{"id":11085,"date":"2008-03-26T13:11:00","date_gmt":"2008-03-26T12:11:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=11085"},"modified":"2026-03-26T13:13:28","modified_gmt":"2026-03-26T12:13:28","slug":"homo-politicus-v-mexico-d-f-2005","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2008\/03\/26\/homo-politicus-v-mexico-d-f-2005\/","title":{"rendered":"Homo politicus, v. M\u00e9xico D.F. 2005"},"content":{"rendered":"\n

Fernando Renjifo<\/a><\/h4>\n\n\n\n
2008<\/h5>\n\n\n\n
Referencia bibliogr\u00e1fica<\/h5>\n\n\n\n

CORNAGO, \u00d3scar (coord.), \u00c9ticas del cuerpo. Juan Dom\u00ednguez, Marta Gal\u00e1n, Fernando Renjifo<\/em>, Madrid, Fundamentos, 2008, pp. 320-347<\/p>\n\n\n\n

[Obra creada en la Ciudad de M\u00e9xico entre los meses de marzo y mayo de 2005, con Alfredo Balanescu, Adri\u00e1n Pascoe, Gloria God\u00ednez, Nadia Lartigue, Rodrigo Mart\u00ednez, y Paola Picazo como int\u00e9rpretes cocreadores y con la colaboraci\u00f3n de Alberto N\u00fa\u00f1ez, Sarah Minter y Marianela Santove\u00f1a. Fue el resultado de una residencia y un taller de creaci\u00f3n en el Centro Cultural Hel\u00e9nico. Se present\u00f3 por primera vez en M\u00e9xico D.F. el 3 de junio de 2005 en el Foro La Gruta del Hel\u00e9nico. El siguiente gui\u00f3n y registro de la obra se refiere a su \u00faltima versi\u00f3n, presentada en Madrid (La Casa Encendida), Bilbao (La Fundici\u00f3n) y Valencia (Teatro de los Manantiales) en marzo de 2007.]<\/p>\n\n\n\n

[Los textos son creaci\u00f3n de los int\u00e9rpretes o de creaci\u00f3n colectiva. Las piezas en piano son composiciones originales de Alfredo Balanescu. El montaje en v\u00eddeo fue realizado por Sarah Minter.]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N, GLORIA, NADIA, RODRIGO y PAOLA ocupan<\/p>\n\n\n\n

lugares entre el p\u00fablico, dispuesto en forma de \u2018U\u2019.<\/p>\n\n\n\n

Una luz blanca ilumina toda la sala.]<\/p>\n\n\n\n

1.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N y GLORIA se desnudan. Ella corre hacia \u00e9l. Se<\/p>\n\n\n\n

abrazan. Mantienen el abrazo varios segundos. La acci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

se repite tres veces.]<\/p>\n\n\n\n

2.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA desnuda, tumbada. NADIA le sujeta un micr\u00f3fono.]<\/p>\n\n\n\n

Paisaje despu\u00e9s de la batalla.<\/p>\n\n\n\n

Un abismo entre nosotros y ellos, sin saber qui\u00e9nes somos<\/p>\n\n\n\n

nosotros, qui\u00e9nes son ellos.<\/p>\n\n\n\n

Tantas cosas que se han decidido ya.<\/p>\n\n\n\n

La confusi\u00f3n del mundo, su claridad.<\/p>\n\n\n\n

Mi propia fortaleza, mi propia debilidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 me matas si eres el m\u00e1s fuerte?<\/p>\n\n\n\n

La funci\u00f3n de la utop\u00eda es iluminar la zona de lo que merece<\/p>\n\n\n\n

ser destruido<\/p>\n\n\n\n

Debe estar permitido iluminar.<\/p>\n\n\n\n

Debe estar permitido destruir.<\/p>\n\n\n\n

[Paisaje despu\u00e9s de la batalla  es el t\u00edtulo de un libro de Juan<\/p>\n\n\n\n

Goytisolo.]<\/p>\n\n\n\n

3.<\/p>\n\n\n\n

[PROYECCI\u00d3N DE V\u00cdDEO]<\/p>\n\n\n\n

[ALFREDO desnudo, interpreta al piano su obra Sketches 1 .]<\/p>\n\n\n\n

[Se mantiene en pausa el \u00faltimo fotograma. TODOS desnudos,<\/p>\n\n\n\n

desde sus sitios:]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Esto no es teatro<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Esto no es m\u00fasica<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Qu\u00e9 tiene que ver esto con la pol\u00edtica<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Esto parece m\u00fasica conceptual<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Esto no tiene concepto<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Qu\u00e9 hace el pianista desnudo<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Por lo menos que se ponga una pajarita<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Al p\u00fablico no le gusta ver a un pianista desnudo<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Yo no entiendo nada pero s\u00e9 que es un pianista<\/p>\n\n\n\n

virtuoso<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] A m\u00ed no me importa que sea virtuoso sino<\/p>\n\n\n\n

que toque bien<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Es obvio que al p\u00fablico le parece que toca bien<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico no entiende nada<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] El p\u00fablico no vino a un concierto de piano<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El p\u00fablico no vino a ver a un pianista desnudo<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Al p\u00fablico no le parece un buen principio<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] El p\u00fablico se aburre<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Yo insisto en que es un pianista virtuoso<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Al p\u00fablico le parece que no toca bien<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Yo no entiendo nada<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] \u00bfDe pol\u00edtica o de m\u00fasica?<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Esto puede confundir al p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Nadie paga para confundirse<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El p\u00fablico paga para entretenerse<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Si tocara algo conocido no pasar\u00eda esto<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Algo bailable<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Algo cl\u00e1sico<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Algo m\u00e1s divertido<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Que toque salsa<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] S\u00ed, que toque salsa<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Eso, y que cante<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Y que baile<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Que nos baile<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que toque, que cante y que baile al mismo<\/p>\n\n\n\n

tiempo<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Entonces deber\u00edan poner mesas y servir caf\u00e9<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Caf\u00e9 y whisky<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Estoy de acuerdo con lo del caf\u00e9 pero no con<\/p>\n\n\n\n

lo del whisky<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Que el whisky se lo den al pianista<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Y al que no le guste que se vaya<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] El p\u00fablico lo que quiere es entretenerse y<\/p>\n\n\n\n

esto no es entretenido<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Al que no le gusta, que se vaya<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Es una falta de respeto salirse una vez comenzada<\/p>\n\n\n\n

