{"id":1827,"date":"2000-05-26T13:16:00","date_gmt":"2000-05-26T11:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=1827"},"modified":"2026-04-01T12:45:16","modified_gmt":"2026-04-01T10:45:16","slug":"daisy-planet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2000\/05\/26\/daisy-planet\/","title":{"rendered":"Daisy Planet"},"content":{"rendered":"\n

Olga Mesa<\/a>. 2000. <\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Ver v\u00eddeo<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: Olga Mesa<\/p>\n\n\n\n

Colaboradores:
Iluminaci\u00f3n, sonido y v\u00eddeo: Daniel Guerrero Miracle.
M\u00fasica: Chopin, Juluki y Daniel Guerrero Miracle.
Vestuario: Bernardino Cevig\u00f3n.
Textos: Doron Sagan, Kafka y Olga Mesa
Producci\u00f3n:
Producci\u00f3n: Cia. Olga Mesa por encargo del X Festival La Alternativa. Madrid
Lugar estreno: Madrid > Teatro Pradillo
Duraci\u00f3n: 40 minutos<\/p>\n\n\n\n

En Daisy Planet, un espect\u00e1culo sobre el amor, funcionaba necesariamente una tentativa de seducci\u00f3n del espectador (siempre presente con mayor o menor intensidad en otros trabajos de Mesa) asociada a la mirada. Era como si constantemente se invitara al espectador a entrar en el juego y al mismo tiempo se le estuviera mostrando la imposibilidad de acceder a \u00e9l. Mesa buscaba el encuentro con el espectador, pero sab\u00eda que sus preguntas, como las que se hacen a la margarita mientras se la deshoja (\u00ab\u00bfs\u00ed?\u00bb \u00ab\u00bfno?\u00bb), no tendr\u00edan respuesta, o bien que la respuesta no ser\u00eda decisiva. Mesa intentaba besar a los espectadores, pero lo hac\u00eda aproximando sus labios al objetivo de la c\u00e1mara, dando la espalda a aquellos a a quienes quer\u00eda acercarse \u00abHay un juego de verdadero \/ falso en todo esto. Es como cuando est\u00e1s muy cerca de algo que no puedes tocar. Se establece una relaci\u00f3n muy misteriosa, porque no sabes qu\u00e9 mecanismo est\u00e1 funcionando. Yo siempre pienso en el p\u00fablico como en individuos. El trabajo de la mirada est\u00e1 siempre focalizado: se trata de individualizar al espectador. La mirada del p\u00fablico es como un espejo de mi propia mirada, hay una relaci\u00f3n especular: como si a trav\u00e9s de la mirada del espectador yo pudiera ver mi propia mirada. Mi mirada no termina conmigo, empieza con el otro. Es como si mi cuerpo estuviera aqu\u00ed, pero mis ojos estuvieran contigo: yo no s\u00e9 si te pertenezco a ti o t\u00fa a m\u00ed, o qui\u00e9n se pertenece a qui\u00e9n. Es como si la mirada fuera aquello que hace desaparecer el espacio vac\u00edo entre los cuerpos.\u00bb
Al inicio de Daisy Planet, el monitor situado en un lateral de la escena mostraba la imagen de los espectadores ocupando su lugar en la grada. A lo largo del espect\u00e1culo, la del p\u00fablico mirando la escena reaparecer\u00eda con mayor o menor importancia. En un momento dado, la core\u00f3grafa adelantaba el monitor hasta el centro, en primer t\u00e9rmino, y localizaba a un espectador, al que se\u00f1alaba en la pantalla y en directo, tratando (teatralmente) de establecer una comunicaci\u00f3n con \u00e9l. El mir\u00f3n se convert\u00eda moment\u00e1neamente en protagonista de la acci\u00f3n. O m\u00e1s bien, la acci\u00f3n se volcaba sobre el hecho mismo de la mirada.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez, UCLM<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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