{"id":12085,"date":"1994-04-04T19:46:00","date_gmt":"1994-04-04T17:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=12085"},"modified":"2026-04-20T16:27:23","modified_gmt":"2026-04-20T14:27:23","slug":"dramaturgias-de-la-imagen-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/1994\/04\/04\/dramaturgias-de-la-imagen-2\/","title":{"rendered":"Dramaturgias de la imagen"},"content":{"rendered":"\n

Tema de investigaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

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Arena Teatro. Fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos. 1991. Foto: Paco Salinas.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La consolidaci\u00f3n de la democracia en Espa\u00f1a y el final de la pol\u00edtica de normalizaci\u00f3n<\/em> dio lugar a una cierta vuelta al orden. SI en los a\u00f1os de transici\u00f3n, el teatro de calle, el teatro gestual y el teatro visual hab\u00edan coexistido con el teatro dram\u00e1tico, a principios de los noventa, \u00e9ste recupera un lugar de hegemon\u00eda y desplaza a los m\u00e1rgenes las propuestas que proponen otros modos de dramaturgia. En respuesta a ello surgi\u00f3 un movimiento que se autodenomin\u00f3 a s\u00ed mismo \u00abteatro contempor\u00e1neo\u00bb. Sus lugares de presentaci\u00f3n eran tanto institucionales como alternativos: Festival de Granada<\/a>, Centro Nacional de Nuevas Tendencias, Teatro Pradillo<\/a>, ETC de Murcia<\/a>. Colectivos como La Cuadra<\/a>, La Zaranda<\/a>, Arena Teatro<\/a>, La Fura dels Baus<\/a>, La Tartana Teatro<\/a>, Zotal o Legale\u00f3n T.<\/a> y compa\u00f1\u00edas de danza como Cesc Gelabert-Azzopardi<\/a>, Bocanada<\/a>, Mudances<\/a>, Danat Danza<\/a> o Mal Pelo<\/a> practicaron una teatralidad que prestaba tanta atenci\u00f3n a lo visual, lo sonoro y lo gestual como a lo literario. Propusieron dramaturgias propias, a veces basadas en collages textuales, re-interpretaciones de textos, textos propios o textos de autores posmodernos.<\/p>\n\n\n\n

Dramaturgias de la imagen<\/a><\/em>, de Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez (1994) fue la primera tentativa de realizar una genealog\u00eda de estas pr\u00e1cticas, que encuentran sus ra\u00edces en el teatro de vanguardia, en la danza libre y la danza expresionista, en el teatro realizado por artistas visuales, en el teatro radical norteamericano, las dramaturgias colectivas latinoamericanas, la dramaturgia experimental de Samuel Beckket y Heiner M\u00fcller, el teatro-danza de Pina Bausch o el teatro visual de Robert Wilson y Tadeusz Kantor.<\/p>\n\n\n\n

Este tipo de teatralidad era af\u00edn a la danza de Anne Theresa de Keersmaeker, Wim Vandekeybus o Lia Rodrigues<\/a>, al teatro de Yuyachkani<\/a>, John Jesurun, Ritsaert Ten Cate, Jan Fabre, Reza Abdoh o Mapa Teatro<\/a> y a numerosas pr\u00e1cticas de hibridaci\u00f3n de m\u00fasica, artes visuales y arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Fue la primera l\u00ednea de trabajo del grupo ARTEA, que motiv\u00f3 la creaci\u00f3n de este archivo y de los primeros proyectos de investigaci\u00f3n.:<\/p>\n\n\n\n

Pol\u00edticas del cuerpo de la imagen<\/a> -2004-08<\/p>\n\n\n\n

Creaci\u00f3n de un Archivo de artes esc\u00e9nicas y de acci\u00f3n en Espa\u00f1a<\/a> – 2002-04<\/p>\n\n\n\n

Publicaciones destacadas:<\/h4>\n\n\n\n

Fases<\/a>. Revista bimestral del Teatro Pradillo – 1990-92<\/p>\n\n\n\n

Dramaturgias de la imagen<\/a> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez – 1994\/1999<\/p>\n\n\n\n

Artes de la escena y de la acci\u00f3n en Espa\u00f1a: 1978-2002<\/a><\/em> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez (dir.) – 2006.<\/p>\n\n\n\n

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Entradas relacionadas<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sobre pr\u00e1cticas esc\u00e9nicas que emergieron en los a\u00f1os ochenta del siglo XX, basadas en dramaturgias no determinadas por textos dram\u00e1ticos convencionales: teatro visual y gestual, danza-teatro, escenas musicales…<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":1610,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[531],"tags":[],"class_list":["post-12085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-temas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12085","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12085"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12085\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12954,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12085\/revisions\/12954"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1610"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12085"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12085"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12085"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}