{"id":3263,"date":"1980-09-29T19:50:00","date_gmt":"1980-09-29T18:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=3263"},"modified":"2026-04-04T20:45:09","modified_gmt":"2026-04-04T18:45:09","slug":"eduardo-pavlovsky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1980\/09\/29\/eduardo-pavlovsky\/","title":{"rendered":"Eduardo Pavlovsky"},"content":{"rendered":"\n

Buenos Aires. Argentina<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Iniciado en el teatro hacia 1960, Eduardo \u00abTato\u00bb Pavlovsky ha sido uno de los creadores m\u00e1s prol\u00edficos y uno de los principales animadores de la escena porte\u00f1a durante los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os. Su constante participaci\u00f3n en festivales internacionales lo ha hecho, adem\u00e1s, una de las caras m\u00e1s reconocidas del teatro argentino en el exterior. Actor, dramaturgo y psicoanalista, ha venido desarrollando una labor fundamental en dos frentes: el teatro y el psicodrama de grupos, rama terap\u00e9utica de la que ha sido fundador y permanente difusor en Latinoam\u00e9rica. El apasionado compromiso pol\u00edtico con que siempre asumi\u00f3 ambas actividades lo oblig\u00f3 a exiliarse de la Argentina para preservar el cuerpo tras la exhibici\u00f3n de Telara\u00f1as<\/em> (1977) durante la \u00faltima dictadura militar (1976-1983). Enlazando continuamente la dimensi\u00f3n pr\u00e1ctica con la escritura te\u00f3rica, (ex)poniendo el f\u00edsico dentro y fuera de la escena, y mostrando una singular flexibilidad para adaptarse a los cambios, Pavlovsky ha generado una obra abundante que pone en juego una \u00ab\u00e9tica \u2013y una est\u00e9tica\u2013 del cuerpo\u00bb, y que ha ido modificando el v\u00ednculo entre el arte, la pol\u00edtica y la cl\u00ednica seg\u00fan los ritmos y las demandas de los tiempos.<\/p>\n\n\n\n

Obras<\/h4>\n\n\n\n

\u00a0<\/strong>\u00bb Largo encuentro (Dramaturgia) \u2013 2006
\u00bb Variaciones Meyerhold<\/a> (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 2005
\u00bb An\u00e1lisis en Par\u00eds. Confesiones de un analizado (Dramaturgia) \u2013 2004
\u00bb La Gran Marcha (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 2003
\u00bb Imperceptible (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 2003
\u00bb Peque\u00f1o detalle (Dramaturgia) \u2013 2002
\u00bb La muerte de Marguerite Duras<\/a> (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 2000
\u00bb Poroto (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1998
\u00bb Imagen (Dramaturgia) \u2013 1998
\u00bb Rojos globos rojos (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1994
\u00bb Paso de dos (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1990
\u00bb Pablo (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1987
\u00bb Potestad (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1985
\u00bb El se\u00f1or Laforgue (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1983
\u00bb C\u00e1mara lenta (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1981
\u00bb Tercero incluido (Dramaturgia) \u2013 1981
\u00bb Telara\u00f1as (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1977
\u00bb El se\u00f1or Gal\u00edndez (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1973
\u00bb La mueca (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1971
\u00bb Match (Dramaturgia) \u2013 1970
\u00bb La cacer\u00eda (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1969
\u00bb El robot (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1966
\u00bb Un acto r\u00e1pido (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1965
\u00bb La espera tr\u00e1gica (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1962
\u00bb Somos (Dramaturgia, Int\u00e9rprete) \u2013 1962<\/p>\n\n\n\n

Textos de Eduardo Pavlovski:<\/h4>\n\n\n\n

Desentra\u00f1ar la vida tal como se da<\/a> – Eduardo Pavlovsky – 1990<\/p>\n\n\n\n

Otros textos:<\/h4>\n\n\n\n

Eduardo Pavlovsky y el teatro micropol\u00edtico de la resistencia: de El Cardenal<\/em> a Variaciones Meyerhold<\/a>– Jorge Dubatti – 2005<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Pavlovsky: Teatro del estupor<\/a> – Carolina Mu\u00f1oz P – 2004<\/p>\n\n\n\n

Poroto. Es una experiencia casi libertria<\/a> – Hilda Cabrera – 1998<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Actor y director argentino<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":8607,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70,528],"tags":[],"class_list":["post-3263","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista-escenicas","category-artista-escritura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3263","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3263"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3263\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12101,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3263\/revisions\/12101"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8607"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3263"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3263"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3263"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}