{"id":1990,"date":"2013-08-27T12:46:00","date_gmt":"2013-08-27T10:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=1990"},"modified":"2026-03-26T17:55:01","modified_gmt":"2026-03-26T16:55:01","slug":"carmen-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2013\/08\/27\/carmen-shakespeare\/","title":{"rendered":"Carmen\/Shakespeare"},"content":{"rendered":"\n

Acto 1<\/h2>\n\n\n\n

Olga Mesa<\/a> y Francisco Ruiz Infante. 2013<\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\n
Ver v\u00eddeo<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

El acto 1 de la tetralog\u00eda teatral Carmen \/\/ Shakespeare se centra en la experiencia de un campo de batalla. All\u00ed, trazamos los surcos de un poema hecho de tensiones y complicidades, de interruptores y vibraciones enga\u00f1osas que conectan realidades y ficciones. All\u00ed, evocamos el espacio de la confianza. All\u00ed, intentamos el amor gritando y tambi\u00e9n nos protegemos de \u00e9l, gritando. En esta pieza coreogr\u00e1fica, no se trata de interpretar: \u00bfCarmen? \u00bfShakespeare? Se trata de invocar la energ\u00eda de un cuerpo m\u00edtico e intentar ser pose\u00eddo por \u00e9l, por su imagen, su aliento, su voz, su carne\u2026 En escena, un hombre y una mujer se encuentran dentro de una trampa tecnol\u00f3gica de su propia creaci\u00f3n; esta \u00abm\u00e1quina\u00bb, constantemente activada y desactivada, es un verdadero tercer personaje en la obra: los rituales c\u00edclicos que impone, en los que los personajes se enredan, exacerban las relaciones de deseo y poder, el juego y la manipulaci\u00f3n. S\u00ed, este ACTO 1 (el de una niebla hecha de diminutos cristales de hielo suspendidos) habla de amor, complicidad, resistencia, acuerdos y conflictos que definen las relaciones masculinas y femeninas. Ofrece una inquietante (y hermosa) complejidad profundamente humana. \u2022 El espacio: una m\u00e1quina destripada para el ACTO 1. El campo de juego para esta primera parte del proyecto est\u00e1 lleno de un desorden sospechoso. Unas pocas sillas, dos mesas, objetos enigm\u00e1ticos esparcidos por el suelo, varias l\u00e1mparas, tr\u00edpodes y peque\u00f1as m\u00e1quinas de diversos tipos abarrotan el espacio y sugieren posibles caminos. Varias c\u00e9lulas fotoel\u00e9ctricas, cuatro c\u00e1maras de v\u00eddeo, un emisor de rayos l\u00e1ser, una peque\u00f1a consola de mezclas de sonido y una consola de mezclas de iluminaci\u00f3n est\u00e1n interconectadas mediante cables y \u00abcables rojos\u00bb a dos ordenadores, dos estufas el\u00e9ctricas, dos zapatos de tac\u00f3n, dos botellas de agua, dos m\u00e1quinas de humo, dos martillos y dos cuerpos humanos. \u00bfDos? Dualidades y falsas simetr\u00edas se suceden. La m\u00e1quina en el ACTO 1 es un amplificador, un obst\u00e1culo y un filtro para las invocaciones. Compagnie Hors Camp \/\/ Fuera de Campo. Informaci\u00f3n: coordinaci\u00f3n@olgamesa.eu<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Acto 1. Olga Mesa y Francisco Ruiz Infante. 2013<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":1992,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28,34],"tags":[98,149,151],"class_list":["post-1990","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra","category-video-obra","tag-amor","tag-cuerpo-operador","tag-dispositivos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1990","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1990"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1990\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11178,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1990\/revisions\/11178"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1992"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}