{"id":11081,"date":"2006-03-26T13:07:00","date_gmt":"2006-03-26T11:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/?p=11081"},"modified":"2026-04-14T13:27:44","modified_gmt":"2026-04-14T11:27:44","slug":"en-torno-a-finales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.uclm.es\/archivoartea\/2006\/03\/26\/en-torno-a-finales\/","title":{"rendered":"En torno a Finales\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Entrevista de Guillermina Mongan a Beatriz Catani<\/h2>\n\n\n\n

Beatriz Catani<\/a> y Guillermina Mongan, 2006<\/h4>\n\n\n\n
Referencia bibliogr\u00e1fica<\/h5>\n\n\n\n

CORNAGO, \u00d3scar y CATANI, Beatriz. Acercamientos a lo real. Textos y escenarios<\/em>, Buenos Aires, Ediciones Artes del Sur, 2007, pp. 228-234.<\/p>\n\n\n\n

GM \u00bfC\u00f3mo fue el origen del proyecto<\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> El origen de este proyecto fue textual. Escrib\u00ed unos textos a partir de una situaci\u00f3n afectiva cr\u00edtica que tom\u00e9 como una etapa final en mi vida. No sab\u00eda qu\u00e9 era lo que terminaba con ese dolor, pero sab\u00eda que algo lo hac\u00eda. Eran textos sin ninguna disposici\u00f3n teatral. Y por ah\u00ed empec\u00e9. En principio eran mujeres que hablaban. Aunque, no s\u00e9 por qu\u00e9, ten\u00edan una enorme indefinici\u00f3n, (incluso de su g\u00e9nero) Les hab\u00eda puesto a cada uno un n\u00famero (1,2,3,4) Exactamente, Uno, Dos, Tres y una bailarina, porque s\u00ed ten\u00eda claro ( casi la \u00fanica \u201ccuesti\u00f3n\u201d esc\u00e9nica) que uno de los personajes estar\u00eda todo el tiempo posible en movimiento.<\/p>\n\n\n\n

GM\u00bfJulieta Ranno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> S\u00ed, Julieta hab\u00eda estado haciendo talleres de actuaci\u00f3n conmigo, tiene formaci\u00f3n en danza, y sus posibilidades f\u00edsicas me entusiasmaron\u2026 le dije: \u201c\u2026 tengo unos textos con los que quiero tener un largo tiempo de experimentaci\u00f3n, \u00bften\u00e9s ganas de probarlos conmigo? No s\u00e9 qu\u00e9 va a pasar, si van a devenir en obra o qu\u00e9\u201d. Y empezamos a trabajar. Contrariamente a otros materiales que se me presentan con una definici\u00f3n muy clara de la situaci\u00f3n esc\u00e9nica con esta no me pasaba lo mismo. Eran apenas unos textos, y esta \u00fanica cuesti\u00f3n esc\u00e9nica. (La de alguien en movimiento f\u00edsico casi permanente)<\/p>\n\n\n\n

GM Contame un poco sobre los textos originarios\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> Los escrib\u00ed a fines del 2003\u2026 empec\u00e9 a escribir y a escribir y se fue armando este texto. Primero c\u00f3mo una necesidad personal. No pod\u00eda no escribir. Fue un proceso muy doloroso. Personal y teatral. Escribir me acompa\u00f1\u00f3. Despu\u00e9s lo objetiv\u00e9 y pod\u00eda escribir ya claramente como tarea, con alguna proyecci\u00f3n hacia fuera.<\/p>\n\n\n\n

