{"id":3151,"date":"2012-09-29T18:23:00","date_gmt":"2012-09-29T16:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=3151"},"modified":"2025-09-29T18:26:47","modified_gmt":"2025-09-29T16:26:47","slug":"mi-gran-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2012\/09\/29\/mi-gran-obra\/","title":{"rendered":"Mi gran obra"},"content":{"rendered":"\n

David Espinosa<\/a>. 2012<\/h4>\n\n\n\n

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Creaci\u00f3n y direcci\u00f3n: David Espinosa<\/p>\n\n\n\n

Interpretaci\u00f3n: David Espinosa \/ C\u00eda. Hekinah Degul<\/p>\n\n\n\n

Ayudante de direcci\u00f3n: \u00c1frica Navarro<\/p>\n\n\n\n

M\u00fasica y sonido: Santos Mart\u00ednez \/ David Espinosa<\/p>\n\n\n\n

Espacio Esc\u00e9nico: David Espinosa \/ AiR Maquetas y Proyectos de Arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Producci\u00f3n: El Local E.C. \/ C.A.E.T., con la colaboraci\u00f3n del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya<\/p>\n\n\n\n

Distribuci\u00f3n: M.O.M.-El Vivero<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

Mi Gran Obra<\/em> es lo que yo har\u00eda si tuviera un presupuesto ilimitado, el teatro m\u00e1s grande del planeta, 300 actores en escena, una orquesta militar, una banda de rock, animales, coches y un helic\u00f3ptero.<\/p>\n\n\n\n

\u00abTrata nada menos, que de averiguar hasta que punto puede mejorarse la condici\u00f3n moral y f\u00edsica de la especie humana, oponiendo a la vez un dique a las guerras, a las revoluciones, y a los motines. Es la empresa m\u00e1s santa de cuantas han podido imaginarse; pues sus beneficios deben alcanzar, no a un solo pueblo, provincia o naci\u00f3n, sino a la humanidad entera, sin que la cueste una gota de sangre, ni una l\u00e1grima\u00bb (Manuel Sagrario de Veloy, 1841)<\/p>\n\n\n\n

Explicaci\u00f3n de la propuesta<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi Gran Obra<\/em> es una utop\u00eda. La realidad en la que siempre nos hemos movido como artistas se caracteriza por la precariedad y la escasez de medios, y precisamente ah\u00ed ha estado siempre el acento de nuestros trabajos: ingeniar mecanismos para resolver la falta de recursos, convertir la necesidad en virtud, subrayando las carencias para potenciar el fracaso como inter\u00e9s y motor de la creaci\u00f3n. Por eso ahora que nos encontramos en una complicada situaci\u00f3n socio-econ\u00f3mica, en la que muy pocos se pueden permitir este lujo, nos parece el momento id\u00f3neo para abordar nuestro primer gran proyecto, un proyecto ambicioso.<\/p>\n\n\n\n

En Mi Gran Obra<\/em> nos planteamos construir un espect\u00e1culo de gran formato, sin escatimar en gastos, desarrollando todas las ideas que aparecieran por muy caras que pudieran resultar, con material y un equipo art\u00edstico ilimitado. Pero, obviamente, con un ligero matiz: a escala. Es decir, pensando en grande y haciendo en peque\u00f1o, usando para ello planteamientos y t\u00e9cnicas propias de un arquitecto. Continuando nuestra exploraci\u00f3n sobre los l\u00edmites de lo teatral y ahondando en el inter\u00e9s de anteriores proyectos sobre la idea de representaci\u00f3n, en esta obra intentamos generar una situaci\u00f3n en la que se cuestione el sentido de los grandes proyectos, de ese tipo de creaciones art\u00edsticas que manejan elevados presupuestos y cuyo verdadero valor cultural es raras veces demostrable: obras fara\u00f3nicas, muy efectistas y poco honestas, cargadas de ornamentos pero vac\u00edas de contenido. Tratando al mismo tiempo de llevar a cabo lo que de verdad har\u00edamos si tuvi\u00e9ramos la posibilidad de trabajar en estas condiciones, lo que para nosotros resultaba provechoso de un gran formato.<\/p>\n\n\n\n

