{"id":4153,"date":"1997-10-26T20:38:00","date_gmt":"1997-10-26T19:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=4153"},"modified":"2026-04-05T18:46:35","modified_gmt":"2026-04-05T16:46:35","slug":"carnicero-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1997\/10\/26\/carnicero-espanol\/","title":{"rendered":"Carnicero espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Boucher espagnol<\/h2>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Rodrigo Garc\u00eda \/<a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2005\/10\/26\/lalakran\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4081\"> L&#8217;Alakran<\/a> \/ <a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/10\/26\/legaleon-t\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4087\">Legale\u00f3n T.<\/a> 1997<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"692\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero-692x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4154\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero-692x1024.jpg 692w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero-203x300.jpg 203w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero-768x1136.jpg 768w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero-1039x1536.jpg 1039w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carnicero.jpg 1155w\" sizes=\"auto, (max-width: 692px) 100vw, 692px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-content-justification-center is-layout-flex wp-container-core-buttons-is-layout-a89b3969 wp-block-buttons-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/vimeo.com\/413003637\/0d5b267f95?share=copy&amp;fl=sv&amp;fe=ci\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Ver v\u00eddeo<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Montaje y Traducci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/10\/26\/oskar-gomez-mata\/\" data-type=\"post\" data-id=\"4082\">Oskar G\u00f3mez Mata<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li>Ayudante dedirecci\u00f3n: Espe L\u00f3pez.<\/li>\n\n\n\n<li>Escenograf\u00eda e iluminaci\u00f3n: Michel Faure.<\/li>\n\n\n\n<li>Distribuci\u00f3n: Delphine Rosay, Pierre Mifsud, Oskar G\u00f3mez Mata.<\/li>\n\n\n\n<li>Administraci\u00f3n: La Tita Prod \/ Barbara Giongo.<\/li>\n\n\n\n<li>Universo sonoro: Bellwald<\/li>\n\n\n\n<li>Produccion y Coproducci\u00f3n: L\u00b4Alakran, Legaleon-T, Th\u00e9\u00e2tre Saint-Gervais Gen\u00e8ve.<\/li>\n\n\n\n<li>Traducci\u00f3n en alem\u00e1n: Maurizi Far\u00e9.<\/li>\n\n\n\n<li>Traducci\u00f3n en italiano: Barbara Giongo.<\/li>\n\n\n\n<li>Lugar estreno: Ginebra &gt; Theatre St-Gervais: 14 de septiembre<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><em>Carnicero espa\u00f1ol&nbsp;<\/em>fue la primera producci\u00f3n de Oskar G\u00f3mez con L&#8217;Alakran despu\u00e9s de su traslado a Ginebra. Basado en textos de Rodrigo Garc\u00eda (<em>Carnicero espa\u00f1ol<\/em>&nbsp;y&nbsp;<em>Notas de cocina<\/em>), se trataba de un espect\u00e1culo voluntariamente \u00abdesestructurado\u00bb, una sucesi\u00f3n de microsecuencias de texto e imagen a partir de una situaci\u00f3n b\u00e1sica, formulada del siguiente modo en el programa: \u00abSentado en un sof\u00e1 el hijo del carnicero se pierde en sus recuerdos de infancia, un mundo circular y ca\u00f3tico cuyo punto de retorno obsesivo es la fascinaci\u00f3n por Tita Merelo, una cantante argentina de la televisi\u00f3n\u00bb.<br>Lo que se ve\u00eda en escena: un suelo blanco, salpicado de rombos negros, un sof\u00e1, un taburete, un tronco de carnicero; al fondo, una cortinilla; arriba, una l\u00e1mpara, una barra de la que a su vez colgaban diversos instrumentos de cocina, un osito de peluche y un saco de boxeo. La contaminaci\u00f3n escenogr\u00e1fica ten\u00eda su correlato en la deformaci\u00f3n de los int\u00e9rpretes, tanto en su carcterizaci\u00f3n f\u00edsica como gestual: \u00d3skar G\u00f3mez, Delphine Rosay y Pierre Masfud interpretaban al carnicero, su mujer y su hijo, en dos planos temporales que continuamente se superpon\u00edan. Los recuerdos del hijo, sus enso\u00f1aciones y sus recreaciones del pasado, se interpenetraban con la exposici\u00f3n de la cotidianidad de sus padres, inmigrantes espa\u00f1oles en Buenos Aires. Pero resultaba dif\u00edcil desligar con precisi\u00f3n ambos planos, ya que lo que suced\u00eda en escena era una sucesi\u00f3n acelerada de im\u00e1genes, textos, acciones y silencios, potenciada una vez m\u00e1s por \u00abla batidora musical\u00bb, que en ocasiones era tambi\u00e9n accionada por canciones y cancioncillas interpretadas por los propios actores, especialmente por G\u00f3mez-Carnicero.