{"id":3753,"date":"2009-10-12T17:58:00","date_gmt":"2009-10-12T15:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=3753"},"modified":"2025-10-12T18:03:48","modified_gmt":"2025-10-12T16:03:48","slug":"superproduccion-no1-dark-figurantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2009\/10\/12\/superproduccion-no1-dark-figurantes\/","title":{"rendered":"Superproducci\u00f3n n\u00ba1 DARK FIGURANTES"},"content":{"rendered":"\n

Juan Navarro<\/a> \u2013 Marta Gal\u00e1n. 2009<\/p>\n\n\n\n

Los figurantes africanos nos cuentan historias pero en silencio (porque son los figurantes y se sigue oyendo -siempre de fondo, como un bajo machac\u00f3n- la escena de ibsen). por eso nos cuentan las historias por escrito, a trav\u00e9s de un ordenador. escriben historias: accidentes en la construcci\u00f3n (amigos que han perdido), colegas que se han quedado en paro, maneras de encofrar, sistemas de construcci\u00f3n\u2026<\/p>\n\n\n\n

cada vez que termina la escena de ibsen, los actores tocan un timbre o una sirena o una campana, momento en que tendr\u00eda que pasar algo para la figuraci\u00f3n. una peque\u00f1a coreograf\u00eda, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

tengo un par de amigos senegaleses que me pintaron la escalera\u2026 quiz\u00e1s no sea dif\u00edcil organizar una cuadrilla de ocho o nueve\u2026<\/p>\n\n\n\n

me los imagino con el cuerpo desnudo de cintura para arriba y numerados. Un n\u00famero pintado con pintura blanca en la espalda sobre la piel, como jugadores de futbol pero sin camiseta.<\/p>\n\n\n\n

ser\u00eda como \u00abmultiplicar los figurantes\u00bb. exponenciarlos. que los protagonistas siempre fueran los mismos y los figurantes, distintos. que no deja de ser lo que pasa en la vida: hay millones de figurantes. pocos protagonistas. Y me gusta tu idea de subastar a los figurantes, de ofrecer \u00abpacks\u00bb, de que tengan el n\u00famero pintado en la espalda y se les llame por su n\u00famero y no por su nombre. y de que escriban sus historias en el ordenador distingui\u00e9ndose por el n\u00famero.<\/p>\n\n\n\n

he empezado a so\u00f1ar con los africanos. me los imagino a todos fumando todo el tiempo. mucho humo. mucha niebla (\u2026)<\/p>\n\n\n\n

Fuente: http:\/\/www.marta-galan.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Textos publicados en CORNAGO, \u00d3scar (Coord.), Manual de emergencia para pr\u00e1cticas esc\u00e9nicas. Comunidad y econom\u00edas de la precariedad<\/em>, Madrid, Continta me tienes, 2014, pp. 234-243<\/p>\n\n\n\n

