{"id":2602,"date":"1996-09-24T10:43:00","date_gmt":"1996-09-24T08:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=2602"},"modified":"2026-04-04T17:41:45","modified_gmt":"2026-04-04T15:41:45","slug":"circonegro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1996\/09\/24\/circonegro\/","title":{"rendered":"Circonegro"},"content":{"rendered":"\n

El Perif\u00e9rico de Objetos<\/a> y Daniel Veronese<\/a>. 1996<\/p>\n\n\n\n

Texto: Daniel Veronese<\/p>\n\n\n\n

Creaci\u00f3n y direcci\u00f3n: Emilio Garc\u00eda Wehbi<\/a>, Ana Alvarado<\/a>, El Periferico de Objetos, Daniel Veronese\u00a0
Interpretaci\u00f3n: Alejandro Tantani\u00e1n, Alejandro Catal\u00e1n, Rom\u00e1n Lamas, Emilio Garc\u00eda Wehbi
Vestuario: Rosana B\u00e1rcena
Iluminaci\u00f3n: Jorge Doliszniak<\/p>\n\n\n\n

En Circonegro, segundo texto de Veronese escrito para El Perif\u00e9rico, el trabajo del actor ocupa un espacio desconocido hasta entonces, mientras que por el contrario desaparecen aquellos peque\u00f1os teatritos donde manipulaban los mu\u00f1ecos. El espacio de actuaci\u00f3n, que conserva sin embargo esa inquietante oscuridad de sus anteriores piezas, se abre a todo el escenario, a escala del propio actor, y no de los mu\u00f1ecos; aunque este se siga presentando como un lugar extra\u00f1o, en este caso, un perverso circo cuyos extra\u00f1os n\u00fameros, en un tono minimalista, comienzan siendo interpretados por tres actores, frecuentes colaboradores de El Perif\u00e9rico de esos a\u00f1os, como Alejandro Tantani\u00e1n y Rom\u00e1n Lamas, adem\u00e1s de Emilio Garc\u00eda-Wehbi, sentados frente al p\u00fablico, con sus trajes negros y gafas oscuras, en mitad de un espacio vac\u00edo, y Alejandro Catal\u00e1n, haciendo las veces de presentador. A lo largo de una exhibici\u00f3n de t\u00e9cnicas actorales tratan de demostrar que por medio de un disciplinado trabajo de interpretaci\u00f3n y manipulaci\u00f3n es posible imitar cualquier actitud de la realidad, falsificar lo verdadero, crear copias siniestras de la realidad. A modo de diab\u00f3licos experimentos se termina constatando que la mejor copia de la muerte es un mu\u00f1eco. Progresivamente van apareciendo los mu\u00f1ecos, tra\u00eddos por ellos mismos, que ir\u00e1n adquiriendo mayor presencia, hasta convertirse en due\u00f1os de la escena, convertida en un extra\u00f1o circo. La condici\u00f3n de ciegos que aparentan tanto los actores como los mu\u00f1ecos intensifica ese lado violento, m\u00e1s cruel e irracional cuanto irresponsable, que va creciendo a lo largo de la obra. Como en otros casos, a trav\u00e9s de la m\u00fasica y los sonidos se intensifica una atm\u00f3sfera que se ir\u00e1 haciendo m\u00e1s asfixiante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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