{"id":2798,"date":"2000-09-26T17:25:00","date_gmt":"2000-09-26T15:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=2798"},"modified":"2026-02-08T18:43:29","modified_gmt":"2026-02-08T17:43:29","slug":"marta-galan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2000\/09\/26\/marta-galan\/","title":{"rendered":"Marta Gal\u00e1n"},"content":{"rendered":"\n

Madrid. Espa\u00f1a. 1973<\/p>\n\n\n\n

La obra de Marta Gal\u00e1n (Madrid, 1973) puede entenderse como una b\u00fasqueda de una verdad emocional a la que se acerca a la vez desde la experiencia personal y la reflexi\u00f3n en torno a lo social. El mundo de las emociones, por un lado, y el \u00e1mbito de las ideas, por otro, presentados en un estrecho di\u00e1logo, son dos pilares sobre los que se construye su obra y pensamiento esc\u00e9nico. Esta exploraci\u00f3n de los espacios del yo ha ido unida a la construcci\u00f3n de instancias esc\u00e9nicas que no rechazan el juego con la ficci\u00f3n. En 1998, a su regreso a Barcelona tras un a\u00f1o en Buenos Aires, donde realiza cursos de dramaturgia, actuaci\u00f3n y escritura esc\u00e9nica junto a creadores como Daniel Veronese, Ricardo Bart\u00eds o Federico Le\u00f3n, forma el grupo La Vuelta. Son los a\u00f1os en que la obra de Rodrigo Garc\u00eda comienza a proyectarse con fuerza y surgen iniciativas como la General El\u00e9ctrica, en Barcelona, que abren nuevos horizontes para la creaci\u00f3n esc\u00e9nica. Por La Vuelta pasan artistas de diversos \u00e1mbitos convocados por un proyecto colectivo de trabajo. En lo que terminar\u00e1 siendo el n\u00facleo central del grupo se encuentran Mireia Serra, N\u00faria Lloansi y Xavi Bob\u00e9s, como int\u00e9rpretes- creadores, \u00d3scar Albaladejo, en la creaci\u00f3n musical y sonora, Afra Rigamonti, con las luces, y Joan Ribas, en la construcci\u00f3n de objetos y elementos esc\u00e9nicos. Marta Gal\u00e1n escribe los textos en funci\u00f3n de las situaciones esc\u00e9nicas que se plantean, ya sea como modo de provocar esas acciones o para conducir los procesos de trabajo. El centro de la creaci\u00f3n es lo que est\u00e1 ocurriendo en escena, y en funci\u00f3n de eso y de los materiales que se generan, se piensan los textos. As\u00ed se hace Lu blanc de lu groc, estrenada en Barcelona en el espacio Mon Obert en 1999, y Desv\u00ednculos, entre noviembre de ese mismo a\u00f1o y abril del 2000, todav\u00eda con una envoltura metaf\u00f3rica que se ir\u00e1 abandonando en los siguientes espect\u00e1culos en favor de una comunicaci\u00f3n m\u00e1s directa con el p\u00fablico. Fue con K.O.S. (hacerse el muerto), presentada en 2001 en la sala Conservas<\/strong><\/a> de Barcelona, cuando el grupo adquiri\u00f3 m\u00e1s resonancia a ra\u00edz de su paso por el Festival de Sitges. No tuvo la misma suerte Estamos un poco perplejos, su siguiente creaci\u00f3n, un a\u00f1o despu\u00e9s, con un registro menos emotivo y unas acciones m\u00e1s desvestidas, ligadas a un horizonte social de fondo que se hac\u00eda m\u00e1s presente. Esta obra marca la disoluci\u00f3n del grupo, en parte motivada por la propia evoluci\u00f3n de sus participantes, que emprenden caminos propios.<\/p>\n\n\n\n

