{"id":2504,"date":"2001-09-22T12:28:00","date_gmt":"2001-09-22T10:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=2504"},"modified":"2026-04-20T20:19:47","modified_gmt":"2026-04-20T18:19:47","slug":"mapa-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2001\/09\/22\/mapa-teatro\/","title":{"rendered":"Mapa Teatro"},"content":{"rendered":"\n

Bogot\u00e1, Colombia. 1984<\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La teatralidad de Mapa Teatro, habitada por enriquecedores procesos contaminantes se aleja radicalmente del concepto tradicional de montaje teatral. Sus creadores y directores, Rolf y Heidi Abderhalden, son artistas que transitan desde las artes visuales al teatro, desarrollando instalaciones pl\u00e1sticas, video-instalaciones, performances y escrituras esc\u00e9nicas que interesan m\u00e1s como experiencias vividas que como representaciones. Ellos han buscado acercarse a los conceptos de la pl\u00e1stica alej\u00e1ndose de las convenciones de un teatro que gira en torno a un espacio ilusorio, y proponiedo sus trabajos como \u00abactos espec\u00edficos\u00bb, ef\u00edmeros e irrepetibles. Este \u00ablaboratorio de artistas\u00bb, como ellos mismos lo han definido, representa las nuevas estrategias de sobrevivencia de las estructuras colectivas, diferenciada de aquellas que animaron al Nuevo Teatro colombiano y latinoamericano desde los a\u00f1os sesenta. Configurado como n\u00facleo generador de proyectos en el que se integran diversos artistas de manera no permanente, Mapa Teatro ha concebido la investigaci\u00f3n \u2013importante herramienta para la teatralidad latinoamericana independiente y experimental- como arma clave para la estructuraci\u00f3n de procesos art\u00edsticos insertos en determinadas comunidades. Practicantes del teatro como \u00abexperiencia total\u00bb, como \u00ablaboratorio del imaginario social\u00bb, han desarrollado diversas propuestas que expanden la teatralidad, ya sea por el modo en que configuran lo esc\u00e9nico, por los espacios que intervienen, o bien por el trabajo humano en el cual se implican. En una inversi\u00f3n del tradicional principio que ha planteado el teatro como espejo, estos creadores parten de la convicci\u00f3n de que es la vida la que debe ahora tomar al teatro, pensamiento que considero pr\u00f3ximo a los prop\u00f3sitos de \u00abirrupci\u00f3n\u00bb que caracterizan a los llamados \u00abteatros de lo real\u00bb. Mapa Teatro es un colectivo que se ha distinguido por la alta elaboraci\u00f3n de met\u00e1foras visuales, as\u00ed como por el compromiso humano y art\u00edstico con proyectos vinculados a situaciones complejas y comunidades de extrema marginalidad. Comprometidos con la experimentaci\u00f3n fronteriza, est\u00e1n menos interesados en el actor como \u00abagente de ficci\u00f3n\u00bb y proponen su funcionamiento como \u00aboperador\u00bb, insistiendo en la comprensi\u00f3n de la teatralidad como \u00abacci\u00f3n no representada\u00bb o simplemente como presentaci\u00f3n: \u00abuna acci\u00f3n real en tiempo real\u00bb. Una parte importante de las \u00faltimas creaciones de este colectivo ha girado en torno a la desaparici\u00f3n forzosa de una zona del barrio de Santa In\u00e9s, El Cartucho, un l\u00edmite en pleno centro de Bogot\u00e1, en el cual sobreviv\u00eda una numerosa poblaci\u00f3n de estigmatizados sociales. Utilizando la ficci\u00f3n como entorno rearticulador de vivencias reales, los propios habitantes del lugar, coordinados por Heidi y Rolf Abderhalden, fueron los ejecutores de la experiencia teatral. Prometeo (2002-2003) puede ser registrado como una acci\u00f3n esc\u00e9nica o una performance-instalaci\u00f3n, pero fue tambi\u00e9n un acto de vida, gesto de resistencia, ritual de despedida. Las hibridaciones no fueron s\u00f3lo art\u00edsticas, aunque se usaran estrategias teatrales, visuales y\/o cinematogr\u00e1ficas. La frontera m\u00e1s delicada que aqu\u00ed se traz\u00f3 estuvo en la zona donde se fund\u00eda la experiencia personal y el hecho est\u00e9tico. La fusi\u00f3n de escenarios art\u00edsticos y de topograf\u00edas sociales detonaba una extra\u00f1a \u00abcronotop\u00eda liminal\u00bb suspendida en la frontera entre dos mundos, desde donde emerg\u00eda una communitas sostenida por la tensi\u00f3n metaf\u00f3rica entre lo m\u00edtico, lo est\u00e9tico y lo real. Mapa Teatro ha continuado trabajando con relatos y sucesos vinculados a El Cartucho. Entre el 2003 y el 2004 sus integrantes realizaron dos instalaciones: Re-corridos, en la vieja casona del centro de Bogot\u00e1, donde Mapa tiene una provisional sede, y La limpieza de los Establos de Aug\u00edas, en el Museo de Arte Moderno de Bogot\u00e1 (Menci\u00f3n de Honor en el XIX Sal\u00f3n Nacional de Artistas). Entre el 2004 y el 2005 hicieron un seguimiento de la construcci\u00f3n del parque, presentando como resultado una instalaci\u00f3n y una \u00abvideo-performancia\u00bb donde reun\u00edan varios trabajos realizados a lo largo de casi cinco a\u00f1os: La liberaci\u00f3n de Prometeo (antes de y durante la demolici\u00f3n del barrio), La limpieza de los Establos de Aug\u00edas (despu\u00e9s de la demolici\u00f3n y durante la construcci\u00f3n del parque), y un ep\u00edlogo, Leteo (posterior a la construcci\u00f3n del nuevo espacio p\u00fablico).<\/p>\n\n\n\n

Texto extra\u00eddo de DI\u00c9GUEZ, Ileana (2005). \u00abIndigencias cotidianas y escenarios de lo real en el arte esc\u00e9nico colombiano\u00bb en Teatro al Sur.<\/em> Revista Latinoamericana, No. 29, Noviembre, 2005, Buenos Aires, pp. 9-15.<\/p>\n\n\n\n

Artistas<\/h4>\n\n\n\n

Rolf Abderhalden, Heidi Abderhalden<\/p>\n\n\n\n

Obras<\/h4>\n\n\n\n