la funci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico tiene el derecho de salirse cuando<\/p>\n\n\n\n

quiera<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El pianista tiene el derecho de tocar lo que<\/p>\n\n\n\n

quiera<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico tiene el derecho a escuchar en silencio<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que toque tres minutos y haga una pausa<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Que toque cinco minutos y haga una pausa<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Que toque las puras pausas<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Que se quede en pausa<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Pero que toque<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Que toque s\u00f3lo los jueves<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que toque s\u00f3lo para la tercera edad<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Que toque s\u00f3lo cuando llueva y que pare de<\/p>\n\n\n\n

tocar cuando deje de llover<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Hagamos un \u00e1rea de tocar y un \u00e1rea de no<\/p>\n\n\n\n

tocar<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que toque en las \u00e1reas verdes<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Que toque un \u00e1rea<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Se dice aria<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Que toque cuatro compases y se calle<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que toque seis compases y se calle<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Ni uno ni otro, que toque cinco compases y<\/p>\n\n\n\n

se calle<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Que se calle<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Que toque en la calle<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Pero que tambi\u00e9n toque<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que sea piano, teatro, piano, teatro, piano,<\/p>\n\n\n\n

teatro, y al final, teatro<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Dividamos la sala<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Levantemos un muro que divida la sala en<\/p>\n\n\n\n

dos, para los que quieren o\u00edr y para los que<\/p>\n\n\n\n

no quieren o\u00edr<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Yo no quiero o\u00edr pero quiero ver<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Entonces habr\u00eda que dividir la sala en tres<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] En cuatro<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] En tres<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] En cuatro<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] En cuatro: una para los que quieren o\u00edr y no<\/p>\n\n\n\n

quieren ver, otra para los que quieren ver y no<\/p>\n\n\n\n

quieren o\u00edr, otra para los que quieren o\u00edr y ver<\/p>\n\n\n\n

y otra para los que no quieren ni ver ni o\u00edr.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] En tres, los que no quieren ni o\u00edr ni ver,<\/p>\n\n\n\n

mejor que se vayan<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Pero ya han pagado su entrada<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Si el p\u00fablico pag\u00f3 tiene derecho a decidir<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Seguro que alguien ha entrado gratis<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] \u00bfY el pianista?<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Y al pianista, \u00bfqui\u00e9n le paga?<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El pianista toca por amor al arte<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El pianista toca por amor a la paga<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] El pianista toca por amor a la patria<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Si le pagan bien, nos vamos<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Si el pianista toca con pasi\u00f3n, que siga tocando<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] M\u00e1s pasi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Si el pianista toca por amor al arte, yo me<\/p>\n\n\n\n

quedo<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Entonces mejor que d\u00e9 un concierto de beneficencia<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Por las v\u00edctimas<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Eso, por las v\u00edctimas<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] \u00bfQu\u00e9 v\u00edctimas?<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Yo ya he hecho las averiguaciones y el p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

lo que quiere es que deje de tocar<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Yo ya he hecho las averiguaciones y el p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

lo que quiere es que siga tocando<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico ha cambiado de opini\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] El p\u00fablico simplemente se ha acostumbrado<\/p>\n\n\n\n

ya al pianista<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El pianista se ha ganado al p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Ya les dec\u00eda yo que era un pianista virtuoso<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Yo dudo que sea pianista<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Si est\u00e1 desnudo, no puede ser pianista<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] A m\u00ed me da igual que sea pianista y que est\u00e9<\/p>\n\n\n\n

desnudo, yo lo que quiero saber es si es mexicano<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Seguro que hay mexicanos con mejor t\u00e9cnica<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico est\u00e1 de acuerdo<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] El p\u00fablico es un\u00e1nime, nadie se ha ido<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El p\u00fablico no est\u00e1 dividido<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Nadie se ha ido porque est\u00e1n tramando algo<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Nadie se ha ido porque todav\u00eda tienen fe<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] \u00bfY si aplaudimos?<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] No, hay que aplaudir cuando termine el<\/p>\n\n\n\n

movimiento<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] No se aplaude entre movimientos, se aplaude<\/p>\n\n\n\n

al final<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Entonces al final sabremos si al p\u00fablico le ha<\/p>\n\n\n\n

gustado o no<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico siempre aplaude y nunca sabremos<\/p>\n\n\n\n

si le ha gustado o no<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] El p\u00fablico aplaude por convenci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Entonces mejor que el pianista no toque y el<\/p>\n\n\n\n

p\u00fablico no aplauda<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Que le amarren las manos al pianista<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Que le amarren las manos al p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] El p\u00fablico lo que quiere es entretenerse<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] El p\u00fablico quiere ver sangre<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Que le corten las manos al pianista<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Insisto en que es un pianista virtuoso<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Que lo ahorquen en p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Que lo juzguen sin juicio<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Eso, que lo ahorquen primero y que lo juz<\/p>\n\n\n\n

guen despu\u00e9s<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Pero que siga tocando<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Que siga tocando y que le caiga la tapa del<\/p>\n\n\n\n

piano como guillotina y le rebane los dedos<\/p>\n\n\n\n

uno a uno<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Entonces que levanten las gradas, que pongan<\/p>\n\n\n\n

pantallas gigantes, que lo retransmitan<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Eso, el p\u00fablico lo que quiere es entretenerse<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] \u00bfY el muro?<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Para cuando levantemos el muro el pianista<\/p>\n\n\n\n

habr\u00e1 dejado de tocar<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Y luego, \u00bfqu\u00e9 se hace con el muro?<\/p>\n\n\n\n

