{"id":1672,"date":"1991-07-24T18:52:00","date_gmt":"1991-07-24T16:52:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=1672"},"modified":"2026-03-19T21:09:26","modified_gmt":"2026-03-19T20:09:26","slug":"hemos-roto-la-monotonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1991\/07\/24\/hemos-roto-la-monotonia\/","title":{"rendered":"Hemos roto la monoton\u00eda"},"content":{"rendered":"\n

\u00c1ngel Montiel y Esteve Grasset. 1991<\/h4>\n\n\n\n

ETC 91<\/em>. Arena Teatro. Murcia, 1991.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pregunta.- El grupo Arena ha finalizado su gira mundial. \u00bfQu\u00e9 valoraci\u00f3n hac\u00e9is de la experiencia?<\/p>\n\n\n\n

Respuesta.- Ha sido la m\u00e1s importante de la historia de Arena. En primer lugar, por la producci\u00f3n del Mickery de Amsterdam, que se ha implicado en el proyecto art\u00edstico y ha mantenido una cooperaci\u00f3n muy interesante con nosotros. Por otro lado, ha sido la temporada en que m\u00e1s nos hemos movido, y flemas participado en los festivales m\u00e1s importantes, lo cual supon\u00eda un riesgo, pero es un riesgo que todo grupo de las caracter\u00edsticas del nuestro est\u00e1 obligado a asumir.<\/p>\n\n\n\n

P. -En M\u00e9jico representasteis \u00abExtrarradios\u00bb, a pesar de que despu\u00e9s hab\u00e9is montado otras obras. \u00bfQuiere decir que, Arena mantiene vivas todas, sus producciones?.<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong>– En los \u00faltimos a\u00f1os, el equipo de Arena se ha mantenido sin demasiadas alteraciones, lo cual nos permite recuperar espect\u00e1culos anteriores en el caso de que resulte necesario.<\/p>\n\n\n\n

P. -\u00bfQu\u00e9 ha pasado en M\u00e9xico, de d\u00f3nde parece que hab\u00e9is vuelto muy impresionados, hasta el punto de que pens\u00e1is preparar un espect\u00e1culo para representar exclusivamente en aqu\u00e9l pa\u00eds?.<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. -El proyecto ha surgido a ra\u00edz del trabajo que hemos hecho all\u00ed, en concreto en las pir\u00e1mides de Teotihuacan. La idea es volver sin el aparataje que siempre nos acompa\u00f1a, sin objetos, trabajando s\u00f3lo con los elementos del ambiente. El espacio es inmenso, y deduje de la experiencia que; aqu\u00e9l era un sitio adecuado para hacer teatro de hoy, sin los !imites de los escenarios corrientes.<\/p>\n\n\n\n

P. -Pero vuestra tarea inmediata es preparar un montaje para la Expo, \u00bfno?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. -Trabajamos simult\u00e1neamente en varios proyectos. Uno de los es \u00abEl soliloquio\u00bb, en el que s\u00f3lo intervendr\u00e1 un actor, Enrique Mart\u00ednez. Se trata de la idea surgida a ra\u00edz de un encargo del Festival de Granada, que precisaba de un espect\u00e1culo peque\u00f1o, para un espacio muy concreto- Lo estrenaremos en mayo. Por otro lado, est\u00e1 \u00abExpropiados\u00bb, para la Expo, en el que trabajar\u00e1n diez actores.<\/p>\n\n\n\n

Lenguaje propio<\/h5>\n\n\n\n

P. -Vuestros trabajos resultan a veces muy herm\u00e9ticos, mientras que en otras ocasiones; y casi alternativamente, os mostr\u00e1is m\u00e1s expl\u00edcitos. \u00bfOs plante\u00e1is voluntariamente una u otra cosa?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. -Las situaciones que planteamos suelen ser muy actuales, y hablamos de cosas con las que la gente conecta enseguida. Lo que ocurre es que hay quienes rechazan la forma en que lo hacemos, y en mucho casos sucede as\u00ed porque exigen un teatro m\u00e1s convencional, que cuente historias y las desarrolle de la manera m\u00e1s habitual. El nuestro es un teatro que quiere expresarse en el lenguaje de hoy, y all\u00ed donde con regularidad se presentan espect\u00e1culos de esta tendencia. Arena funciona muy bien.. En Espa\u00f1a nos hemos perdido gran parte del teatro contempor\u00e1neo que se hace en el mundo. Los encuentros anuales que organizamos en Murcia pretenden precisa- mente reparar eso, a pesar del enorme esfuerzo que nos supone.<\/p>\n\n\n\n