GM \u00bfNo ten\u00edas ni idea que ibas a hacer con esto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> No, no ten\u00eda idea si iba a terminaba siendo un material teatral, po\u00e9tico o qu\u00e9. Era una escritura que empezaba a tener un mecanismo\u2026 un funcionamiento propio\u2026 y que alud\u00eda reiteradamente a la idea de \u201cfinal\u201d\u2026 pero no me daba cuenta si eso pod\u00eda desembocar en una obra de teatro, porque no estaba para nada establecido, como te dec\u00eda, una cuesti\u00f3n de situaciones esc\u00e9nicas. Era palabra y pocas ideas teatrales, muy pocas. Una de las ideas era que haya alguien en movimiento y tambi\u00e9n una idea algo extra\u00f1a en la definici\u00f3n (o mejor dicho indefinici\u00f3n) de los g\u00e9neros\u2026es contradictorio porque por otro lado el pensamiento de todo lo que ocurr\u00eda era muy femenino \u2026curiosamente me llamaron un grupo de actores de Bs. As. 3 hombres\u2026 quer\u00edan que yo los dirigiera en algo\u2026 Les dije: \u201cEstoy escribiendo algo\u2026 de un pensamiento femenino, aunque no s\u00e9 por qu\u00e9 nunca los defin\u00ed como mujeres sino con n\u00fameros\u2026 \u00bfsi quieren podemos ponernos a trabajar en base a esto?\u201d Trabajamos un par de meses\u2026 despu\u00e9s hubo inconvenientes de dinero para solventar los gastos de pasajes a La Plata. Tampoco yo ten\u00eda definido qu\u00e9 hacer con esos textos\u2026As\u00ed que se cort\u00f3 por un tiempo\u2026 yo en ese momento estaba con otros trabajos\u2026Pero siempre segu\u00eda pensando en que quer\u00eda hacer algo con esos textos. No era sencillo conformar un grupo de actores en La Plata que me gustaran para este trabajo. Entonces en medio de algunos viajes de trabajo se me ocurri\u00f3 pensar \u00bfpor qu\u00e9 no probar con mujeres? Y armamos un grupo de 4 mujeres. Lo curioso es que reiteradamente tuvimos problemas para trabajar encontrar uno de los personajes. Pasaron varias actrices y no funcionaba o dejaban por motivos diferentes. Una, Ximena, con quien trabaj\u00e9 tambi\u00e9n en Ojos, que en lo poco que trabajamos, me gustaba mucho, estaba embarazada y no pudo llevarlo adelante. Una maldici\u00f3n\u2026 algo as\u00ed. El grupo volv\u00eda siempre a ser de tres. Y finalmente decidimos que vuelva la idea de un actor. Sin renunciar a la idea de que eran mujeres\u2026 Entonces empezamos pensar en situaciones de\u2026 Me llama la atenci\u00f3n el plural en todo lo que me ven\u00eds contando\u2026 Las decisiones de direcci\u00f3n son m\u00edas\u2026 pero varias veces conversamos sobre todas estas cuestiones\u2026 Volviendo\u2026 Yo quer\u00eda seguir pensando en esta situaci\u00f3n que se hab\u00eda presentado muy de casualidad\u2026(por el llamado de estos hombres actores y esa primeras pruebas con ellos)\u2026 Me qued\u00e9 pensando en t\u00e9rminos de la ficci\u00f3n, de la realidad\u2026en t\u00e9rminos del teatro y la mentira. Rele\u00ed las tragedias de Pasolini, sobre todo \u201cOrg\u00eda\u201d y\u2026. (estoy teniendo problemas para recordar nombres\u2026 me angustia un poco\u2026)\u2026 \u201cFabulaciones\u201d. Me interesaba pensar en lo que plantea Pasolini sobre el Teatro de la Palabra, (la tesis que \u00e9l organiza a partir de estas seis tragedias)\u2026 El Teatro de la Palabra como planteo que las cosas en teatro son por lo que se dice y no por lo que se ve, por ejemplo\u2026es desde ya un teatro concebido en t\u00e9rminos literarios, donde repudia la representaci\u00f3n. Pide al actor que fundamentalmente comprenda los textos, que no sea portador del mensaje del teatro sino veh\u00edculo viviente del texto. Hasta hacerse transparente en el pensamiento para que el espectador comprenda lo que esos actores han comprendido. Org\u00eda comienza con un actor que dice: \u201cHe muerto hace poco. Mi cuerpo pende de una soga extra\u00f1amente vestido\u201d Jugar con el tema de la mentira y la teatralidad, jugar con el tema del quiebre de algunas convenciones\u2026 O m\u00e1s a\u00fan poner por delante las convenciones teatrales- que son la realidad\u201d teatral- a la \u201c realidad\u201d de la vida\u2026 fue un punto de partida. Despu\u00e9s, por supuesto, lo que se va encontrando es muchas veces muy diferente\u2026 va en otro sentido\u2026 no se verifica lo que uno quiere que se verifique. De hecho me pasa en este trabajo con \u201c el hombre que hace de mujer vestida de hombre\u201d es algo que me gustar\u00eda que pase y no algo que se verifica. Pero ah\u00ed, hay un juego de ambig\u00fcedades que me interesa\u2026 hay algo que es lo que queda de lo que uno se plantea. Eso que queda del planteo, (y no su exacta verificaci\u00f3n), es lo que me interesa. ( y no ya el hecho de pensar si se conecta o revela algo sobre la ficci\u00f3n y la realidad\u2026 o sobre el uso de las convenciones teatrales). Esto son puntos de partida, ideas que movilizan los inicios. Despu\u00e9s la obra se aleja de eso, o eso no interesa centralmente\u2026 el teatro para m\u00ed no es un lugar solo para conceptuar. Me gusta trabajar sobre las emociones\u2026 me gusta el teatro directo\u2026 Sucede que habr\u00e1 algunos espectadores que se engancharan con estos juegos (todos nosotros que hacemos teatro) aunque seguramente no sea lo m\u00e1s interesante de una obra\u2026 Yo pensaba en el primer teatro, en las primeras representaciones.-\u2026 El teatro primitivo de las tragedias griegas. En esa \u00e9poca las mujeres no actuaban (actuaban hombres por mujeres). Y como muchas veces, adem\u00e1s, las mujeres se disfrazaban de hombres (las diosas en la ficci\u00f3n sol\u00edan presentarse a los mortales con vestimentas masculinas) entonces finalmente pasaba que hab\u00eda\u2026 un hombre que actuaba de mujer disfrazada de hombre. Esa es la idea que nos interesaba para trabajar con este personaje: un hombre que act\u00faa de mujer disfrazada de hombre. Despu\u00e9s, los dem\u00e1s pre-supuestos eran m\u00ednimos\u2026de una manera no del todo consciente\u2026 lo que s\u00ed fue consciente es que yo no quer\u00eda escribir otra obra bajo las formas de las obras que hab\u00eda dirigido hasta ahora (\u201cCuerpos\u201d y \u201cOjos) Es m\u00e1s, escrib\u00ed una obra, que desde lo textual competa algo as\u00ed como una trilog\u00eda con las anteriores: \u201cBorrascas\u201d (historia de una abuela, madre e hija viviendo sobre un techo al costado de una laguna de sal). Y no quise ponerme a dirigirla. Tuve un proceso de crisis interno\u2026 de alguna manera el esquema de representaci\u00f3n para m\u00ed est\u00e1 presente cuando escribo un texto,- y si bien yo tuve reconocimiento con esa forma de representaci\u00f3n- no quer\u00eda seguir por el mismo camino. Es algo muy conflictivo\u2026 de alguna manera\u2026 la pregunta es: Esa es mi est\u00e9tica y entonces me convalido y sigo trabajando en el mismo o parecido formato o ese es un mecanismo de representaci\u00f3n teatral que fue efectivo pero ahora tengo ganas de investigar en otro que tendr\u00e1 necesariamente puntos en com\u00fan, (esa tal ve que quede sea la est\u00e9tica pr\u00f3xima a m\u00ed), y que no sabemos todav\u00eda de su efectividad. La cuesti\u00f3n es que yo quer\u00eda salir de esa construcci\u00f3n. Ya lo hice con otras obras (trabajando en experiencias con otros directores, pero mis obras, las dirigidas solo por mi, tienen una impronta similar y muy fuerte) Insisto no es que esto no me guste sino que no quer\u00eda que apareciera de antemano. Por lo que no s\u00e9 si me los impuse de manera conciente o fue sucediendo, con esto que te dec\u00eda sobre los textos, que no ten\u00edan una teatralidad clara. Los textos eran palabras nada m\u00e1s\u2026 faltaba descubrir su situaci\u00f3n teatral\u2026 yo, como escritora no me determinaba las claves esc\u00e9nicas con el texto. M\u00e1s, me dejaba a m\u00ed misma, totalmente sola.<\/p>\n\n\n\n