4.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA traza con tiza en el suelo una l\u00ednea recta por<\/p>\n\n\n\n

delante de ella. Permanece de pie detr\u00e1s de la l\u00ednea.]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA traza con tiza en el suelo una l\u00ednea curva por<\/p>\n\n\n\n

delante de ella. RODRIGO, enfrente, traza una l\u00ednea similar<\/p>\n\n\n\n

por delante de \u00e9l, que crea una intersecci\u00f3n con la<\/p>\n\n\n\n

anterior. Permanecen de pie detr\u00e1s de las l\u00edneas.]<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA traza con tiza en el suelo un c\u00edrculo alrededor<\/p>\n\n\n\n

de ella. ADRI\u00c1N traza un c\u00edrculo conc\u00e9ntrico mayor que<\/p>\n\n\n\n

abarca al anterior. NADIA traza un tercer c\u00edrculo conc\u00e9ntrico<\/p>\n\n\n\n

que abarca a los dos primeros. Cada uno permanece<\/p>\n\n\n\n

dentro de su c\u00edrculo.]<\/p>\n\n\n\n

5.<\/p>\n\n\n\n

[MURO]<\/p>\n\n\n\n

[NADIA, RODRIGO, ADRI\u00c1N y PAOLA, uno junto al<\/p>\n\n\n\n

otro, forman una barrera. GLORIA, desde varios metros<\/p>\n\n\n\n

de distancia corre hacia ellos y hace chocar su cuerpo<\/p>\n\n\n\n

contra el muro humano, produciendo un impacto fuerte.<\/p>\n\n\n\n

Repite la acci\u00f3n hasta agotarse.]<\/p>\n\n\n\n

6.<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA, ADRI\u00c1N, PAOLA, RODRIGO y NADIA<\/p>\n\n\n\n

cuentan algunos episodios de la historia de sus abuelos.]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA] Mi abuelo materno se llamaba Eduardo Rivas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando \u00e9l dec\u00eda que hab\u00eda nacido en<\/p>\n\n\n\n

1909 yo pensaba que \u00e9l hab\u00eda hecho la Revoluci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Mexicana. Se sab\u00eda algunas canciones<\/p>\n\n\n\n

de aquella \u00e9poca que me cantaba cuando<\/p>\n\n\n\n

era peque\u00f1a: \u201cvamos al baile y ver\u00e1s qu\u00e9<\/p>\n\n\n\n

bonito \/ como se bailan las danzas modernas<\/p>\n\n\n\n

\/ como se alumbra con veinte linternas<\/p>\n\n\n\n

\/ como se baila de mucho cach\u00eds.\u201d Mi<\/p>\n\n\n\n

abuelo fue hu\u00e9rfano y tuvo que trabajar<\/p>\n\n\n\n

desde ni\u00f1o. Estudi\u00f3 las carreras de Filosof\u00eda<\/p>\n\n\n\n

y Derecho. Mi abuela materna se llama Gloria<\/p>\n\n\n\n

Estela Manzano Dom\u00ednguez, pero sus<\/p>\n\n\n\n

apellidos est\u00e1n cambiados. Su padre era<\/p>\n\n\n\n

chofer. En un accidente, por temor de haber<\/p>\n\n\n\n

atropellado a alguien, huy\u00f3 a los Estados<\/p>\n\n\n\n

Unidos, y all\u00ed cambi\u00f3 los apellidos paternos<\/p>\n\n\n\n

por los maternos.<\/p>\n\n\n\n

Por parte de mi padre mis abuelos son comerciantes.<\/p>\n\n\n\n

Ella es de Sinaloa. \u00c9l es del D.F.<\/p>\n\n\n\n

Mi abuelo viajaba de feria en feria en las<\/p>\n\n\n\n

provincias, vendiendo mercanc\u00edas. Hasta la<\/p>\n\n\n\n

fecha ambos viven sin jubilaci\u00f3n, pues nunca<\/p>\n\n\n\n

trabajaron para el gobierno.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Mi abuela paterna, Dorothy Piers, fue abandonada<\/p>\n\n\n\n

en una canasta frente a una casa en<\/p>\n\n\n\n

un pueblito al norte de los Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Ella siempre supo de su orfandad. Mi<\/p>\n\n\n\n

abuelo naci\u00f3 en el D.F. y fue a estudiar a la<\/p>\n\n\n\n

universidad a Chicago donde conoci\u00f3 a mi<\/p>\n\n\n\n

abuela. Poco despu\u00e9s de conocerse se casaron.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l trabaj\u00f3 para la ONU, por lo que vivieron<\/p>\n\n\n\n

en Bolivia, Costa Rica, Sud\u00e1n, M\u00e9xico<\/p>\n\n\n\n

y Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Por el lado de mi madre, mi abuelo fue el<\/p>\n\n\n\n

primero en nacer en el D. F. de una familia<\/p>\n\n\n\n

ind\u00edgena del Estado de M\u00e9xico. \u00c9l estudi\u00f3 y<\/p>\n\n\n\n

se hizo m\u00e9dico. Mi abuela materna, Natalia<\/p>\n\n\n\n

L\u00f3pez, es de una familia rica del Estado de<\/p>\n\n\n\n

Michoac\u00e1n. En la Revoluci\u00f3n lo perdieron<\/p>\n\n\n\n

todo y migraron al D. F. Gracias a la reforma<\/p>\n\n\n\n

educativa de Jos\u00e9 Vasconcelos se hicieron<\/p>\n\n\n\n

maestros, oficio que ella desempe\u00f1\u00f3 durante<\/p>\n\n\n\n

toda su vida.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Mi abuelo materno era un ind\u00edgena \u00f1a\u00f1\u00fa de<\/p>\n\n\n\n

la Sierra de Irapuato. De ni\u00f1o trabaj\u00f3 en los<\/p>\n\n\n\n

ferrocarriles durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cuando acab\u00f3 la guerra se fue al D. F.<\/p>\n\n\n\n

buscando una vida mejor. All\u00ed tuvo que<\/p>\n\n\n\n

cambiar su nombre ind\u00edgena por uno en<\/p>\n\n\n\n

castellano y as\u00ed fue como se llam\u00f3 Ceferino<\/p>\n\n\n\n

Mart\u00ednez. \u00c9l era pintor y dibujante. Mi<\/p>\n\n\n\n

abuela se llama Mar\u00eda de los \u00c1ngeles Olmedo.<\/p>\n\n\n\n

Ella es la segunda de cinco hermanas y<\/p>\n\n\n\n

desde peque\u00f1a tuvo que trabajar para ayudar<\/p>\n\n\n\n

a su madre a mantener a su familia. Estudi\u00f3<\/p>\n\n\n\n

contadur\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Mis abuelos paternos eran espa\u00f1oles. \u00c9l se<\/p>\n\n\n\n

llamaba Eduardo Picazo. Era de Granada. Era<\/p>\n\n\n\n

ingeniero y militar. Cuando la Guerra Civil<\/p>\n\n\n\n

tuvo que irse a Francia y luego fue a \u00c1frica y<\/p>\n\n\n\n

a M\u00e9xico, donde le ofrecieron trabajo. Mi<\/p>\n\n\n\n

abuela se llamaba Josefa Garc\u00e9s. Era de M\u00e1laga.<\/p>\n\n\n\n

Era maestra. De su primer matrimonio<\/p>\n\n\n\n

tuvo cuatro hijos a quienes cuando la guerra<\/p>\n\n\n\n

env\u00edo en un barco a M\u00e9xico a un refugio en<\/p>\n\n\n\n

Morelia. Ella se fue a Francia y diez a\u00f1os<\/p>\n\n\n\n

despu\u00e9s fue a M\u00e9xico a reunirse con sus hijos.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es como mis abuelos, los espa\u00f1oles, se<\/p>\n\n\n\n

