{"id":2542,"date":"2017-09-22T16:23:00","date_gmt":"2017-09-22T14:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=2542"},"modified":"2025-09-22T16:29:37","modified_gmt":"2025-09-22T14:29:37","slug":"takishmora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2017\/09\/22\/takishmora\/","title":{"rendered":"Takishmora."},"content":{"rendered":"\n

Takishmora. Versiones de Kratimosha<\/h2>\n\n\n\n

Amalia Fern\u00e1ndez<\/a>. 2017<\/h4>\n\n\n\n

Muestra de los procesos de reinterpretaci\u00f3n de Kratimosha<\/em>. Amalia Fern\u00e1ndez con C\u00e9cile Brousse, Nazario D\u00edaz, Mar\u00eda de Due\u00f1as, Ana Fines, Inmaculada Mar\u00edn, Cecilia Molano, Juli\u00e1n Pacomio y Laura Valle Lisboa<\/p>\n\n\n\n

Kratimosha<\/em> (2009 y 2017) es una pieza de Amalia Fern\u00e1ndez basada en el reciclaje de Matrioshka<\/em> (2005), un solo autobiogr\u00e1fico de esta artista. Por su parte, Takishmora<\/em> (2017) es una colecci\u00f3n de ejercicios de apropiaci\u00f3n de Kratimosha<\/em> en la que ha trabajado el grupo de artistas participantes en el programa de investigaci\u00f3n Cuerpo, archivo y memoria<\/em> del colectivo Artea,<\/strong> durante 2017. Las versiones son diversas: unas parten del formato de Kratimosha<\/em>, otras son el resultado de aplicar los procedimientos de trabajo de la pieza, mientras que otras proponen llevarse esos materiales a los mundos y po\u00e9ticas personales.<\/p>\n\n\n\n

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