{"id":1852,"date":"1995-03-26T13:58:00","date_gmt":"1995-03-26T11:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=1852"},"modified":"2026-04-04T17:29:34","modified_gmt":"2026-04-04T15:29:34","slug":"solos-olga-mesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1995\/03\/26\/solos-olga-mesa\/","title":{"rendered":"Solos – Olga Mesa"},"content":{"rendered":"\n

Olga Mesa<\/a>. 1995<\/h4>\n\n\n\n

Int\u00e9rprete: Olga Mesa
Film y fotograf\u00eda: Daniel Guerrero Miracle<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n
Ver v\u00eddeo<\/a><\/div>\n\n\n\n
Everydays Blood (1991)<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Texto del programa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

una palabra para describir el car\u00e1cter: impulso, reconocimiento, obsesi\u00f3n y transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

existe la idea com\u00fan en todas ellas de querer hacer y deshacer el movimiento, su sensaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

he querido crear con \u2018solos\u2019 un di\u00e1logo de presencias que se incorporan al cuerpo, acumul\u00e1ndose y respirando al mismo tiempo con otras impresiones m\u00e1s inconscientes<\/p>\n\n\n\n

\u2026instantes, recuerdos, que desaparecen en una ausencia progresiva de la memoria y de las im\u00e1genes que la mirada va construyendo alrededor de ella.<\/p>\n\n\n\n

Espect\u00e1culo compuesto por las siguientes obras: Every day\u00b4s blood (1991) Sin imagen ou outra coisa qualquier<\/em> (1992) \u00bfQu\u00e9 es lo que tiene que ser despacio?<\/em> (1993) Derri\u00e9re moi<\/em> (1994) Con los Solos, Olga Mesa continu\u00f3 un proceso de depuraci\u00f3n de sus recursos expresivos y acentu\u00f3 la obsesiva urgencia de la b\u00fasqueda. Enfundada en el mismo abrigo con el que hab\u00eda aparecido en Lugares intermedios, la core\u00f3grafa escenificaba ante el espectador en \u00abEveryday\u2019s blood\u00bb los bucles interminables de sus pensamientos, sus angustias, sus sue\u00f1os, sus miedos internos. Era la soledad la que sobrecog\u00eda y obligaba a abrigarse, y era la voluntad de superar esa soledad, de la que hab\u00eda sido incapaz de escapar en Lugares intermedios, la que forzaba a un vestuario fr\u00e1gil e inestable en los siguientes solos, a una especie de descuido que se incorporaba al movimiento coreogr\u00e1fico. \u00c9ste aparec\u00eda dominado por los giros y retrocesos, los arrebatos, las miradas at\u00f3nitas, los choques contra la pared, las convulsiones, las inmovilizaciones, las posturas imposibles\u2026 E inesperadamente, como arrastrada por una visi\u00f3n de su propio cuerpo, Olga Mesa se dejaba llevar en la direcci\u00f3n marcada por su dedo \u00edndice extendido, o bien se resist\u00eda con las manos en tensi\u00f3n a abandonar aquello que su cuerpo hab\u00eda descubierto, pero al parecer no su mirada\u2026 Adem\u00e1s de la referencia a Pessoa (\u00abuna calle desierta no es una calle por la que no pasa nadie, sino una calle donde los que pasan, pasan por ella como si estuviera desierta\u00bb), Mesa recuperaba los vasos de cristal (con uno de los cuales en \u00abQu\u00e9 es lo que tiene que ser m\u00e1s despacio\u00bb perge\u00f1aba sobre el suelo un dibujo-texto que luego tratar\u00eda de reproducir con su propio cuerpo), el cine (en \u00abDerriere Moi\u00bb, Mesa bailaba ante la proyecci\u00f3n sobre la pared del fondo de una pel\u00edcula en s\u00faper 8 de Daniel Miracle), las hojas de papel (que son tanto im\u00e1genes del vac\u00edo, met\u00e1foras de la soledad, como soportes de la palabra, de la memoria, de la voz y la vida de los otros), y a\u00f1ad\u00eda elementos nuevos con los que parec\u00eda probar otras estrategias compositivas. En cierto modo, los Solos fueron el laboratorio de pruebas en el que se gest\u00f3 probablemente su creaci\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida: \u00abun solo acompa\u00f1ado\u00bb (por la presencia de un m\u00fasico en escena en un momento del espect\u00e1culo) de larga duraci\u00f3n al que llam\u00f3 estO NO eS Mi CuerpO<\/a> (1996)<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00edtica<\/h5>\n\n\n\n

Olga al desnudo<\/a> – Roger Salas – El pa\u00eds 27\/03\/1995<\/p>\n\n\n\n

La soledad individual<\/a> – A.M. – 1995<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1995<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":1853,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28,34],"tags":[],"class_list":["post-1852","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra","category-video-obra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1852"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10363,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1852\/revisions\/10363"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}