{"id":15223,"date":"1967-09-29T19:23:00","date_gmt":"1967-09-29T18:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=15223"},"modified":"2026-05-05T19:32:53","modified_gmt":"2026-05-05T17:32:53","slug":"o-rei-da-vela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1967\/09\/29\/o-rei-da-vela\/","title":{"rendered":"O rei da vela"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1967\/05\/05\/teatro-oficina\/\" data-type=\"post\" data-id=\"15081\">Teatro Oficina<\/a><\/h4>\n\n\n\n<p>1967<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1920\" height=\"1153\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Teatro-Oficina.-1967.-O-rei-da-Velajpg.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-15079\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Teatro-Oficina.-1967.-O-rei-da-Velajpg.webp 1920w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Teatro-Oficina.-1967.-O-rei-da-Velajpg-300x180.webp 300w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Teatro-Oficina.-1967.-O-rei-da-Velajpg-768x461.webp 768w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Teatro-Oficina.-1967.-O-rei-da-Velajpg-1536x922.webp 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Autor\u00eda: Oswald de Andrade<\/li>\n\n\n\n<li>Direcci\u00f3n: Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Direcci\u00f3n (asistente): Frei Betto<\/li>\n\n\n\n<li>Escenograf\u00eda: Helio Eichbauer&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Coreografia: Maria Esther Stockler<\/li>\n\n\n\n<li>Reparto:<\/li>\n\n\n\n<li>Abrah\u00e3o Farc&nbsp;\/ O Americano<\/li>\n\n\n\n<li>Adolfo Santana&nbsp;\/ O Apresentador<\/li>\n\n\n\n<li>Chico Martins&nbsp;\/ O Cliente, Coronel Belarmino<\/li>\n\n\n\n<li>Dina Sfat&nbsp;\/ Helo\u00edsa de Lesbos &#8211; Substitui\u00e7\u00e3o<\/li>\n\n\n\n<li>Dirce Migliaccio&nbsp;\/ Dona Polaca<\/li>\n\n\n\n<li>Edgard Gurgel Aranha&nbsp;\/ O Intelectual Pinote, Tot\u00f3 Fruta do Conde<\/li>\n\n\n\n<li>Esther G\u00f3es&nbsp;\/ Helo\u00edsa de Lesbos &#8211; Substitui\u00e7\u00e3o<\/li>\n\n\n\n<li>Etty Fraser&nbsp;\/ Dona Cesarina, A Baiana<\/li>\n\n\n\n<li>Fernando Peixoto&nbsp;\/ Abelardo II<\/li>\n\n\n\n<li>Henriqueta Brieba&nbsp;\/ Dona Polaca &#8211; Substitui\u00e7\u00e3o<\/li>\n\n\n\n<li>\u00cdtala Nandi&nbsp;\/ Helo\u00edsa de Lesbos<\/li>\n\n\n\n<li>Liana Duval&nbsp;\/ A Secret\u00e1ria, Joana ou Jo\u00e3o dos Div\u00e3s<\/li>\n\n\n\n<li>Ot\u00e1vio Augusto&nbsp;\/ Perdigoto, Apresentador<\/li>\n\n\n\n<li>Othon Bastos&nbsp;\/ Tot\u00f3 Fruta do Conde &#8211; Substitui\u00e7\u00e3o<\/li>\n\n\n\n<li>Renato Borghi&nbsp;\/ Abelardo I&nbsp;(Pr\u00eamio Moli\u00e8re e APCT &#8211; Melhor Ator)<\/li>\n\n\n\n<li>Renato Dobal&nbsp;\/ O \u00cdndio<\/li>\n\n\n\n<li>Yolanda Cardoso&nbsp;\/ Dona Cesarina, A Baiana &#8211; Substitui\u00e7\u00e3o<\/li>\n\n\n\n<li>Vestuario: Helio Eichbauer<\/li>\n\n\n\n<li>Producci\u00f3n: Teatro Oficina Uzyna Uzona<\/li>\n\n\n\n<li>Banda sonora: Caetano Veloso \/ Damiano Cozzella \/ Rog\u00e9rio Duprat<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Se estren\u00f3 el 29 de septiembre de 1967 como un manifiesto sat\u00edrico y rebelde contra las relaciones de poder en el capitalismo y la posici\u00f3n de subordinaci\u00f3n de Brasil en la geopol\u00edtica internacional. Por su radicalidad est\u00e9tica y pol\u00edtica, se considera un hito del modernismo y del tropicalismo.<\/p>\n\n\n\n<p>Publicada en 1937, <em>O Rei da Vela<\/em> rompe con los paradigmas de la est\u00e9tica burguesa en un per\u00edodo de agitaci\u00f3n social, ante la inminencia del Estado Novo (1937-1943), que impondr\u00eda restricciones a las libertades individuales. La obra refleja la investigaci\u00f3n formal iniciada por Oswald de Andrade con la Semana de Arte Moderna (1922) y con el movimiento antropof\u00e1gico. Se trata de un caso particular de texto teatral que permanece in\u00e9dito durante tres d\u00e9cadas, lo que pone de manifiesto la distancia entre los escenarios brasile\u00f1os y las propuestas modernistas.