Nos parec\u00eda atrayente el uso de las maquetas porque son la visualizaci\u00f3n de una idea previa a la construcci\u00f3n, est\u00e1n en ese espacio entre el pensamiento y la realidad, son algo as\u00ed como un \u201cobjeto de pensamiento f\u00edsico\u201d u \u201cobjeto f\u00edsico de pensamiento\u201d. Tienen ese car\u00e1cter procesual que sugiere mas que afirma, y su finalidad esta en el acto de construcci\u00f3n, que una vez acabado, las convierte en un objeto in\u00fatil, ef\u00edmero, que creemos subraya esa cualidad de lo esc\u00e9nico, y las paradojas que ello encierra en relaci\u00f3n a lo pol\u00edtico, lo econ\u00f3mico y lo cultural.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente nos inspiramos en el contexto de venta de una obra arquitect\u00f3nica como situaci\u00f3n esc\u00e9nica sobre la que articular la propuesta, donde clientes y arquitectos se re\u00fanen alrededor de una mesa para discutir la evoluci\u00f3n del producto. El actor sentado frente a una mesa que ejerce de espacio esc\u00e9nico a escala, desarrolla el espect\u00e1culo manipulando figuras humanas de maquetas de tren y otros objetos, que es visto por un grupo reducido de espectadores (de 20 a 25, seg\u00fan las dimensiones de la sala) sentados alrededor de la mesa.<\/p>\n\n\n\n

La clave, una vez tomada esta decisi\u00f3n, ha sido c\u00f3mo dar movimiento a estas figuras, c\u00f3mo relacionarlas con el espacio y el tiempo, con la intenci\u00f3n de subrayar el car\u00e1cter esc\u00e9nico del proyecto. Por un lado a un nivel f\u00edsico, y por otro a un nivel dramat\u00fargico, generando diversas capas de significado al jugar con las caracter\u00edsticas figurativas de las propias maquetas sin crear una l\u00ednea narrativa l\u00f3gica, y descontextualizando objetos reales a modo de escenograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Condiciones de actuaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las caracter\u00edsticas de la presentaci\u00f3n al p\u00fablico de Mi Gran Obra son bastante espec\u00edficas debido al trabajo con miniaturas, que necesita una visibilidad \u00f3ptima.<\/p>\n\n\n\n

Por esa raz\u00f3n el aforo est\u00e1 limitado a 20 espectadores por funci\u00f3n, al que distribuimos por alturas en 3 niveles o filas. 7 espectadores a un primer nivel, (2 de ellos en una silla a cada lateral de la mesa, como si fueran palcos), 6 en un segundo nivel m\u00e1s elevado, y 7 en el \u00faltimo, a los que proporcionamos binoculares de 3x aumentos para poder seguir los detalles de la funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ofrecemos la posibilidad de hacer 2 o 3 pases por d\u00eda, dependiendo de la disponibilidad de la sala y del n\u00famero de p\u00fablico habitual. Necesitamos un m\u00ednimo de una hora entre el final de un pase y el comienzo del siguiente. La duraci\u00f3n de la pieza es de una hora aproximadamente.<\/p>\n\n\n\n

El espacio \u00f3ptimo para la puesta en escena es una sala con la platea en grada muy cercana al escenario o espacio. Esta grada se debe poder ajustar a las distancias que adjuntamos en plano. En el caso de no tener grada dispondr\u00edamos al publico en 3 alturas mediante taburetes bajos (los llevamos nosotros), sillas, y taburetes altos o sillas encima de una tarima (ver plano de luces) Tambi\u00e9n es posible combinar una grada fija con los taburetes bajos o sillas.<\/p>\n\n\n\n

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