conocieron en M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Cuentan que el nacimiento prematuro de mi<\/p>\n\n\n\n

abuela materna se debi\u00f3 al susto que se llev\u00f3<\/p>\n\n\n\n

su mam\u00e1 al escuchar los primeros disparos<\/p>\n\n\n\n

de la Revoluci\u00f3n que llegaba a su pueblo,<\/p>\n\n\n\n

en el municipio de Huejotzingo, en el<\/p>\n\n\n\n

Estado de Puebla. Sirviendo en casas logr\u00f3<\/p>\n\n\n\n

sacar adelante a los ocho hijos de sus dos<\/p>\n\n\n\n

matrimonios. Su segundo apellido era<\/p>\n\n\n\n

Ahuatzin, que en idioma n\u00e1huatl quiere decir<\/p>\n\n\n\n

\u2018cascarita\u2019. A mi abuelo materno no lo<\/p>\n\n\n\n

conoc\u00ed, pero s\u00e9 por mi madre que era un<\/p>\n\n\n\n

mujeriego y un jugador, aunque la quer\u00eda<\/p>\n\n\n\n

mucho.<\/p>\n\n\n\n

Mi abuela paterna muri\u00f3 poco despu\u00e9s de que<\/p>\n\n\n\n

yo naciera. Su muerte provoc\u00f3 una divisi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

profunda entre los hermanos de mi padre por<\/p>\n\n\n\n

las propiedades y las tierras. Mi abuelo paterno<\/p>\n\n\n\n

siempre que iba a visitarnos se quedaba<\/p>\n\n\n\n

dormido, entonces mis hermanas y yo aprovech\u00e1bamos<\/p>\n\n\n\n

para jugar con su sombrero y<\/p>\n\n\n\n

ponerle calcetines o chiles en las bolsas de su<\/p>\n\n\n\n

saco. Me acuerdo que una vez nos ense\u00f1\u00f3 la<\/p>\n\n\n\n

cicatriz de una bala que ten\u00eda incrustada en la<\/p>\n\n\n\n

pierna y que recibi\u00f3 durante la Decena Tr\u00e1gica,<\/p>\n\n\n\n

en la Revoluci\u00f3n, cuando iba a por agua al<\/p>\n\n\n\n

acueducto de Chapultepec.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Mi abuelo materno, Anatol Zaslavsky, a<\/p>\n\n\n\n

quien yo conoc\u00ed como Boby, por su nombre<\/p>\n\n\n\n

de guerra, naci\u00f3 en Kiev, Ucrania, en una<\/p>\n\n\n\n

familia jud\u00eda. Durante la Revoluci\u00f3n Rusa<\/p>\n\n\n\n

viaj\u00f3 a Turqu\u00eda. Recuerdo que cuando hablaba<\/p>\n\n\n\n

de Estambul siempre la llamaba<\/p>\n\n\n\n

Constantinopla. Despu\u00e9s migr\u00f3 a Francia.<\/p>\n\n\n\n

Durante la Segunda Guerra Mundial fue herido<\/p>\n\n\n\n

en la pierna por una granada y se uni\u00f3<\/p>\n\n\n\n

a la Resistencia y despu\u00e9s se fue a vivir a territorio<\/p>\n\n\n\n

libre. Contaba que en Niza viv\u00eda de<\/p>\n\n\n\n

hacer transacciones entre las dos casas de<\/p>\n\n\n\n

cambio de la plaza central. Mi abuela, Nora<\/p>\n\n\n\n

Rabinovici, naci\u00f3 en Odessa, Rusia. Tambi\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

jud\u00eda. Ella creci\u00f3 en Ruman\u00eda y despu\u00e9s lleg\u00f3<\/p>\n\n\n\n

a Francia donde conoci\u00f3 a mi abuelo.<\/p>\n\n\n\n

Mis abuelos paternos eran cien por ciento<\/p>\n\n\n\n

franceses. Franc Lartigue y C\u00e9lestine<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9nard. Ella era una mujer muy seria y<\/p>\n\n\n\n

muy austera, probablemente por lo que le<\/p>\n\n\n\n

toc\u00f3 vivir en la posguerra. A \u00e9l no lo conoc\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

De \u00e9l s\u00f3lo s\u00e9 que fue movilizado en la marina,<\/p>\n\n\n\n

fue corredor en el mercado de grano y<\/p>\n\n\n\n

que era muy jugador. De hecho muri\u00f3 dejando<\/p>\n\n\n\n

grandes deudas.<\/p>\n\n\n\n

7.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA traza desordenadamente y con rapidez l\u00edneas<\/p>\n\n\n\n

de tiza en el suelo por todo el espacio, a modo de garabato.<\/p>\n\n\n\n

En un segundo momento se suman TODOS. Las l\u00edneas<\/p>\n\n\n\n

se superponen.]<\/p>\n\n\n\n

8.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N y GLORIA se enfrentan en una lucha de fuerzas<\/p>\n\n\n\n

y neutralizaciones que recuerda a las luchas grecorromanas.]<\/p>\n\n\n\n

9.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA y RODRIGO dibujan con tiza sus siluetas en los<\/p>\n\n\n\n

muros laterales.]<\/p>\n\n\n\n

[NADIA anota al lado:]<\/p>\n\n\n\n

168 cm.<\/p>\n\n\n\n

65 Kg.<\/p>\n\n\n\n

PIEL BLANCA<\/p>\n\n\n\n

PELO RUBIO<\/p>\n\n\n\n

OJOS AZULES<\/p>\n\n\n\n

NARIZ RECTA<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO anota al lado:]<\/p>\n\n\n\n

167 cm.<\/p>\n\n\n\n

69 Kg.<\/p>\n\n\n\n

PIEL MORENA<\/p>\n\n\n\n

PELO NEGRO<\/p>\n\n\n\n

OJOS MARRONES<\/p>\n\n\n\n

NARIZ ANCHA<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA, por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

