Beatriz Catani. 2004<\/p>\n\n\n\n
Dramaturgia y direcci\u00f3n en colaboraci\u00f3n con Mariano Pensotti
Actuaci\u00f3n: Nikolaus Kirstein, Alfredo Mart\u00edn, Mat\u00edas V\u00e9rtiz
Escenograf\u00eda: Mariana Tirante
Iluminaci\u00f3n: Mat\u00edas Send\u00f3n
Sonido: Federico Marrale<\/p>\n\n\n\n
Una obra de teatro, llamada Los muertos, se presenta con todos los aspectos formales de lo teatral: sala alternativa pero tradicional, p\u00fablico ubicado frente al espacio esc\u00e9nico, programa de mano, oscuridad, silencio. Para Beatriz Catani y Mariano Pensotti, sus autores y directores, en realidad se trata de un \u00abensayo sobre representaciones de la muerte en la Argentina\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
En esa obra, hay dos espacios bien delimitados por la escen\u00f3grafa Mariana Tirante. En uno de ellos, un actor hace de \u00e9l mismo. \u00abSoy Alfredo Mart\u00edn, soy actor\u00bb, dice \u00e9l. Claro, tambi\u00e9n act\u00faa esa presentaci\u00f3n. Dentro de ese juego permanente entre la realidad y la ficci\u00f3n, alguien le pide que reconstruya con lo que quede en su memoria la adaptaci\u00f3n que un grupo de teatro hizo de \u00abLos muertos\u00bb, de James Joyce, en la que \u00e9l actu\u00f3 hace 30 a\u00f1os en la ciudad de Corrientes. Puesto en situaci\u00f3n, trae a su mente aquella puesta y la reconstruye, la sintetiza, la transforma en una especie de \u00abdi\u00e1logo monologado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed es que en un espect\u00e1culo llamado Los muertos no de los actores debe reconstruir una obra llamada tambi\u00e9n \u00abLos muertos\u00bb en la que uno de los personajes de la obra de Joyce, un tal Gabriel, recuerda a los amigos ausentes. \u00abEl resultado es extra\u00f1o. Yo dudo mucho de que algo se entienda pero, bueno, as\u00ed es la memoria\u00bb, dice el actor que hace de Alfredo Mart\u00edn o dice, sencillamente, Alfredo Mart\u00edn. M\u00e1s all\u00e1 de esta supuesta confusi\u00f3n, cada zoom, cada aproximaci\u00f3n al foco, cada vuelta de tuerca acent\u00faa el eje (fascinante, por cierto) de este trabajo. Pero hay m\u00e1s que eso.<\/p>\n\n\n\n
Mientras Alfredo juega con sus cajas chinas abriendo nuevos significados de un mismo tema, en el otro espacio Mat\u00edas Vertiz narra el proceso de investigaci\u00f3n que da sustento a esta puesta. Para eso, proyecta im\u00e1genes de tumbas, contrapone el testimonio de un sepulturero con el de un t\u00e9cnico de una sala o enumera y clasifica las causas de muerte que se produjeron a lo largo de los ocho meses que demand\u00f3 el proceso de armado de este montaje. \u00ab35 muertes por accidente de autos, 38, por desnutrici\u00f3n, 59, por inundaci\u00f3n\u00bb, dice sobre los 100 mil muertes que se produjeron en dicho lapso.<\/p>\n\n\n\n
Como puente entre una acci\u00f3n y la otra, Nikolaus Kirstein, un actor germano que vive en nuestro pa\u00eds, traduce esos textos al alem\u00e1n produciendo un seductor distanciamiento.<\/p>\n\n\n\n
Pero hay m\u00e1s. Por ejemplo: Mat\u00edas, el que desarrolla la l\u00ednea de la investigaci\u00f3n casi period\u00edstica, habla como si estuviera chateando o como si estuviera hablando con un par sin cuidarse en nada de la elaboraci\u00f3n formal de su discurso. Dice las cosas como le salen. Nikolaus es el traductor y, como buen traductor, maneja un tono neutro, sin estridencias. Claro que tambi\u00e9n opina aunque no deber\u00eda (o s\u00ed, no s\u00e9). Por ejemplo, a veces sintetiza un concepto u opta por un silencio cuando se ve superado por una situaci\u00f3n (claro, \u00bfc\u00f3mo hacerle entender a un alem\u00e1n el significado de \u00abteatro de revista\u00bb o el t\u00e9rmino \u00abcapoc\u00f3mico\u00bb?).<\/p>\n\n\n\n
El tr\u00edptico se completa con Alfredo, el actor (o el actor que hace de actor y de \u00e9l mismo). Es el que se presenta como tal y el que act\u00faa, el que debe demostrar que sabe hacerlo (y sabe, sabe mucho, como cada uno de los que integran este montaje). Hasta, por momentos, dice textos como lo hacen los \u00abgrandes actores\u00bb con esa tendencia a la sobreactuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
De ausentes presentes<\/p>\n\n\n\n
Hay m\u00e1s. Cada feta, cada l\u00ednea, cada recorrido, cada acotaci\u00f3n, cada silencio, cada alternancia entre una escena y otra articula eso que el subt\u00edtulo del espect\u00e1culo adelanta (la obra como \u00abun ensayo sobre representaciones de la muerte en la Argentina\u00bb). Como ensayo posee una rigurosidad, un inteligencia, una carga emotiva y una iron\u00eda que, una vez que se entiende el c\u00f3digo, no queda otra que dejarse llevar por un viaje atrapante.<\/p>\n\n\n\n
Quiz\u00e1 podr\u00eda tener mayor s\u00edntesis dram\u00e1tica. Quiz\u00e1s algunas escenas de este delicado rompecabezas podr\u00edan ser menos extensas. Quiz\u00e1 la inclusi\u00f3n del traductor (rol fundamental cuando se estren\u00f3 esta obra en Berl\u00edn) aqu\u00ed sea innecesaria (formalmente, lo es). Aunque tambi\u00e9n es cierto que ese procedimiento agrega un sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento muy seductor, como un eco que refuerza y resignfica lo que se dice.<\/p>\n\n\n\n
Este nuevo montaje de Beatriz Catani y Mariano Pensotti (los mismos que hicieron Los 8 de julio y F\u00e9lix Mar\u00eda de 2 a 4) hace honor al nivel que ellos mismos, juntos o por separados, ya demostraron en diversos espect\u00e1culos. Paradojas de la vida (o de los esquemas de producci\u00f3n teatral), parec\u00eda ser que esta obra s\u00f3lo iba a poder ser vista en tierras europeas. Por suerte, reconstruyeron aquella representaci\u00f3n que estrenaron hace dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
Pero hay m\u00e1s que todo esto. Y lo que hay, lo que se recuerda, lo que se percibe, lo que suena, lo que resuena, lo que se representa, lo que esconden o lo que se intuye es verdaderamente inquietante.<\/p>\n\n\n\n
Alejandro Cruz (La Naci\u00f3n)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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