u00f3 tambi\u00e9n el desplazamiento de la mesa, en que las referencias pl\u00e1sticas (a los caf\u00e9s de Degas, Renoir o Toulouse Lautrec) y la efectividad espectacular no entorpec\u00edan la transmisi\u00f3n del contenido dram\u00e1tico. El equilibrio entre la sugerencia de un turbulento desarrollo an\u00edmico, que se vehiculaba en una gestualidad fuertemente expresiva, y la definici\u00f3n precisa de las formas visuales y coreogr\u00e1ficas constitu\u00eda una de las claves compositivas de esta pieza. Si los materiales hab\u00edan ido surgiendo como \u00abv\u00f3mitos interiores [&#8230;] de las cosas que he visto o que veo\u00bb, la resoluci\u00f3n final correg\u00eda el exceso expresivo, reproduciendo a veces en la propia imagen la tensi\u00f3n entre el impulso y la forma (la sujeci\u00f3n, la atadura) que constitu\u00edan el tema mismo del espect\u00e1culo. As\u00ed ocurr\u00eda por ejemplo en las coreograf\u00edas del inicio, en que la int\u00e9rprete se ve\u00eda limitada en su movimiento, a veces de gran violencia, por la imposibilidad asumida de abandonar su asiento, o bien en sus repetidos saltos contra un muro-colch\u00f3n blanco al que quedaba adherida (gracia a un potente velcro), fijada en poses que deten\u00edan una y otra vez la imaginaci\u00f3n f\u00edsica (o la angustia delirante) y que remit\u00edan al mismo tiempo a la constante tentaci\u00f3n del suicidio.<\/p>\n\n\n\n<p>Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez,<br>Universidad de Castilla-La Mancha<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Marta Carrasco. 1995<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":4319,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-4318","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4318","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4318"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4318\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4320,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4318\/revisions\/4320"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4319"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4318"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4318"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4318"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}