Se trata de una raza de imponente presencia a pesar<\/p>\n\n\n\n

de que su talla es mediana.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se investigan los or\u00edgenes de una raza, generalmente<\/p>\n\n\n\n

se concede la categor\u00eda de \u201craza\u201d a grupos<\/p>\n\n\n\n

que s\u00f3lo tienen en com\u00fan una determinada funcionalidad,<\/p>\n\n\n\n

pero que est\u00e1n muy lejos de compartir la uniformidad<\/p>\n\n\n\n

morfol\u00f3gica y la fijaci\u00f3n gen\u00e9tica que implica<\/p>\n\n\n\n

el concepto raza.<\/p>\n\n\n\n

La cabeza debe ser proporcional y arm\u00f3nica con el<\/p>\n\n\n\n

cuerpo, estar bien cincelada y tener una expresi\u00f3n que<\/p>\n\n\n\n

revele su temperamento.<\/p>\n\n\n\n

La cola, aunque parezca un rasgo secundario, fue tradicionalmente<\/p>\n\n\n\n

considerada un signo de pureza y definici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

racial.<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00eda de la raza se ha desarrollado con esta premisa:<\/p>\n\n\n\n

no m\u00e1s del 80% de blanco.<\/p>\n\n\n\n

Entre los defectos para ser penalizados est\u00e1 la nariz<\/p>\n\n\n\n

de color carne.<\/p>\n\n\n\n

Los ojos claros que el est\u00e1ndar llama a penalizar son los<\/p>\n\n\n\n

de coloraci\u00f3n \u00e1mbar, amarillentos, azules o gris\u00e1ceos.<\/p>\n\n\n\n

Hay que tomar en cuenta que, para denotar una buena<\/p>\n\n\n\n

expresi\u00f3n es fundamental que los p\u00e1rpados est\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

pigmentados.<\/p>\n\n\n\n

[Texto extra\u00eddo de una revista especializada en cr\u00eda de<\/p>\n\n\n\n

perros.]<\/p>\n\n\n\n

10.<\/p>\n\n\n\n

[M\u00daSICA. Cumbia Ojitos mentirosos .]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N y PAOLA se visten y bailan.]<\/p>\n\n\n\n

[NADIA y RODRIGO, sentados cada uno en una silla,<\/p>\n\n\n\n

toman diferentes posturas. Algunas ocultan y otras exhiben<\/p>\n\n\n\n

las partes genitales.]<\/p>\n\n\n\n

11.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N, PAOLA, RODRIGO y NADIA posan como<\/p>\n\n\n\n

para fotos de familia. GLORIA ilumina la escena con un<\/p>\n\n\n\n

foco de estudio.]<\/p>\n\n\n\n

12.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Rodrigo Mart\u00ednez, a sus \u00f3rdenes<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Paola Picazo, para servir a usted y a dios<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Tanto gusto<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Desde luego que s\u00ed<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Disculpe usted<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Claro que s\u00ed<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Si es usted tan amable<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] C\u00f3mo no<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Su humilde servidor<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Si no es mucha molestia<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO]Mi casa es su casa<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Con permiso<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Pase usted<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Lo que usted diga<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Lo que usted mande<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] \u00bfMande?<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] Ahorita mismo<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Siempre s\u00ed<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO]Muchas gracias<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Al contrario<\/p>\n\n\n\n

[Despu\u00e9s de cada frase escupen sobre el rostro del otro.]<\/p>\n\n\n\n

13.<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA sostiene entre sus brazos varias mazorcas de<\/p>\n\n\n\n

ma\u00edz. Distiende los brazos y deja caer las mazorcas al<\/p>\n\n\n\n

suelo. Las recoge y las vuelve a dejar caer. La acci\u00f3n se<\/p>\n\n\n\n

repite cinco veces.]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N, por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar de Cort\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar de la Malinche.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar de Moctezuma.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar de los pies de Cuauht\u00e9moc.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar del \u00c1rbol de la Noche Triste.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a hablar del \u00c1rbol de la Noche Victoriosa.<\/p>\n\n\n\n

14.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA, por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

Tomo Insurgentes desde el sur hasta el cruce con Divisi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

del Norte que resulta intransitable. En la intersecci\u00f3n,<\/p>\n\n\n\n

una patrulla trata de agilizar el tr\u00e1fico gritando<\/p>\n\n\n\n

con su altavoz \u201c\u00a1Avancen, Insurgentes! \u00a1Avancen!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Entonces tomo una calle a la izquierda para llegar a la<\/p>\n\n\n\n

avenida Revoluci\u00f3n. Doy vuelta a la derecha, y sigo<\/p>\n\n\n\n

hasta que Revoluci\u00f3n se convierte en Patriotismo. Patriotismo<\/p>\n\n\n\n

est\u00e1 en obras, y tengo que tomar una v\u00eda alterna.<\/p>\n\n\n\n

Atravieso la colonia Progreso. Cruzo la avenida<\/p>\n\n\n\n

Presidentes, y la avenida Rep\u00fablicas para salir directamente<\/p>\n\n\n\n

al Paseo de la Reforma. La salida es complicada,<\/p>\n\n\n\n

pero es la mejor forma de alcanzar Constituyentes:<\/p>\n\n\n\n

esa es la colonia del Trabajo.<\/p>\n\n\n\n

La ciudad de M\u00e9xico cuenta con m\u00e1s de<\/p>\n\n\n\n

80 calles Trabajo<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Reforma<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Reforma Educativa<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Reforma Social<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Reforma Pol\u00edtica<\/p>\n\n\n\n

15 colonias Progreso<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Unidad Habitacional Patria Nueva<\/p>\n\n\n\n

3 calles Patriotismo<\/p>\n\n\n\n

1 avenida Patriotismo<\/p>\n\n\n\n

1 diagonal y 1 cerrada Patriotismo<\/p>\n\n\n\n

3 colonias Revoluci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

1 colonia Revolucionaria<\/p>\n\n\n\n

8 colonias Libertad<\/p>\n\n\n\n

70 calles Libertad<\/p>\n\n\n\n

9 privadas de la Libertad<\/p>\n\n\n\n

1 colonia de la Liberaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

2 colonias Plan de Ayala<\/p>\n\n\n\n

7 colonias Francisco Villa<\/p>\n\n\n\n

13 colonias Emiliano Zapata<\/p>\n\n\n\n

6 colonias Ampliaci\u00f3n Emiliano Zapata<\/p>\n\n\n\n

19 calles Zapata<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s de 380 calles Emiliano Zapata<\/p>\n\n\n\n

