{"id":1655,"date":"1991-07-24T18:30:00","date_gmt":"1991-07-24T16:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=1655"},"modified":"2026-04-02T14:52:14","modified_gmt":"2026-04-02T12:52:14","slug":"fenomenos-atmosfericos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1991\/07\/24\/fenomenos-atmosfericos\/","title":{"rendered":"Fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos"},"content":{"rendered":"\n

Arena Teatro<\/a>. 1991. Dirigida por Esteve Grasset.<\/h4>\n\n\n\n
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Ver v\u00eddeo 1h 07′ 22″<\/a><\/div>\n\n\n\n
Ver v\u00eddeo 1h 00′ 06″<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: Enrique Mart\u00ednez, Elena Octavia, Pepa Robles, Mar\u00eda Antonia Molas, Pepe Manzanares
Escenograf\u00eda: Jos\u00e9 Angel Navarro con la colaboraci\u00f3n de Pepe Manzanares
T\u00e9cnico: Pedro Hell\u00edn
V\u00eddeo: Arena Teatro 
Escenograf\u00eda e iluminaci\u00f3n: Esteve Graset
M\u00fasica: Pepe Manzanares
Producci\u00f3n Ejecutiva: Vicenta Hell\u00edn
Documentaci\u00f3n: Sebasti\u00e1n Ruiz
Administraci\u00f3n: M\u00aa Dolores Conte y Pepe Esteban
Producci\u00f3n: Arena Teatro
Lugar estreno: Maubeuge International Theatre, Francia.<\/p>\n\n\n\n

Fen\u00f3menos Atmosf\u00e9ricos<\/em> pretende ser una reflexi\u00f3n f\u00edsica y sonora sobre el tiempo. La necesidad de plantear el proyecto Fen\u00f3menos Atmosf\u00e9ricos<\/em> nace de mi \u00faltimo trabajo Extrarradios<\/em>, obra en la que se presenta una instalaci\u00f3n esc\u00e9nica sobre el insomnio a trav\u00e9s de gestos, palabras, m\u00fasica. Los insomnios de Extrarradios<\/em> marcan una serie de c\u00edrculos \u00abad infinitum\u00bb acompa\u00f1ados por textos de la obra como \u00abvolver sobre el mismo punto para volver siempre sobre el mismo, partir, volver otra vez a sobre el mismo punto, partir del mismo punto y volver al mismo punto inevitablemente\u00bb. Uno de los c\u00edrculos de Extrarradios estaba previsto que fuera \u00abel tiempo\u00bb, as\u00ed dice el texto \u00abD\u00e9jate de embriagar el tiempo, saltas a muchos a\u00f1os despu\u00e9s, \u00bf60 a\u00f1os? No me hables del poder del poder o som\u00e9tete o prescinde\u00bb. No hubo r\u00e9plica. No surgi\u00f3 desarrollo. Enseguida me di cuenta de que \u00abel tiempo\u00bb exig\u00eda un nuevo espect\u00e1culo. Y que el \u00abp\u00e9ndulo-TV\u00bb con el que estaba trabajando con Jos\u00e9 \u00c1ngel Navarro deb\u00eda ser el punto de partida. El \u00abp\u00e9ndulo-TV\u00bb marcar\u00eda los tiempos, distribuir\u00eda el espacio, propiciar\u00eda riesgos, ser\u00eda ojo de s\u00ed mismo e informador de su propia visi\u00f3n. Un p\u00e9ndulo capaz de asumir el espacio esc\u00e9nico como territorio, de subir y bajar, de dar vueltas sobre s\u00ed mismo, de pararse, de reemprender el movimiento no s\u00f3lo a velocidad natural, sino a velocidad de las \u00abnecesidades esc\u00e9nicas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Extrarradios<\/em> trata del insomnio\u2026 \u00bfpor qu\u00e9? No padezco de insomnio. Pero durante los \u00faltimos meses se repitieron conversaciones en las que diversas personas me hablaban del insomnio\u2026 insatisfacci\u00f3n con el trabajo, falta de perspectivas en la vida, problemas \u00edntimos, la sociedad como prisi\u00f3n\u2026 palabras y frases quiz\u00e1 por repetidas asumidas\u2026 pero que conducen al insomnio\u2026 a este estado -a veces creativo, a veces destructivo- que es el insomnio\u2026 Pens\u00e9 en el insomnio como rebeli\u00f3n\u2026 Y \u00bfel tiempo? Escribo mis espect\u00e1culos sobre la escena\u2026 mis proyectos son una intenci\u00f3n. La intenci\u00f3n de hacer un espect\u00e1culo. Nada m\u00e1s. Pero ya hay algo m\u00e1s: el p\u00e9ndulo TV y el concepto del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Durante el proceso de ensayos de Fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos<\/em> (1991), Graset propuso a sus int\u00e9rpretes que se dejaran impregnar por las im\u00e1genes de otro artista belga, Paul Delvaux. El hieratismo y el sonambulismo de aquellos cuerpos femeninos desnudos deb\u00eda trasladarse al espect\u00e1culo. Por ello les pidi\u00f3 que se ejercitaran en la contenci\u00f3n del movimiento, en las acciones ralentizadas, en la afirmaci\u00f3n de la pura presencia\u2026 La inmovilidad era rota por la palabra, el movimiento retenido, por bruscas explosiones de acci\u00f3n\u2026 Graset cedi\u00f3 a una actitud m\u00e1s contemplativa y su anterior inter\u00e9s por el submundo, por la cat\u00e1strofe humana, se vio desplazado por una nueva idea de la cat\u00e1strofe m\u00e1s pr\u00f3xima a la concebida por las matem\u00e1ticas. En paralelo a la definici\u00f3n que Ren\u00e9 Thom dio de cat\u00e1strofe, Graset busc\u00f3 en el movimiento de las actrices, en la alternancia de textos y movimientos, en el contraste de lo org\u00e1nico y lo geom\u00e9trico comprender el patr\u00f3n que subyace a los comportamientos ca\u00f3ticos de la naturaleza tanto como de la mente.<\/p>\n\n\n\n

Pero el protagonista de Fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos<\/em> fue un p\u00e9ndulo mec\u00e1nico del que colgaba un monitor de televisi\u00f3n. En \u00e9l se ve\u00eda durante el espect\u00e1culo im\u00e1genes del mar, nieve electr\u00f3nica o los ojos en primer plano de Enrique Mart\u00ednez. El p\u00e9ndulo oscilaba sobre la escena a distintas alturas sirviendo de contrapunto a la inmovilidad muda de los objetos (bancos y mesas met\u00e1licas) y al movimiento org\u00e1nico (aunque contenido) de los actores (opacos). El p\u00e9ndulo era como una ventana inasible que introduc\u00eda en escena el mundo exterior y mostraba constre\u00f1ido el paisaje del mar y la mirada. Sobre la escena, un mundo que tend\u00eda a la oscuridad, al misterio.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez, UCLM<\/p>\n\n\n\n

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