P.- No s\u00e9 si el t\u00e9rmino \u00abvanguardia\u00bb es el m\u00e1s adecuado para definir vuestra propuesta teatral. \u00bfHay una voluntad explicita de hacer vanguardia. o simplemente no sabr\u00edais hacer otra cosa?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Hoy d\u00eda no se puede hablar de vanguardia. Este concepto pertenece a un periodo hist\u00f3rico que ya pas\u00f3. Quienes hacemos este teatro tampoco estamos interesados en buscar otro nombre que pueda sustituir a la vanguardia. La cuesti\u00f3n es m\u00e1s sencilla: hay gente que trabaja utilizando un lenguaje de hoy y otra que lo hace con modos de expresi\u00f3n que pertenecen al ayer. Y dentro de ello hay espect\u00e1culos que gustan m\u00e1s o menos, seg\u00fan la intenci\u00f3n de cada creador y de los resultados que haya conseguido.<\/p>\n\n\n\n

Creando escuela<\/h5>\n\n\n\n

P.- En el \u00faltimo certamen Ciudad de Murcia se ha podido ver que arena ha creado escuela en la regi\u00f3n, pues el primer premio ha sido para un grupo que se reclama de vuestra l\u00ednea. Y hemos visto otros espect\u00e1culos de los que se deducen inspiraciones vuestras…<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Hay cosas que son inevitables. Si nosotros llevamos a\u00f1os haciendo un trabajo serio por fuerza tiene que surgir gente que guste de nuestra experiencia. Arena ha roto la monoton\u00eda, ha demostrado que en los extrarradios de este pa\u00eds puede haber una compa\u00f1\u00eda que se codee con las europeas sin ser de Barcelona ni de Madrid. Por primera vez en la historia esto sucede en Murcia, lo cual anima mucho a la gente, porque se observa que hay cosas que no son imposibles. A m\u00ed, este fen\u00f3meno me parece positivo. Que alrededor de un proyecto surjan otros, siempre ser\u00e1 bueno.<\/p>\n\n\n\n

El m\u00e9todo Graset.<\/h5>\n\n\n\n

P.- El m\u00e9todo de trabajo de Esteve Graset llama especialmente la atenci\u00f3n. Se parte de la improvisaci\u00f3n absoluta para llegar a un resultado final en el que todo parece estar escrupulosamente medido, muy estructurado, sin espacio para la improvisaci\u00f3n con que trabaj\u00f3 inicialmente….<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Partimos de la idea sobre lo que queremos hacer; lo que mas claro est\u00e1 es justamente lo que no queremos hacer. y empezamos a investigar en lo puramente formal. En el proceso de creaci\u00f3n sur- gen muchos materiales, hasta el punto de que en alguna ocasi\u00f3n hemos tenido que prescindir de hallazgos que habr\u00edan dado para cinco horas de espect\u00e1culo. Cuando nos parece que tenemos lo que queremos despu\u00e9s de darle muchas vueltas al asunto, iniciamos la segunda parte del proceso, que para m\u00ed es la m\u00e1s importante, ya que hay que tomar las decisiones para ajustar el montaje. Yo trabajo casi como un director de cine: tengo 10.000 metros de pel\u00edcula, y he de quedarme con mil. Es un momento delicado. \u00bfQu\u00e9 es lo que debe quedar y c\u00f3mo se debe relacionar entre s\u00ed? \u00bfC\u00f3mo vas a conseguir que resulte compacto? Hay que estar muy alerta en esos momentos. Es lo m\u00e1s complicado, pero a la vez -para m\u00ed, que no para los actores- es tambi\u00e9n lo m\u00e1s atractivo.<\/p>\n\n\n\n

P. -y una vez cerrado ese proceso ya no cabe la improvisaci\u00f3n del actor.<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong>– No, por un motivo muy sencillo, hemos observado que las partes que est\u00e1n muy montadas, con el tiempo crecen: se desarrollan, adquieren una mejor expresividad y llegan m\u00e1s; sin embargo, lo que queda a la libertad del actor, al poco tiempo se empieza a degradar, a perder su esencia, y llega un momento en que hay que retomarlo para conseguir una mejor estructuraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