15.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N recita algunas estrofas del Himno Nacional de<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9xico.]<\/p>\n\n\n\n

[TODOS van a cuatro patas, muy juntos, hacia el muro<\/p>\n\n\n\n

de fondo. Cuando topan con \u00e9l, unos van hacia un lado y<\/p>\n\n\n\n

otros hacia otro con indecisi\u00f3n y duda. Al final todos se<\/p>\n\n\n\n

dirigen a un mismo lado, como un reba\u00f1o de borregos.]<\/p>\n\n\n\n

16.<\/p>\n\n\n\n

[TODOS forman una fila.]<\/p>\n\n\n\n

[Cuando se deshace la fila, NADIA, de pie:]<\/p>\n\n\n\n

Yo soy Nadia<\/p>\n\n\n\n

Soy mexicana<\/p>\n\n\n\n

Soy bailarina<\/p>\n\n\n\n

Soy g\u00fcera<\/p>\n\n\n\n

Soy mujer<\/p>\n\n\n\n

Soy atea<\/p>\n\n\n\n

Soy seria<\/p>\n\n\n\n

Soy flexible<\/p>\n\n\n\n

Soy tolerante<\/p>\n\n\n\n

Soy burguesa<\/p>\n\n\n\n

Yo no soy burguesa<\/p>\n\n\n\n

No soy tolerante<\/p>\n\n\n\n

No soy flexible<\/p>\n\n\n\n

No soy seria<\/p>\n\n\n\n

No soy atea<\/p>\n\n\n\n

No soy mujer<\/p>\n\n\n\n

No soy g\u00fcera<\/p>\n\n\n\n

No soy bailarina<\/p>\n\n\n\n

No soy mexicana<\/p>\n\n\n\n

No soy Nadia<\/p>\n\n\n\n

[TODOS vuelven a formar una fila.]<\/p>\n\n\n\n

17.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO:]<\/p>\n\n\n\n

Cuchara, cuchara, cuchara. [Muestra un tenedor.]<\/p>\n\n\n\n

Tenedor, tenedor, tenedor. [Muestra un cuchillo.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchillo, cuchillo, cuchillo. [Muestra una cuchara.]<\/p>\n\n\n\n

Vaso, vaso, vaso. [Muestra un plato.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchara, una cuchara, cuchara. [Muestra un tenedor.]<\/p>\n\n\n\n

Tenedor, un tenedor, tenedor. [Muestra un cuchillo.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchillo, un cuchillo, cuchillo. [Muestra una cuchara.]<\/p>\n\n\n\n

Vaso, un vaso, vaso. [Muestra un plato.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchara. La cuchara sirve para cortar la carne. Cuchara.<\/p>\n\n\n\n

[Muestra un tenedor.]<\/p>\n\n\n\n

Tenedor. El tenedor sirve para sorber la sopa. Tenedor.<\/p>\n\n\n\n

[Muestra un cuchillo.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchillo. El cuchillo sirve para beber el agua. Cuchillo.<\/p>\n\n\n\n

[Muestra una cuchara.]<\/p>\n\n\n\n

Vaso. El vaso sirve para pinchar la carne. Vaso.<\/p>\n\n\n\n

[Muestra un plato.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchara, para cortar la carne. [Muestra un tenedor.]<\/p>\n\n\n\n

Tenedor, para sorber la sopa. [Muestra un cuchillo.]<\/p>\n\n\n\n

Cuchillo, para beber el agua. [Muestra una cuchara.]<\/p>\n\n\n\n

Vaso, para pinchar la carne. [Muestra un plato.]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA, ADRI\u00c1N y PAOLA, tendidos en el suelo boca<\/p>\n\n\n\n

arriba. Contraen su vientre hasta dejarlo lo m\u00e1s pegado<\/p>\n\n\n\n

posible a su espalda. Mantienen el vientre contra\u00eddo<\/p>\n\n\n\n

hasta el l\u00edmite de su resistencia. La acci\u00f3n se repite varias<\/p>\n\n\n\n

veces.]<\/p>\n\n\n\n

18.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA, vestida, realiza movimientos de ca\u00edda y levantamiento<\/p>\n\n\n\n

en funci\u00f3n de la desestructuraci\u00f3n de sus articulaciones.]<\/p>\n\n\n\n

19.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N, de cuclillas, muestra un cartel en el que se lee<\/p>\n\n\n\n

escrito a mano: \u00bfME VEN?]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA, enfrente de \u00e9l, con la cabeza cubierta por<\/p>\n\n\n\n

completo con un pa\u00f1o negro.]<\/p>\n\n\n\n

20.<\/p>\n\n\n\n

[PROYECCI\u00d3N DE V\u00cdDEO]<\/p>\n\n\n\n

[Im\u00e1genes de la cena celebrada el 23 de mayo de 2005 en un<\/p>\n\n\n\n

restaurante de lujo de la calle Masaryk, en la colonia Polanco<\/p>\n\n\n\n

de la Ciudad de M\u00e9xico. En la mesa est\u00e1n GLORIA,<\/p>\n\n\n\n

ADRI\u00c1N, PAOLA, RODRIGO, NADIA y ALFREDO.]<\/p>\n\n\n\n

21.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

Que me asalten, que me violen, que me secuestren,<\/p>\n\n\n\n

que entren en mi casa, que me golpeen, que me<\/p>\n\n\n\n

corten.<\/p>\n\n\n\n

Que me asalten con pistola, con cuchillo, con desarmador,<\/p>\n\n\n\n

con un bate, con una navaja, con un tenedor.<\/p>\n\n\n\n

Que me violen en una calle oscura, en un callej\u00f3n, en<\/p>\n\n\n\n

un camell\u00f3n, en un parque, en un taxi, en un ba\u00f1o<\/p>\n\n\n\n

vac\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

Que me secuestren saliendo de mi casa, del banco, del<\/p>\n\n\n\n

supermercado, del colegio de mi hija, del cine, del<\/p>\n\n\n\n

teatro.<\/p>\n\n\n\n

Que entren en mi casa disfrazados de carteros, de repartidores<\/p>\n\n\n\n

de pizza, de reparadores de la l\u00ednea telef\u00f3nica,<\/p>\n\n\n\n

de empleados del gas, de testigos de Jehov\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Que me golpeen por llevarse mi bolsa, mi cartera, mi<\/p>\n\n\n\n