GM \u00bfImprovisaban sobre esos textos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> M\u00e1s que improvisar sobre los textos, empezamos a trabajar sobre ellos tratando de crear momento a momento \u201calgo\u201d que tuviese intensidad\u2026digamos\u2026 \u00bfC\u00f3mo construir \u201c teatro\u201d momento a momento? Un proceso diferente para m\u00ed. Lo que esta obra\u2026 (estoy tentada a decirte Ellas, (hombres o mujeres) pero digamos personas o mejor a\u00fan \u201cactores\u201d (hombres o mujeres) que est\u00e1n en un espacio y en un tiempo y le van sucediendo ciertas cosas, algunas textuales, f\u00edsicas, emocionales\u2026 una construcci\u00f3n primaria de lo teatral\u2026 Y en los ensayos empezaba a aparecer algo\u2026 no s\u00e9 bien qu\u00e9\u2026 no lo pod\u00eda \u201cdefinir \u201d exactamente\u2026 Lo que empez\u00f3 a aparecer de alg\u00fan modo es que algunas de esas ideas (que son te\u00f3ricas y no hacen m\u00e1s que a una cosa abstracta), finalmente estaban disueltas en un mecanismo muy teatral\u2026 y continuamos por ese lado\u2026<\/p>\n\n\n\n