P.- En los montajes de Graset no hay libreto. \u00bfTodo depende, pues, del actor? \u00bfEs \u00e9ste un elemento intercambiable en la obra?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Se puede sustituir al actor; pero resulta muy doloroso. Al actor no le sugiero ning\u00fan tipo de movimiento que no haya surgido de \u00e9l, sino que espero que saque la expresi\u00f3n que yo necesito para el espect\u00e1culo. Jam\u00e1s le digo qu\u00e9 ha de hacer, c\u00f3mo debe moverse o mirar. En Arena nunca se ha o\u00eddo la expresi\u00f3n \u00abhaz esto as\u00ed\u00bb. El rol que hace cada actor es muy suyo, parte de sus propios movimientos, de su muy espec\u00edfica manera de ser. Esto se puede trasladar a otra persona, pero es como querer que alguien repita lo que pertenece a otra de manera muy clara y muy sutil. Se puede trasladar la t\u00e9cnica y la escenograf\u00eda, pero hasta que el nuevo actor encuentra su propia identidad, se da un proceso muy doloroso.<\/p>\n\n\n\n

La experiencia Arena<\/h5>\n\n\n\n

P.- Arena ha aprendido de Esteve Grasset. \u00bfQu\u00e9 ha aprendido Graset de Arena?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Mucho. Por mi propia manera de trabajar, aprendo enormemente de la gente con quien lo hago. Para mi. cada espect\u00e1culo es una nueva lecci\u00f3n. La puesta en juego del elemento humano permite la constante sorpresa. y un aprendizaje muy intenso.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfTu \u00fanico material de trabajo son los actores?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Son muy importantes, pero tambi\u00e9n lo son los elementos esc\u00e9nicos, si bien Arena siempre se ha caracterizado por una gran depuraci\u00f3n de estos. Hasta ahora, nunca me he planteado prescindir del elemento actor. He hecho instalaciones sin actores. pero proven\u00edan de trabajos realizados previamente con ellos.<\/p>\n\n\n\n

P.-\u00bfEs Arena una pieza singular en el panorama teatral? \u00bfCarece de referencias?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- El trabajo de Arena es muy particular. y viene de antes de Arena, de mi trabajo previo al grupo. Mi l\u00ednea siempre ha sido muy particular y ha continuado y se ha desarrollado en Arena. Nunca nos han dicho que lo que nosotros hacemos se parece a lo que hacen otros.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfEl lenguaje de Arena ser\u00eda utilizable en otros soportes no teatrales como el Cine o la televisi\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Si. Cuando hicimos \u00abCallejero\u00bb contactamos con un cineasta alem\u00e1n que se interes\u00f3 por llevarlo al cine. Vio la obra, y a las dos semanas nos remiti\u00f3 un gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico sobre ella. Decidimos hacer la pel\u00edcula, pero finalmente no encontramos financiaci\u00f3n. Alg\u00fan d\u00eda la haremos<\/p>\n\n\n\n

P.- Para llegar a vuestro estado actual de reconocimiento, \u00bfha sido necesario luchar contra muchas incomprensiones aqu\u00ed, en Murcia?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Ha costado much\u00edsimo y est\u00e1 costando. Ahora mismo tenemos muchos proyectos en marcha, la voluntad de hacerlos, y la seguridad de que los vamos a hacer, pero \u00e9sa es una cara de la moneda. Hay otra cara: Arena tiene casi trece millones de pesetas de d\u00e9ficit que, la verdad, empieza a ser preocupante, ya que lo arrastramos desde hace tiempo. Hemos conseguido una moment\u00e1nea estabilidad en lo art\u00edstico. pero tenemos problemas muy graves.<\/p>\n\n\n\n

P.- \u00bfC\u00f3mo valor\u00e1is la colaboraci\u00f3n de las instituciones?<\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>.- Por parte del ministerio de Cultura hemos sido muy bien tratados y siempre nos han mostrado una voluntad de colaboraci\u00f3n no s\u00f3lo econ\u00f3mica. especialmente este \u00faltimo a\u00f1o. Por parte de las instituciones murcianas, creo que ha existido la voluntad de ayudar a Arena, pero sea por el bajo presupuesto que aqu\u00ed se dedica al teatro o sea porque en Murcia nunca ha habido una pol\u00edtica clara de producci\u00f3n, no hemos tenido el respaldo que hubi\u00e9ramos querido. Pero insisto que sabemos que existe voluntad de colaborar. Lo cierto es que ahora mismo, Arena est\u00e1 en un momento de impasse, porque sufrimos el d\u00e9ficit y la falta de infraestructura, que ahora es m\u00e1s grave que nunca, porque por primera vez en muchos a\u00f1os no tenemos un local adecuado.<\/p>\n\n\n\n

Documentos relacionados<\/h4>\n\n\n\n
OBRAS<\/h5>\n\n\n\n