2009<\/p>\n\n\n\n
(Sobre la obra de Roberto de la Torre)<\/p>\n\n\n\n
Aunque con cada vez menos frecuencia, la voz de la alienaci\u00f3n y la censura se levanta para sugerir que los artistas contempor\u00e1neos no hacen nada sustancial, pues ya no pueden distinguir entre \u201cconcepto\u201d y mera \u00abocurrencia\u00bb. Si no fuera por el grado de desprecio que esos cr\u00edticos reaccionarios invierten en esas palabras, por su incapacidad de notar que su queja contiene la proyecci\u00f3n de una jerarqu\u00eda a priori de g\u00e9neros heredada de los \u00f3rdenes de clases y g\u00e9neros del arte premoderno (que en \u00faltima instancia suponen la superioridad de los asuntos \u201cnobles\u201d, \u201ctrascendentes\u201d y \u201cdel estado\u00bb, por sobre la condici\u00f3n de operar en el tiempo y para el tiempo) pr\u00e1cticamente habr\u00eda que concordar con ellos en asumir las consecuencias de ese diagn\u00f3stico. Si uno toma la palabra \u00abocurrencia\u00bb a la letra, lo que se encuentra es una modalidad particularmente \u00e1gil y repentina del pensamiento de lo particular, una de las formas de operaci\u00f3n casu\u00edstica y aplicaci\u00f3n del ingenio que rechazan, claro est\u00e1, quienes desean el cobijo de las reglas y l\u00edneas directrices a la intemperie de lo inmediato.<\/p>\n\n\n\n
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