GM Yo ten\u00eda la idea de que el trabajo estaba basado en la novela de Clarece Lispector: \u201cLa pasi\u00f3n seg\u00fan G. H\u201d\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC <\/strong>Hay muchas cosas presentes de \u201cla pasi\u00f3n seg\u00fan G.H\u201d: por ejemplo la idea de sentirse mutilada (una idea metaf\u00edsica de la mutilaci\u00f3n \u00bfno?) que de alguna manera tambi\u00e9n se relacionaba con la mutilaci\u00f3n \u201creal\u201d de \u201cTito Andr\u00f3nico\u201d\u2026 Pero lo fundamental es que nos posibilit\u00f3 darle una estructuraci\u00f3n temporal al material En realidad, hab\u00eda, como te dec\u00eda, un mecanismo de teatralidad Pero todav\u00eda no ten\u00eda esa idea sencilla que lo pudiese contener. Es decir: \u201cEsto sucede en este marco\u201d \u201cEsto sucede en este espacio por tal cosa\u201d\u2026 Y ese relato m\u00e1s sencillo, y a mi modo de ver, necesario, se organiz\u00f3 a partir de Lispector. Su novela sucede durante la agon\u00eda de una cucaracha. Entonces ya sab\u00edamos que no pod\u00edan dormir, que eran insomnes, y que estaban all\u00ed, en ese espacio, (el pasillo o sala de paso de un teatro), el tiempo que tarda en morir una cucaracha. \u00a1Y fue b\u00e1rbaro! Ese tiempo era muy valioso, casi como un personaje m\u00e1s. As\u00ed que se me empez\u00f3 a organizar todo en funci\u00f3n al tiempo\u2026De un tiempo extenso\u2026 Adem\u00e1s porque el tiempo que tarda en morir una cucaracha es arbitrario Tambi\u00e9n est\u00e1 en juego la cuesti\u00f3n de la supervivencia de un animal que es pura materia (materia org\u00e1nica), instinto\u2026 primario\u2026animal\u2026Est\u00e1 destruida pero mientras tenga un peque\u00f1o \u00f3rgano que la mantenga sigue viviendo\u2026 Le\u00ed que en realidad muere de hambre\u2026 \/aunque est\u00e9 casi aplastada, muere porque no puede comer, nada m\u00e1s: esa l\u00f3gica es fascinante! La vida en su mayor sencillez\u2026y puede durar horas\u2026 Es as\u00ed que a partir de esta idea empezamos a pensar que la obra podr\u00eda transcurrir durante toda la noche.<\/p>\n\n\n\n