reloj, mis ri\u00f1ones.<\/p>\n\n\n\n

22.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N, PAOLA, GLORIA y RODRIGO. Se sientan de<\/p>\n\n\n\n

cabeza, de costado, var\u00edan el eje natural de la posici\u00f3n de<\/p>\n\n\n\n

sus sillas. Equilibrios oblicuos con las sillas, apoy\u00e1ndolas<\/p>\n\n\n\n

s\u00f3lo en dos o una de sus patas. Seg\u00fan la posici\u00f3n var\u00eda el<\/p>\n\n\n\n

horizonte de su mirada.]<\/p>\n\n\n\n

[NADIA por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de las flechas, de quien decidi\u00f3<\/p>\n\n\n\n

las direcciones.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de todos los que lanzan afirmaciones al aire,<\/p>\n\n\n\n

sabiendo que el punto de ca\u00edda es s\u00f3lo uno.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de lo filoso de mis colmillos.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de lo h\u00famedo de mis ojos.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de mi propia bondad.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de mi propia rebeld\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de las palabras que conocemos demasiado.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho que los hombres se confunden entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho que hay palabras sospechosas.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho que las palabras esconden<\/p>\n\n\n\n

voluntades ajenas.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho que las palabras esconden intereses<\/p>\n\n\n\n

y estrategias.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de las palabras propias porque son ajenas.<\/p>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s sospechoso es la lengua com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s sospechoso, por insospechada,<\/p>\n\n\n\n

es la lengua propia.<\/p>\n\n\n\n

Cada palabra de tu lengua te tiende una trampa.<\/p>\n\n\n\n

Mi sospecha va con mi verdad, cualquiera que sea.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de un para\u00edso lejano.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de una tierra prometida.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de las buenas intenciones.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de lo natural, sobre todo si lo natural se cree<\/p>\n\n\n\n

bueno.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de mi propia bondad.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de mi propia rebeld\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Sospecho de mi propia rebeld\u00eda si s\u00f3lo hay en ella el<\/p>\n\n\n\n

miedo a la desesperanza.<\/p>\n\n\n\n

[La frase Cada palabra de tu lengua te tiende una trampa<\/p>\n\n\n\n

es una cita de Juan Goytisolo.]<\/p>\n\n\n\n

23.<\/p>\n\n\n\n

[PROYECCI\u00d3N DE V\u00cdDEO]<\/p>\n\n\n\n

[Im\u00e1genes de ni\u00f1os haciendo malabares con fuego en el<\/p>\n\n\n\n

cruce de la avenida R\u00edo Mixcoac con Insurgentes y en un<\/p>\n\n\n\n

sem\u00e1foro de la avenida Cuauht\u00e9moc.]<\/p>\n\n\n\n

24.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA y PAOLA. Movimiento de evoluci\u00f3n desde la<\/p>\n\n\n\n

posici\u00f3n de ovillo cerrado en el suelo hasta la posici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

erguida. NADIA repite el movimiento a la inversa.]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA, sentada cabeza abajo. ADRI\u00c1N le sujeta el micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

La historia se recordar\u00e1 como la historia.<\/p>\n\n\n\n

Los libros se leer\u00e1n como libros.<\/p>\n\n\n\n

Los recuerdos ser\u00e1n in\u00fatiles como recuerdos.<\/p>\n\n\n\n

La historia se repetir\u00e1 como la historia.<\/p>\n\n\n\n

La historia se contar\u00e1 como la historia.<\/p>\n\n\n\n

Un pasado com\u00fan es un peso com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

La historia se escribe como la historia.<\/p>\n\n\n\n

La historia no es lo que fue.<\/p>\n\n\n\n

Olvidar es igualmente importante que recordar.<\/p>\n\n\n\n

La memoria se olvidar\u00e1 como memoria.<\/p>\n\n\n\n

La noci\u00f3n de progreso es enga\u00f1osa.<\/p>\n\n\n\n

Escribir la historia es sesgar la memoria.<\/p>\n\n\n\n

El Estado hablar\u00e1 como el Estado.<\/p>\n\n\n\n

El folklore se utilizar\u00e1 como folklore.<\/p>\n\n\n\n

La historia la escriben los vencedores.<\/p>\n\n\n\n

La historia es la de los vencidos.<\/p>\n\n\n\n

Si la historia la escriben los vencidos, es igualmente<\/p>\n\n\n\n

peligrosa.<\/p>\n\n\n\n

Piedra sobre piedra, el pasado nunca fue as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Un pasado com\u00fan es un peso com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

El pasado pesa.<\/p>\n\n\n\n

Lo que pesa, pesa.<\/p>\n\n\n\n

Conoce tu pasado.<\/p>\n\n\n\n

Lib\u00e9rate de tu pasado.<\/p>\n\n\n\n

El pasado ya no es.<\/p>\n\n\n\n

El pasado entierra futuros.<\/p>\n\n\n\n

El presente deconstruye pasados.<\/p>\n\n\n\n

De conciencia e historia ahora s\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Arma o herramienta.<\/p>\n\n\n\n

Historia: herramienta de anclaje.<\/p>\n\n\n\n

Historia: herramienta de impulso.<\/p>\n\n\n\n

La sola historia no hace que la historia no se repita.<\/p>\n\n\n\n

Mirar hacia atr\u00e1s: convertirse en estatua de sal.<\/p>\n\n\n\n

Conciencia.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfD\u00f3nde es atr\u00e1s?<\/p>\n\n\n\n

Andar hacia adelante o hacia atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Las jirafas tienen el cuello largo.<\/p>\n\n\n\n

Las jirafas no tienen el cuello largo para alcanzar las<\/p>\n\n\n\n

ramas m\u00e1s altas de los \u00e1rboles.<\/p>\n\n\n\n

Las jirafas tienen el cuello largo, y por tanto alcanzan<\/p>\n\n\n\n

las ramas m\u00e1s altas de los \u00e1rboles.<\/p>\n\n\n\n

El progreso es azaroso.<\/p>\n\n\n\n

Mira hacia adelante o hacia atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Evoluci\u00f3n azarosa: \u00bfhacia d\u00f3nde?<\/p>\n\n\n\n

No creo en un futuro mejor.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados del progreso son incalculados.<\/p>\n\n\n\n

