{"id":12046,"date":"2016-10-04T15:21:00","date_gmt":"2016-10-04T13:21:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=12046"},"modified":"2026-04-20T17:12:49","modified_gmt":"2026-04-20T15:12:49","slug":"teatralidades-expandidas-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2016\/10\/04\/teatralidades-expandidas-3\/","title":{"rendered":"Teatralidades expandidas"},"content":{"rendered":"\n

Tema de investigaci\u00f3n: 2006-2016<\/p>\n\n\n\n

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Mapa Teatro: La Balsada. Lago de Z\u00fcrich. 2021<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta noci\u00f3n pretende dar cuenta de una serie de experiencias en que lo teatral se manifiesta bien fuera del espacio esc\u00e9nico, bien fuera de los l\u00edmites de la instituci\u00f3n art\u00edstica. Presta atenci\u00f3n tanto a propuestas de artistas que desbordan los modos convencionales de creaci\u00f3n esc\u00e9nica, como a manifestaciones sociales y pol\u00edticas que recurren a la teatralidad como medio de expresi\u00f3n o comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Tuvo una primera formulaci\u00f3n con motivo de la presentaci\u00f3n de la Maestr\u00eda en Teatro y Artes Vivas de la Universidad de Colombia, por lo que resulta evidente el cruce entre la noci\u00f3n de teatralidades expandidas<\/em> y la de artes vivas<\/em>. Ambas reh\u00fayen la definici\u00f3n precisa y se proponen m\u00e1s bien como un medio de pensar aquello que no puede ser categorizado o que se ver\u00eda empobrecido si se redujese s\u00f3lo a uno de los ingredientes que lo componen: lo esc\u00e9nico, lo pol\u00edtico, lo festivo, lo identitario, etc.<\/p>\n\n\n\n

La noci\u00f3n de teatralidades expandidas es deudora de otras que han intentado desde mediados del siglo XX ampliar el campo de lo esc\u00e9nico y de la acci\u00f3n art\u00edstica: Performance Art (Richard Schechner), Live Art (Lois Keidan), Postdramatisches Theater (Hans-Thies Lehman). Comparte con las dos primeras la intenci\u00f3n de situar la creaci\u00f3n art\u00edstica en el \u00e1mbito de la experiencia, inseparable por tanto de sus dimensiones social, pol\u00edtica, ritual o festiva, as\u00ed como la renuncia al esencialismo en la definici\u00f3n del propio medio. Si bien se separa de ellas por la afirmaci\u00f3n de la vigencia de la representaci\u00f3n<\/em>, por m\u00e1s que \u00e9sta deba ser problematizada. Comparte con el teatro posdram\u00e1tico<\/em> el reconocimiento de dramaturgias no determinadas por lo literario, si bien en el \u00e1mbito de las teatralidades expandidas<\/em>, este reconocimiento no implica una alineaci\u00f3n con la posmodernidad<\/em>, sino la puesta en valor de dramaturgias distintas a la elaboraci\u00f3n del drama occidental que siempre han existido en el \u00e1mbito de lo teatral y de lo esc\u00e9nico. Al igual que las teor\u00edas de lo performativo<\/em>, las teatralidades expandidas<\/em> se nutren del recurso a lo teatral como herramienta conceptual para el estudio de lo social propuesta por Erwing Goffman desde la microsociolog\u00eda, as\u00ed como de la categor\u00eda de lo liminal<\/em>, propuesta por Victor Turner en sus estudios antropol\u00f3gicos.<\/p>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n sobre las teatralidad expandidas dio lugar a dos proyectos de investigaci\u00f3n del grupo ARTEA, de las que se derivaron numerosas actividades realizadas en colaboraci\u00f3n con diferentes instituciones; entre ellas: Museo Reina Sof\u00eda, Matadero Madrid, La Casa Encendida, etc.<\/p>\n\n\n\n

Teatralidades disidentes<\/a>. 2013-15<\/p>\n\n\n\n

Teatralidades expandidas<\/a>. 2015-18<\/p>\n\n\n\n

Textos destacados:<\/h4>\n\n\n\n

Escenarios liminales<\/a> – Ileana Di\u00e9guez – 2004<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es la teatralidad?<\/a> – \u00d3scar Cornago – 2005<\/p>\n\n\n\n

El campo expandido de la creaci\u00f3n esc\u00e9nica<\/a> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez – 2006<\/p>\n\n\n\n

El teatro en el campo expandido<\/a> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez – 2007<\/p>\n\n\n\n

Dramaturgia en el campo expandido<\/a> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez – 2009<\/p>\n\n\n\n

La teatralidad de los dispositivos de participaci\u00f3n<\/a> – \u00d3scar Cornago. – 2015<\/p>\n\n\n\n

Escena expandida. Teatralidades del siglo XXI<\/a> – Rub\u00e9n Ortiz – 2015<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tica y representaci\u00f3n<\/a> – Jos\u00e9 A. S\u00e1nchez – 2016<\/p>\n\n\n\n

Artistas destacad_s:<\/h4>\n\n\n\n

Yuyachkani <\/a>– Lima<\/p>\n\n\n\n

Mapa Teatro<\/a> – Bogot\u00e1<\/p>\n\n\n\n

Teatro da Vertigem<\/a> – S\u00e3o Paulo<\/p>\n\n\n\n

Rimini Protokoll <\/a>– Frankfurt am Main<\/p>\n\n\n\n

Roger Bernat<\/a> – Barcelona<\/p>\n\n\n\n

Teatro Ojo<\/a> – Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

Actividades destacadas:<\/h4>\n\n\n\n

– C\u00e1tedra de teatralidades expandidas<\/a> – 2021-23<\/p>\n\n\n\n

– Cuerpo y democracia<\/a> – 2017<\/p>\n\n\n\n

– Dispositivos esc\u00e9nicos<\/a> – 2016<\/p>\n\n\n\n

– No hay m\u00e1s poes\u00eda que la acci\u00f3n<\/a> – 2013<\/p>\n\n\n\n

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\n
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Sobre la teatralidad social y sobre las realizaciones art\u00edsticas que desbordan el teatro<\/p>\n","protected":false},"author":285,"featured_media":12107,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[475,479,531],"tags":[],"class_list":["post-12046","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-teatralidades-disidentes","category-teatralidades-expandidas","category-temas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12046","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/285"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12046"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12046\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12959,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12046\/revisions\/12959"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12107"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12046"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12046"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12046"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}