GM Le cuento lo que percib\u00ed yo de esto en relaci\u00f3n alo que percib\u00ed despu\u00e9s de ver el ensayo abierto\u2026 Le leo tambi\u00e9n algunas cosas que escrib\u00eda la salir del teatro. (ver si las transcribo)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> Yo te escucho y pienso\u2026 me cuesta mucho hablar con tanta distancia y sintetizar demasiado un proceso que todav\u00eda no ha concluido\u2026 Un proceso en el cual estoy metida de una manera a\u00fan, de a ratos al menos, m\u00e1s intuitiva\u2026no del todo conciente de lo que pasa\u2026 Hay cosas que por supuesto est\u00e1n m\u00e1s concientes\u2026 (Pero siento que no quiero hacer todav\u00eda ese esfuerzo de poner todo consciente\u2026 es una frontera que a\u00fan no quiero cruzar.)<\/p>\n\n\n\n

GM De eso se trata no\u2026de la intuici\u00f3n\u2026 de c\u00f3mo y qu\u00e9 vas sintiendo y viviendo en el proceso de producci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> Yo me puedo orientar m\u00e1s en lo que fue el primer proceso\u2026 eso pas\u00f3 hace tiempo entonces puedo decir \u201cpas\u00f3 tal y cual cosa\u201d\u2026Pero en el material actual, la verdad\u2026si lo habl\u00e1semos despu\u00e9s de estrenado\u2026<\/p>\n\n\n\n

GM No te preocupes que despu\u00e9s vamos a hablar de eso. Mi idea es esa\u2026 Trabajar desde el origen, acompa\u00f1ar el proceso y despu\u00e9s ver que sucede una vez estrenado\u2026quiz\u00e1 la recepci\u00f3n\u2026ver\u00e9\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> Con el tema de la recepci\u00f3n\u2026 a m\u00ed me pasa que cuando lo ve el p\u00fablico\u2026(Con el ensayo abierto algo pas\u00f3 tambi\u00e9n)\u2026 veo la obra de otra manera\u2026no la puedo ver como antes\u2026veo otras cosas\u2026 como si fuese p\u00fablico. Siempre se sigue estando involucrada\u2026Pero puedo tener unas mirada m\u00e1s de afuera tambi\u00e9n\u2026 Ah\u00ed comprendo m\u00e1s ciertos procesos y qu\u00e9 cosas se hubiesen podido hacer distintas y de hecho\u2026 modifico mucho las obras una vez estrenadas\u2026siempre necesito modificar\u2026 es teatro y eso es lo \u201cvivo\u201d de la materia.<\/p>\n\n\n\n

GM Decime una cosa\u2026 fuiste sumando textos desde los primeros y lo segu\u00eds haciendo\u2026segu\u00eds\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> S\u00ed, ahora sigo bajando ideas para seguir escribiendo escenas. En verdad creo que se cre\u00f3 cierto mecanismo en el cual uno podr\u00eda hacerlo de una hora como de veinticuatro. Es una obra que permite hacerlo. En esta obra lo que se da es un transcurrir en el tiempo y un estar en el espacio; ( y podr\u00eda decirlo a la inversa, transcurrir en el espacio y estar en el tiempo, en cierta forma porque esos son los dos elementos primarios de la construcci\u00f3n teatral. Para m\u00ed al menos son espacio, tiempo y los cuerpos (que en ultima instancia podr\u00edan reducirse tambi\u00e9n a espacio y tiempo) Y con esa combinaci\u00f3n (y ning\u00fan otro recurso), con la investigaci\u00f3n sobre esas coordenadas quisimos organizar este trabajo Lo que me deja sin otra alternativa que seguir escribiendo\u2026<\/p>\n\n\n\n

