OBRAS<\/h5>\n\n\n\n
Artista sobre cart\u00f3n<\/a> \u2013 2013<\/p>\n\n\n\n Historias de Madrid <\/a>\u2013 2013<\/p>\n\n\n\n
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Madrid. 1962<\/p>\n\n\n\n
Es claro que muchas de mis obras actuales pueden situarse c\u00f3modamente dentro del campo del arte de acci\u00f3n. En otros casos ese encuadramiento es dudoso. Por ejemplo, mi trabajo con el espacio tras abandonar la pintura y los objetos escult\u00f3ricos a partir de 1992, podr\u00eda continuar llam\u00e1ndose escult\u00f3rico o instalativo, pero tambi\u00e9n podr\u00eda decirse que es un trabajo arquitect\u00f3nico o performativo. Arquitect\u00f3nico, en tanto que son obras de relativamente grandes dimensiones cuya escala implica el tiempo en el recorrido que el espectador debe realizar para abarcarlas, y en cuanto a que ponen las bases de una habitabilidad y uso por su parte. Se trata de espacios que se encuentran a la espera de un espectador activo, algo m\u00e1s de lo habitual, que le solicitan una participaci\u00f3n y una relaci\u00f3n. Podr\u00edamos decir que la figura del autor accionista est\u00e1 ausente, que falta la figura, pero que justamente esa ausencia refuerza su presencia pasada. Son obras en las que queda patente el esfuerzo f\u00edsico en el hacer. En este sentido, son tambi\u00e9n trabajos performativos de los que el espectador tiene conocimiento a trav\u00e9s de unos restos unidos umbilicalmente a su origen, como acci\u00f3n tradicional de un artista pl\u00e1stico, pero que apuntan conscientemente a convertir al espectador en participante. Escenarios tambi\u00e9n para performances propias y ajenas como las que efectivamente tuvieron lugar en ellos en algunas ocasiones.<\/p>\n\n\n\n
Aunque desde 1991 ya hab\u00eda realizado alguna acci\u00f3n claramente definida como tal, quiero decir contando con el elemento fundamental de la propia presencia, es en el III FIARP (1993) cuando, de una manera naturalmente derivada de los escenarios anteriormente mencionados, comenc\u00e9 a realizar instalaciones con instrucciones de uso expresas. Va tomando cuerpo la figura del accionista, que pasa de representar el papel de demiurgo a convertirse en maestro de ceremonias en la sombra. El espectador es conminado a convertirse en actor, en pieza imprescindible del mecanismo de la obra. Y es en 1996, con mi participaci\u00f3n la primera Revista caminada que se realiz\u00f3 en Madrid y en alg\u00fan otro evento, cuando finalmente mi propio cuerpo ocupa el lugar de la presencia que el arte de acci\u00f3n \u00abcl\u00e1sico\u00bb parece exigir. No obstante, no deb\u00eda encontrarme muy seguro en ese papel y a eso se deben, probablemente, las diferentes Pr\u00e1cticas de invisibilidad.<\/p>\n\n\n\n
Junto a estas primeras b\u00fasquedas formales centradas en la presencia y en la relaci\u00f3n autor\/espectador, se desarroll\u00f3 una b\u00fasqueda de contenidos que quer\u00edan ser coherentes con el medio de expresi\u00f3n performativo. As\u00ed surgen dos tem\u00e1ticas, la imitaci\u00f3n de los comportamientos animales, no me atrever\u00eda a decir \u00abel devenir animal\u00bb, y la comparaci\u00f3n de los campos del arte de acci\u00f3n y de la tauromaquia. Las Performances toreras se preguntan insistentemente por los l\u00edmites formales y las semejanzas entre la acci\u00f3n art\u00edstica moderna y la acci\u00f3n art\u00edstica tradicional. Esta fase en que las obras de instalaci\u00f3n se alternan y a veces se fusionan con la pr\u00e1ctica de la performance concluye pr\u00e1cticamente en el 2001, a\u00f1o en el que junto a Rafael Burillo constitu\u00edmos el n\u00facleo duro del grupo LaHostiaFineArts, y en el que comenc\u00e9 a trabajar tambi\u00e9n en formato v\u00eddeo. Lo primero da lugar, hasta la disoluci\u00f3n del grupo en 2008, a una serie de trabajos performativos que podr\u00edamos definir como de tem\u00e1tica pop, muy participativos, humor\u00edsticos, irrespetuosos con el p\u00fablico en muchas ocasiones, y otros que supon\u00edan \u00abmaniobras colectivas de conocimiento\u00bb (Benidorm, Drawing Gibraltar, Explorando Usera) en las que LHFA tomaba el papel de organizador y, en cuanto a la acci\u00f3n se disolv\u00eda en el grupo m\u00e1s amplio de participantes. De alguna forma se podr\u00eda decir que lo que hac\u00eda LHFA eran happenings. De estos a\u00f1os es una obra que a\u00fana la investigaci\u00f3n en el campo del v\u00eddeo con el inter\u00e9s por el trabajo colectivo. Se trata de Eventos, una obra de comisariado, registro y edici\u00f3n que muestra la fusi\u00f3n de disciplinas realizada por petici\u00f3n nuestra por artistas madrile\u00f1os de la acci\u00f3n y del v\u00eddeo. La incorporaci\u00f3n de este medio a mi pr\u00e1ctica del arte de acci\u00f3n ha supuesto en los \u00faltimos a\u00f1os el desarrollo de varias v\u00eddeo-performances en colaboraci\u00f3n y con la presencia de la bailarina Marianela Le\u00f3n. Son obras que se preocupan por el contexto de la acci\u00f3n, por el tiempo y el espacio, por el cuerpo y la historia, y por la adecuaci\u00f3n entre el acontecimiento el relato. En esta misma direcci\u00f3n se inscriben mis \u00faltimos trabajos de 2013, Historias de Madrid, realizado contando con la colaboraci\u00f3n de diez artistas o grupos madrile\u00f1os y La Raya, otra maniobra colectiva de conocimiento.<\/p>\n\n\n\n
Noto que en las \u00faltimas acciones realizadas, a la vez que se afianza mi inter\u00e9s por explorar los l\u00edmites del arte de acci\u00f3n en relaci\u00f3n con los temas de la presencia y su delegaci\u00f3n, mi propia presencia f\u00edsica en el evento performativo, en los casos en que esta se da, ha ido tomando peso y, de alguna manera, enfrent\u00e1ndose y tratando de imponerse al espectador. Y esto no como maestro ni como igual, sino como alguien que desde el puesto privilegiado de emisor tiene que decir algo y lo dice.<\/p>\n\n\n\n
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