{"id":3470,"date":"1994-10-09T19:16:00","date_gmt":"1994-10-09T18:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=3470"},"modified":"2025-10-09T19:20:28","modified_gmt":"2025-10-09T17:20:28","slug":"a-rua-da-amargura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1994\/10\/09\/a-rua-da-amargura\/","title":{"rendered":"A rua da Amargura"},"content":{"rendered":"\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1992\/10\/09\/grupo-galpao\/\" data-type=\"post\" data-id=\"3449\">Grupo Galp\u00e3o<\/a>. 1994<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Texto: O M\u00e1rtir do Calv\u00e1rio, de Eduardo Garrido<\/li>\n\n\n\n<li>Adaptaci\u00f3n: Arildo de Barros<\/li>\n\n\n\n<li>Direcci\u00f3n: Gabriel Villela<\/li>\n\n\n\n<li>Asistente de direcci\u00f3n: Simone Ordones<\/li>\n\n\n\n<li>Int\u00e9rpretes: Eduardo Moreira, Gabriel Villela, In\u00eas Peixoto, Antonio Edson, Arildo Barros, Teuda Bara, Rodolfo Vaz, Beto Franco, Bya Braga, Simone Ordones, Fernanda Vianna, Julio C\u00e9sar Maciel, Lydia Del Picchia, Paulo Andr\u00e9.<\/li>\n\n\n\n<li>Coreograf\u00edas y preparaci\u00f3n corporal: Paola Rettore<\/li>\n\n\n\n<li>Preparaci\u00f3n vocal: Babaya<\/li>\n\n\n\n<li>Preparaci\u00f3n circense: Jacira Vianna<\/li>\n\n\n\n<li>Vestuario y pinturas: Wanda Sgarbi<\/li>\n\n\n\n<li>Iluminaci\u00f3n: Maneco Quinder\u00e9<\/li>\n\n\n\n<li>Escenograf\u00eda: Gabriel Villela<\/li>\n\n\n\n<li>Banda sonora: Chico Pel\u00facio<\/li>\n\n\n\n<li>Arreglos musicales: Fernando Muzzi<\/li>\n\n\n\n<li>Efectos especiales: M\u00e1rio M\u00e1rcio<\/li>\n\n\n\n<li>Lugar estreno: Rio de Janeiro&gt;Centro Cultural Banco do Brasil<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>El texto de Eduardo Garrido era un texto siempre utilizado por las compa\u00f1\u00edas de circo-teatro en Brasil durante las conmemoraciones de Semana Santa. En la obra se narran los pasos de la pasi\u00f3n de Jesucristo, y se compon\u00eda de dos partes: la primera sobre el nacimiento y la vida de Jes\u00fas, que se desarrollaba en la calle; y la segunda, representada en teatros, sobre&nbsp;la pasi\u00f3n y&nbsp;la muerte.<br>Fue montada a un ritmo vertiginoso y los actores se emplearon a fondo en todo el trabajo musical y de nuevo en sus herramientas circenses. Fue un dif\u00edcil proceso de montaje, al que har\u00eda referencia de una manera un tanto ir\u00f3nica el t\u00edtulo de la obra.<br>A nivel escenogr\u00e1fico la propuesta resultaba interesante y reveleba claramanete la forma integradora de trabajar del director: \u00ab(&#8230;) el suelo donde los&nbsp; actores deben pisar es acolchado y hace que parezcan estar caminando en las arenas del desierto o en las nubes. Ese suelo impone al elenco una forma de caminar a partir de la cual se ingresa en un estado de teatralidad\u00bb. (Gabriel Villela citado por Carlos Ant\u00f4nio Leite Brand\u00e2o en&nbsp;<em>Grupo Galp\u00e2o, 15 anos de risco e rito<\/em>, p. 126, Belo Horizonte: O Grupo, 1999. -Traduci\u00f3n: Carolina Mart\u00ednez-.)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"428\" height=\"285\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1992\/10\/Galpao.-1994.-A-rua-da-amargura.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3453\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1992\/10\/Galpao.-1994.-A-rua-da-amargura.jpeg 428w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/1992\/10\/Galpao.-1994.-A-rua-da-amargura-300x200.jpeg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 428px) 100vw, 428px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Premios Pr\u00eamios Moli\u00e8re 1994 &#8211; Mejor Direcci\u00f3n, Mejor Iluminaci\u00f3n, Mejores T\u00edteres. Pr\u00eamios Shell- Mejor Direcci\u00f3n, Iluminaci\u00f3n y T\u00edteres Pr\u00eamios Sharp &#8211; Mejor Espect\u00e1culo, Iluminaci\u00f3n y T\u00edteres Pr\u00eamios SESC\/SATED &#8211; Mejor espect\u00e1culo del a\u00f1o, T\u00edteres y Director<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Grupo Galp\u00e3o. 1994<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":3453,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-3470","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3470","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3470"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3470\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3471,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3470\/revisions\/3471"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3453"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}