GM Contame sobre la escritura \u00bfEscrib\u00eds y prob\u00e1s en los ensayos o\u2026de los ensayos te llev\u00e1s cosas y despu\u00e9s escrib\u00eds?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC <\/strong>Generalmente, como te dije, con los primeros textos que eran como veinte, veintid\u00f3s p\u00e1ginas fui probando y despu\u00e9s corrigiendo. Muchos desechamos. Se fue haciendo un trabajo en simult\u00e1neo entre los ensayos y la escritura en casa. Despu\u00e9s hubo un largo tiempo en que no escrib\u00ed y ensay\u00e1bamos m\u00e1s que nunca. Era un armado rar\u00edsimo. Yo dec\u00eda por ejemplo: \u201cac\u00e1 los textos de la hoja tres\u201d. Y despu\u00e9s los cambiaba. Era tanto el caos que no hubiese podido escribir para cada ensayo. Los textos iban y ven\u00edan. Cambi\u00e1bamos el orden de los textos todo el tiempo. Y tambi\u00e9n textos. Ya no sab\u00eda nada\u2026ni el texto que se ten\u00eda que decir\u2026todo como una especie de Rayuela en vivo (creo que m\u00e1s ca\u00f3tico) Despu\u00e9s de dos o tres meses de trabajar as\u00ed empec\u00e9 a bajar todos los textos. A organizar la textualidad y a pas\u00e1rselas organizadamente. Esa organizaci\u00f3n vino despu\u00e9s del caos. En realidad con este grupo empezamos a principio del 2005 y\u2026con esta intensidad a partir de julio\u2026( a mi regreso) hasta el ensayo abierto de diciembre\u2026 \u2026La verdad que trabajamos muy intensamente\u2026los s\u00e1bados nos junt\u00e1bamos al mediod\u00eda y termin\u00e1bamos a las ocho de la noche\u2026\u00a1y es dif\u00edcil ensayar tantas horas!. Fue muy fuerte el nivel de trabajo que tuvimos, hab\u00eda mucha interacci\u00f3n. A m\u00ed me gusta mucho meterme\u2026entonces iba molde\u00e1ndose el trabajo sobre los cuerpos de ellas. Yo ve\u00eda lo que hac\u00edan, y tambi\u00e9n hacia d\u00f3nde podr\u00eda derivarse eso que hac\u00edan, m\u00e1s o menos ten\u00eda todos los textos en la cabeza; entonces imaginaba situaciones con ese hacer de los actores y los textos. Todo en vivo, en interacci\u00f3n, una escritura sobre los cuerpos\u2026 y a pura intuici\u00f3n o respiraci\u00f3n teatral. Qued\u00e1bamos agotadas. Y siempre pidiendo un poco m\u00e1s de la actuaci\u00f3n. Este es un gran punto. Yo me meto absolutamente con el actor. Conf\u00edo en que me puede dar todo y entonces sencillamente le pido todo. Es una relaci\u00f3n muy cargada de afectividades (a veces positivas y a veces no)\u2026 Un d\u00eda, en ensayos, surgi\u00f3 el tema del amor por el actor. Yo creo que es muy importante. Tal vez usar\u00eda el tema de afectividades. Yo tengo una enorme afectividad hacia los actores. A veces algo ingenua. Parto de esa confianza y avanzo. A veces despu\u00e9s de estrenar lo he padecido un poco. Tal vez por no tener el mecanismo de disociaci\u00f3n comprendido. En todo caso es un d\u00e9ficit personal que tendr\u00e9 que generar herramientas para que no duela. Pero que desde el puno de vista del trabajo, me da enormes resultados. Los actores que han trabajado conmigo siempre dan a su m\u00e1ximo. Est\u00e1n brillantes. Vos lo viste en el ensayo. Por eso y el mecanismo de trabajo que te cont\u00e9, creo tambi\u00e9n que sucede que\u2026parece muy de ellas\u2026 \u00bfno? Surge de su naturaleza\u2026de su forma de ser. Hay mucho tomado de ah\u00ed, no es que del papel va al cuerpo sino que parte \u2026de los actores- los actores son el centro desde donde se irradia.<\/p>\n\n\n\n