<\/p>\n\n\n\n<p>En la d\u00e9cada de 1960, en plena dictadura militar y en v\u00edsperas del AI-5, el Teatro Oficina comparte con otros artistas de est\u00e9ticas distintas, como el Teatro de Arena, la preocupaci\u00f3n por no alejar el escenario del contexto hist\u00f3rico y social del pa\u00eds. Para responder al complejo momento econ\u00f3mico, cultural y pol\u00edtico, Jos\u00e9 Celso Mart\u00ednez Corr\u00eaa recurre a las insubordinaciones formales y conceptuales de O Rei da Vela.<\/p>\n\n\n\n<p>El Teatro Oficina multiplica las citas y acent\u00faa los tonos grotescos, obscenos, violentos e irreverentes de la obra original, creando un universo esc\u00e9nico con vida propia. El esp\u00edritu par\u00f3dico y an\u00e1rquico, que ataca al p\u00fablico presente, instituye un \u00abteatro de la agresi\u00f3n\u00bb, seg\u00fan lo denomina el cr\u00edtico Anatol Rosenfeld (1912-1973). Las formas art\u00edsticas eruditas y populares contrastan con una profusi\u00f3n de referencias de otras artes, \u00e9pocas y geograf\u00edas. El primer acto, dedicado a las operaciones de usura de Abelardo I, se monta en lenguaje circense. El segundo, que gira en torno a transacciones sexuales en una isla tropical de la bah\u00eda de Guanabara, evoca el teatro de revista. Y el tercero, que vuelve al escenario inicial para la sustituci\u00f3n del protagonista por su socio y hom\u00f3nimo, recibe un tratamiento oper\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n<p><em>O Rei <\/em>da vela es un retrato de las relaciones pol\u00edtico-sociales basadas en los intereses econ\u00f3micos y la concentraci\u00f3n de poder. Por un lado, es un ejercicio de puesta en escena de diferentes g\u00e9neros teatrales; por otro, un ejercicio pol\u00edtico de resistencia y contracultura frente a un sistema de censura y autoritarismo.<\/p>\n\n\n\n<p>Traducci\u00f3n parcial del texto:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>O Rei da Vela. In: ENCICLOP\u00c9DIA Ita\u00fa Cultural de Arte e Cultura Brasileira. S\u00e3o Paulo: Ita\u00fa Cultural, 2026. Dispon\u00edvel em:\u00a0<a href=\"http:\/\/enciclopedia.itaucultural.org.br\/obras\/182415-o-rei-da-vela\">http:\/\/enciclopedia.itaucultural.org.br\/obras\/182415-o-rei-da-vela<\/a>. Acesso em: 05 de maio de 2026. Verbete da Enciclop\u00e9dia.<br>ISBN: 978-85-7979-060-7<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1456\" height=\"347\" src=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Enciclopedia-Itau.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-15078\" srcset=\"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Enciclopedia-Itau.png 1456w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Enciclopedia-Itau-300x71.png 300w, https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-content\/uploads\/sites\/323\/2026\/05\/Enciclopedia-Itau-768x183.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1456px) 100vw, 1456px\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro Oficina. 1967<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":15079,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[265,562,130],"class_list":["post-15223","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-obra","tag-anarquia","tag-antropofagia","tag-teatro-politico"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15223","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15223"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15223\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15224,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15223\/revisions\/15224"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15079"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15223"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15223"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15223"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}