A partir de ah\u00ed comienza una colaboraci\u00f3n de varios a\u00f1os con el performer y cantante Santiago Maravilla, procedente del escenario off barcelon\u00e9s. Su primera colaboraci\u00f3n es Lola\/2003, un mon\u00f3logo sobre los roles de g\u00e9nero, la sensibler\u00eda rom\u00e1ntica y lo kitsch, en el que mezcla el teatro de acci\u00f3n, la interacci\u00f3n con el p\u00fablico y la actuaci\u00f3n musical. En el trabajo de Santiago Maravilla descubre Marta Gal\u00e1n un mundo fresco y directo, procaz y exhibicionista a partir de unos c\u00f3digos populares que chocan con lo correcto de la cultura teatral. Este espect\u00e1culo se completa con Machos\/2005, en el que Maravilla comparte escena con Vicens Mayans. En \u00e9l se contin\u00faa la reflexi\u00f3n sobre las convenciones de g\u00e9nero y los lugares comunes relativos al hombre, pero con un alcance social m\u00e1s amplio, como la violencia y el deseo de poder, el sexo o la ambici\u00f3n de \u00e9xito profesional. Entre medias, El Mercat de les Flors coproduce Transilvania 187. In memoriam\/2004, una po\u00e9tica reflexi\u00f3n sobre la vejez, la muerte, la belleza, la memoria y el paso del tiempo, que son algunos de los temas que atraviesan toda su obra. Para ello recurre a no actores y sobre todo a V\u00edctor Isra\u00ebl, un conocido actor de pel\u00edculas de terror, ya retirado, de 74 a\u00f1os. En paralelo a esta obra, desarrolla un proyecto audiovisual en colaboraci\u00f3n con Nestor Dom\u00e9nech, que comienza con una escapada de un geri\u00e1trico. Algunas de estas im\u00e1genes se proyectan durante la actuaci\u00f3n, mientras Isra\u00ebl canta en karaoke Ne me quitte pas. El perro\/2005 cierra un recorrido que arranca con Lola, mostrado en una retrospectiva en El Mercat de les Flors bajo el t\u00edtulo de \u00abTrilog\u00eda C\u00ednica\u00bb. En El perro<\/em> se recurre nuevamente a no actores para llevar a escena el mundo de los ni\u00f1os o la (re)presentaci\u00f3n de la familia, en contraste con el mundo de los animales, otra de las referencias caracter\u00edsticas en su obra. En su \u00faltima colaboraci\u00f3n con Santiago Maravilla, Melodrama\/2007, se retoma uno de los temas centrales de su producci\u00f3n, el lugar de las emociones. Desde un tratamiento abiertamente exagerado que combina lo kitsch, actitudes pat\u00e9ticas y expresiones emocionales extremas, se subraya el lado esc\u00e9nico de los sentimientos, el juego de enga\u00f1o y realidad, de manipulaci\u00f3n social y verdad personal que se esconde detr\u00e1s de estos lugares.<\/p>\n\n\n\n

En este cruce de caminos y espacio de tensiones entre el yo \u00edntimo y las convenciones, entre la emoci\u00f3n y la raz\u00f3n, o el cuerpo y la pol\u00edtica se mueve el trabajo de Marta Gal\u00e1n. Como repuesta se ofrece el hecho esc\u00e9nico transformado en un instante de apertura y comunicaci\u00f3n, de encuentro y sentido grupal; a ello remiten las situaciones de fiesta, desorden vital y gratuidad de los finales con los que se cierra la mayor parte de sus trabajos, como un gesto de disoluci\u00f3n de lo esc\u00e9nico hacia \u00e1mbitos menos institucionales. En 2007 impulsa la fundaci\u00f3n de la Asociaci\u00f3n de Artistas Esc\u00e9nicos, de la que es Presidenta, con el fin de apoyar nuevos planteamientos y objetivos dentro de las artes esc\u00e9nicas.<\/p>\n\n\n\n

P\u00e1gina web. http:\/\/www.marta-galan.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Obras<\/h5>\n\n\n\n