El progreso ir\u00e1 en falsa l\u00ednea recta como el progreso.<\/p>\n\n\n\n

No me cuentes historias.<\/p>\n\n\n\n

No me vendas futuros.<\/p>\n\n\n\n

Sue\u00f1as que est\u00e1s presente pero te has ido ya.<\/p>\n\n\n\n

Sue\u00f1as que est\u00e1s presente pero a\u00fan no has llegado.<\/p>\n\n\n\n

El presente desaparecer\u00e1 como presente.<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo c\u00f3mo muri\u00f3 mi abuelo, mi padre, yo, mis<\/p>\n\n\n\n

hijos, mis nietos.<\/p>\n\n\n\n

Olvidar es igualmente importante que recordar.<\/p>\n\n\n\n

Enterrar a los muertos y olvidarlos como la tierra los<\/p>\n\n\n\n

olvida: en frutos.<\/p>\n\n\n\n

Escribir la historia es sesgar la memoria.<\/p>\n\n\n\n

Lo llamaron tiempo: hacia atr\u00e1s y hacia adelante.<\/p>\n\n\n\n

[Algunas frases de este texto est\u00e1n inspiradas en la lectura<\/p>\n\n\n\n

de Predicciones, de Peter Handke. La frase Enterrar a los<\/p>\n\n\n\n

muertos y olvidarlos como la tierra los olvida: en frutos es una<\/p>\n\n\n\n

cita de Octavio Paz.]<\/p>\n\n\n\n

25.<\/p>\n\n\n\n

[TODOS hacen rodar por el suelo un ovillo de cuerda,<\/p>\n\n\n\n

cruz\u00e1ndolo por todo el espacio. La cuerda se desenrolla.<\/p>\n\n\n\n

GLORIA toma el ovillo e intenta volver a enrollar la<\/p>\n\n\n\n

cuerda. Se forma un gran nudo.]<\/p>\n\n\n\n

[Mientras GLORIA deshace el nudo:]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] En esta ciudad todo est\u00e1 por hacer.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] En esta ciudad no hay arriba ni abajo.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] En esta ciudad no hay sur ni norte.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] A esta ciudad nadie lleg\u00f3 primero.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] En esta ciudad la historia es la que est\u00e1 por<\/p>\n\n\n\n

venir.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] En esta ciudad las relaciones humanas son<\/p>\n\n\n\n

dif\u00edciles como en cualquier otro sitio.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Los habitantes de esta ciudad se preguntaron<\/p>\n\n\n\n

si quer\u00edan que existiera la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] En esta ciudad la continuidad de un proyecto<\/p>\n\n\n\n

se mide por lo que pasa en cada momento.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] En esta ciudad la inercia es una opci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

[RODRIGO] En esta ciudad llegar lejos quiere decir recorrer<\/p>\n\n\n\n

concienzudamente una distancia corta.<\/p>\n\n\n\n

[PAOLA] Los habitantes de esta ciudad decidieron no<\/p>\n\n\n\n

saber d\u00f3nde exactamente estaba la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA] Los habitantes de esta ciudad se preguntaron<\/p>\n\n\n\n

si la ciudad estaba dentro de la ciudad<\/p>\n\n\n\n

o estaba ya fuera.<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N] Esta ciudad empieza justo donde termina.<\/p>\n\n\n\n

26.<\/p>\n\n\n\n

[PROYECCI\u00d3N DE V\u00cdDEO]<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA ata con una cuerda las manos de ALFREDO<\/p>\n\n\n\n

por las dos mu\u00f1ecas.]<\/p>\n\n\n\n

27.<\/p>\n\n\n\n

[NADIA escribe con tiza en un muro:]<\/p>\n\n\n\n

MONTA\u00d1A VAC\u00cdA. TRAS LA \u00daLTIMA LLUVIA,<\/p>\n\n\n\n

LA BRISA DE LA TARDE NOS ANUNCIA EL OTO\u00d1O.<\/p>\n\n\n\n

LA CLARA LUNA BRILLA ENTRE LOS PINOS;<\/p>\n\n\n\n

EL MANANTIAL BROTA SOBRE LAS PIEDRAS.<\/p>\n\n\n\n

CON EL RUMOR DE LOS BAMB\u00daES REGRESAN<\/p>\n\n\n\n

\/LAS LAVANDERAS;<\/p>\n\n\n\n

EL PESCADOR DEJA SU BARCA ENTRE LOS LOTOS.<\/p>\n\n\n\n

AUNQUE LAS FLORES DE PRIMAVERA<\/p>\n\n\n\n

\/SE MARCHITEN,<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPOR QU\u00c9 NO QUEDARME UN POCO M\u00c1S AQU\u00cd?<\/p>\n\n\n\n

WANG WEI<\/p>\n\n\n\n

[M\u00daSICA. Cumbia Ojitos mentirosos.]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N y PAOLA bailan desnudos.]<\/p>\n\n\n\n

28.<\/p>\n\n\n\n

[PROYECCI\u00d3N DE V\u00cdDEO]<\/p>\n\n\n\n

[ALFREDO desnudo con las manos atadas interpreta al<\/p>\n\n\n\n

piano Sketches 2 .]<\/p>\n\n\n\n

29.<\/p>\n\n\n\n

[GLORIA y NADIA, frente a frente, a unos metros de<\/p>\n\n\n\n

distancia. Andan la una hacia la otra sin desviar sus direcciones.<\/p>\n\n\n\n

Sus cuerpos se encuentran frontalmente. Intentan<\/p>\n\n\n\n

mantener sus direcciones en un juego de oposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

de fuerzas. La acci\u00f3n se mantiene durante un tiempo<\/p>\n\n\n\n

indefinido. La oposici\u00f3n de fuerzas pasa por momentos<\/p>\n\n\n\n

violentos y por momentos de apoyo rec\u00edproco.]<\/p>\n\n\n\n

[ADRI\u00c1N por micr\u00f3fono:]<\/p>\n\n\n\n

\u00c9sta es la \u00faltima acci\u00f3n de la obra. Tiene una duraci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

indefinida. Pueden permanecer o abandonar la sala<\/p>\n\n\n\n

cuando lo deseen.<\/p>\n\n\n\n

[Abre las puertas.]<\/p>\n\n\n\n

Acci\u00f3n n\u00famero 5. Fot. Marianela Santove\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

[Esta obra se present\u00f3 tambi\u00e9n en el Instituto Superior de<\/p>\n\n\n\n

Arte de La Habana y en la Universidad de Michoac\u00e1n<\/p>\n\n\n\n

(Zamora, M\u00e9xico).]<\/p>\n\n\n\n