Sue\u00f1o 1<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1bamos en un edificio en ruinas
Con muchas plantas y abajo un gimnasio donde se iba a representar el espect\u00e1culo
Lo primero que veo es a Marta haciendo un n\u00famero er\u00f3tico
Est\u00e1 pre\u00f1ada de nuevo con una barriga enorme que le impide bajarse las bragas
Una actriz que no conozco quiere interpretar la escena
Dice que aprendi\u00f3 a declamar de peque\u00f1a, que lo lleva en la sangre
Hay gente por todas partes, casi no puedo caminar
Un grupo de ni\u00f1os de Sarri\u00e1 canta canciones de campamento con coreograf\u00eda
En la escalera unos brasile\u00f1os no paran de tocar samba y se r\u00eden
Est\u00e1n todos muy contentos de participar
\u00abLlegan tres fanfarrias del barrio\u00bb, dicen
\u00ab\u00bfDe qu\u00e9 barrio?\u00bb, les pregunto
Pero no contestan y me ense\u00f1an su n\u00famero estrella
Tres bandas de tres generaciones al mismo tiempo
Tres generaciones, me insisten, y tocan, est\u00e1n muy contentos de participar
Intento organizar
Pero aparecen Javier Bardem y Pen\u00e9lope Cruz
Y dicen que quieren coca\u00edna
Yo les digo que estoy ensayando
Pero ni puto caso
Hay unos t\u00edos con traje que les acompa\u00f1an y que se empe\u00f1an en que me fume un puro con ellos
No puedo fumarme un puro ahora, estoy ensayando
El grupo de los negros no responde, est\u00e1n tirados y no hay forma de que se muevan
Aparece mi hijo Yago y su amigo \u00c1lex y les digo que le den patadas a los negros
Para que se muevan, que hagan algo
Intento organizarlo todo a la perfecci\u00f3n
Pero Bardem no deja de comerme la oreja
N\u00f9ria y Gonzalo aparecen colgados de una gr\u00faa de la Fura dels Baus
Y Gonzalo me dice: \u00ab\u00bfJuan, realmente esto es necesario?\u00bb
En el gimnasio hay tanto p\u00fablico que no cabe un alfiler
Yo les digo a gritos que hay que hacer espacio para los artistas
Pero no se mueve ni dios
Est\u00e1n todos comiendo un bocadillo que les han dado con la entrada
Entre todo ese ruido
Me imagino un espect\u00e1culo perfecto
Mi hijo Yago y su amigo \u00c1lex han conseguido que los negros se levanten
Todo va a salir bien
Solo hace falta un poco de tiempo
Ahora no voy a ir a buscar coca\u00edna definitivamente
Estoy esperando al grupo de baile
Y tambi\u00e9n al coro de mujeres
Que me prometieron que iban a venir
Porque les hac\u00eda ilusi\u00f3n
Y porque les hab\u00edamos prometido una cinta de DVD para cada una de ellas
Adem\u00e1s de un bocadillo con consumici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Sue\u00f1o 2<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estamos en un hotel de cinco estrellas
Es una especie de balneario con una recepci\u00f3n muy lujosa
En medio de la recepci\u00f3n hay una maqueta con cascadas y fuentes y sirenas
Me dicen que es una reproducci\u00f3n de un jard\u00edn japon\u00e9s del siglo IX
\u00a1Pero si es la misma escenograf\u00eda que ten\u00edamos montada en el teatro!
Para nuestro espect\u00e1culo
Salgo corriendo a la habitaci\u00f3n de Marta pero no la encuentro
Hay una limpiadora que me quiere vender condones
Y yo le pregunto que d\u00f3nde est\u00e1 la que vive aqu\u00ed
\u00abSe fue\u00bb, dice
\u00ab\u00bfC\u00f3mo que se fue?\u00bb
\u00abVinieron unos negros a buscarla\u00bb
Miro por la ventana de la habitaci\u00f3n y veo una avenida colapsada por siete camiones
Llaman de recepci\u00f3n y me dicen que los trailers han llegado
Que vienen cargados con la escenograf\u00eda del Turandot
Y que no pueden llevarse nuestro balneario japon\u00e9s Porque es peligroso, es defectuoso
Yo les digo que no es un balneario japon\u00e9s
Que es un lugar de fantas\u00eda sin ninguna relaci\u00f3n con la realidad
Los camioneros se r\u00eden entre ellos
\u00abLa fantas\u00eda no existe amigo\u00bb, me dicen
\u00abSi quieres comer con nosotros, puedes subir al cami\u00f3n\u00bb
Entro en uno de los trailers, huele a jab\u00f3n de Marsella
Hay unas chicas en bikini bailando la lambada
\u00abLe mandan estas chicas del Teatro de la \u00d3pera de Par\u00eds para su jard\u00edn japon\u00e9s\u00bb, me dice un camionero que se parece a Marlon Brando
El cami\u00f3n arranca y veo que, entre las chicas, Gon y N\u00f9ria est\u00e1n atados con cuerdas
Mira qu\u00e9 buena idea para la escena, Juan
Lo de la gr\u00faa no acababa de funcionar, as\u00ed es que lo vamos a hacer tipo bondage
Estilo jard\u00edn japon\u00e9s
\u00bfPero qui\u00e9n os ha dicho que es un jard\u00edn japon\u00e9s?
Llegamos al teatro y la escenograf\u00eda est\u00e1 desmontada
Las chicas del bikini me empiezan a mantear en el hall
Y el p\u00fablico aplaude mucho, ha sido un gran \u00e9xito Voy hasta el escenario
Y me encuentro a Marta con los negros, ensayando una obra que me dice que nunca nadie hab\u00eda representado antes
Que todo el mundo se hab\u00eda enterado del plagio y que no me preocupara
Que ya estaba todo organizado
El coro lo hemos cambiado por un reba\u00f1o de ovejas
Va a ser una imagen brutal, ya ver\u00e1s
Estoy mareado
Me siento en el patio de butacas
Cuando abro los ojos estoy rodeado de ovejas
Que hablan del precio de la lana
Y de lo contentas que est\u00e1n porque despu\u00e9s de la funci\u00f3n las van a esquilar y con el dinero van a construirse un spa con inspiraci\u00f3n japonesa en medio de la granja
En alg\u00fan rinc\u00f3n del teatro suena la batucada<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juan Navarro \u2013 Marta Gal\u00e1n. 2009<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":3755,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-3753","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3753","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3753"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3753\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3761,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3753\/revisions\/3761"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3755"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3753"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3753"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3753"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}