GM S\u00ed, eso se notaba en el ensayo abierto\u2026despu\u00e9s de eso \u00bfcu\u00e1ndo y c\u00f3mo comenzaron?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> Reci\u00e9n tuvimos la primera reuni\u00f3n ayer despu\u00e9s de un mes y medio sin vernos\u2026<\/p>\n\n\n\n

GM (Entre risas). Quedaron todos \u201cmovilizados\u201d\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC <\/strong>S\u00ed, y ahora tenemos que afrontar la b\u00fasqueda de un actor. Estamos buscando a este hombre-mujer porque no vamos a trabajar m\u00e1s con el actor que estaba. No es volver a empezar\u2026pero tampoco es claramente un reemplazo lo que buscamos. De lo que se mostr\u00f3 en diciembre a m\u00ed me quedaron dos o tres trabajos: Uno tiene que ver con \u201crastrillar\u201d, repasar algunas escenas conseguir un mayor asentamiento\u2026la situaci\u00f3n de los ritmos, de la actuaci\u00f3n\u2026 Otro es que qued\u00e9 convencida (me interes\u00f3 mucho) la extensi\u00f3n en el tiempo\u2026entonces tengo que agregar escenas. Acordate que con lo que ten\u00edamos dur\u00f3 cuatro, tres horas y media\u2026hace falta agregar m\u00e1s\u2026unas cu\u00e1ntas escenas m\u00e1s como para llegar a las cinco, cinco horas y media. Esto ya constituir\u00eda casi toda la noche m\u00e1s el intervalo, etc\u00e9tera. Y la tercera que me qued\u00f3 como saldo es revisar la situaci\u00f3n del personaje JM (M\u00e1s all\u00e1 de falta de acuerdos con el actor que lo hac\u00eda) no me funcionaba del todo\u2026en el sentido de la actuaci\u00f3n y conceptualmente. Por eso te digo que no es un reemplazo porque todav\u00eda no s\u00e9 exactamente qu\u00e9 es lo que tiene que hacer ese actor. Tengo que seguir investigando para que realmente se verifique teatralmente algo de lo conceptual que te dec\u00eda al principio sobre la mentira, la convenci\u00f3n, el teatro y la representaci\u00f3n de hombres con mujeres\u2026Todav\u00eda falta un trecho para que aparezca algo que me termine de interesar o habr\u00e1 que tirarlo a la basura\u2026pero antes de tirarlo a la basura voy a probar un poco m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

GM Adem\u00e1s se te empieza a modificar la obra, digo, lo que estaba encadenado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong> No, no, simplemente puedo decidir que lo haga una mujer. Pero\u2026me interesaba que haya una energ\u00eda masculina\u2026 Agregar un hombre fue bueno. Quiz\u00e1s, como tuve la idea en un primer momento, que est\u00e9 espiando ese mundo\u2026 m\u00e1s pasivamente\u2026menos presente. . . no lo s\u00e9 todav\u00eda\u2026 Por el momento esos textos no est\u00e1n resueltos no aparece la forma por la cual la convenci\u00f3n teatral sea m\u00e1s evidente que el peso de la sexualidad de mujer-var\u00f3n\u2026 ver\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

GM Bueno, entonces ahora me queda seguir registrando esta segunda etapa\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n