<\/p>\n\n\n\n<p>Entre ellos, la relaci\u00f3n era eminentemente f\u00edsica y primariamente violenta. El aburrimiento de la pareja se traduc\u00eda de forma inmediata en agresiones, insultos, golpes&#8230; En un momento dado, G\u00f3mez agarraba a Masfud y le golpeaba repetidamente el ojo con la palma de la mano al tiempo que cantaba una canci\u00f3n folcl\u00f3rica. Una acci\u00f3n extremadamente violenta que, sin embargo, despertaba la risa del p\u00fablico. Igual que esa otra en la que Rosay con guante de boxeo golpeaba a G\u00f3mez mientras \u00e9ste intentaba cantar el estribillo de la sinton\u00eda de \u00abSandok\u00e1n\u00bb, un popular programa televisivo de los a\u00f1os setenta, y ella hablaba sobre la familia. \u00abYo le digo a Delphine que golpe de verdad, porque esa escena sin un grado de violencia o de fisicidad no es nada&#8230;\u00bb, explicaba el actor-director. \u00abLos golpes tienen que existir para que haya m\u00e1s distancia [&#8230;] y para que el texto sobre la familia aparezca en su realidad.\u00bb La fisicidad de la acci\u00f3n hac\u00eda posible la eficacia comunicativa, una comunicaci\u00f3n que deb\u00eda producirse de forma directa y no anal\u00edtica, interpretativa, intelectual: \u00abNo hay que entender nada es un teatro de presente, de presente de la acci\u00f3n esc\u00e9nica, lo que ocurre en el escenario, y el tiempo es el tiempo del escenario frente al espectador.\u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>Entradas y salidas, exhibicionismo, acumulaci\u00f3n de referencias culturales, superposici\u00f3n de registros, estallidos injustificados de acci\u00f3n, agresiones, momentos de relajaci\u00f3n frente a una imaginaria pantalla de televisi\u00f3n, bailes, secuencias narrativas, textos sincronizados, juegos de ventr\u00edlocuos (en un momento dado G\u00f3mez pon\u00eda voz a los labios sin sonido de Rosay), textos replicados, travestismo, agresiones f\u00edsicas, silencio&#8230; Creaci\u00f3n de peque\u00f1os caos esc\u00e9nicos que parec\u00edan traducir ese gusto por la destrucci\u00f3n latente en los textos de Garc\u00eda. Y, sin embargo, todo parec\u00eda estar muy controlado, todo parec\u00eda encajar en una estructura cuidadosamente pensada: \u00bf\u00bbun orden capaz de albergar el caos?\u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez,<br>Universidad de Castilla-La Mancha<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"300\" height=\"205\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2025\/10\/Alakran.1997.Carniceroespanol.Foto-de-Christian-Lutz2.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4155\" style=\"width:512px;height:auto\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Rodrigo Garc\u00eda \/ L&#8217;Alakran. 1997<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":4154,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28,34],"tags":[],"class_list":["post-4153","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra","category-video-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4153","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4153"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4153\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10367,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4153\/revisions\/10367"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4154"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4153"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4153"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4153"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}